孫見(jiàn)光先生出生在河北省肅寧縣的一個(gè)普通農(nóng)家，從小接觸的是農(nóng)民耕作的辛苦，生活的貧困，家中二弟一妹，他排行老大，為了生計(jì)1942年16歲時(shí)他離開(kāi)了日寇燒殺掠搶的農(nóng)村，來(lái)到了日本侵略者侵占的北平城，飽受了人間之苦和亡國(guó)之恨。

1945年日寇投降后，國(guó)民黨“中央軍”來(lái)到北平，老百姓仍然民不聊生，而且還帶來(lái)貪污、腐敗和內(nèi)戰(zhàn)。為繼續(xù)生存下去他什么都得干，在磨坊賣(mài)苦力，在店鋪里當(dāng)小伙計(jì)……，不斷變換著各種角色。漫長(zhǎng)而痛苦的經(jīng)歷使他在過(guò)去農(nóng)村中形成的純真、善良、美好的心靈，又增添了對(duì)生活中那些從未見(jiàn)過(guò)的“假、惡、丑”事物的厭惡，從而形成了他非常鮮明的愛(ài)憎觀和自主倔犟的性格。

生活的角色雖然不斷變換，但他從小對(duì)繪畫(huà)的酷愛(ài)和癡迷的程度，越來(lái)越強(qiáng)烈，在當(dāng)時(shí)窮困條件下，他幾乎利用了一切可以利用的工具，在空余時(shí)間里涂抹著自己想畫(huà)的一切。

1949年北平解放了，在這座孤城中獨(dú)立生活了七年的“無(wú)產(chǎn)者”，終于盼到了自己多年來(lái)夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)，一所為培養(yǎng)革命美術(shù)干部的華北大學(xué)第三部的文藝學(xué)院在北平大量招收學(xué)員。真是神話！這所學(xué)校居然管吃、管住、管穿，還發(fā)給生活費(fèi)�！拔疫@個(gè)窮孩子，這個(gè)賣(mài)苦力的人也能上大學(xué)嗎？”他抱著一絲幻想和疑問(wèn)，從廟里的老和尚那里借了一支毛筆參加了考試，而且奇跡般地被錄取了。

他第一次換上整潔的用土布做的灰色干部服，聽(tīng)大課、畫(huà)石膏像、學(xué)創(chuàng)作，他不聲不響地學(xué)呀、不停地畫(huà)呀，盡情釋放著他繪畫(huà)的天分。

這位農(nóng)民出身的青年，這塊含金量極高的礦石被胡一川和羅工柳老師慧眼相識(shí)，在華大學(xué)習(xí)半年后他被保送到全國(guó)美術(shù)的最高學(xué)府——中央美術(shù)學(xué)院設(shè)立的“美術(shù)干部訓(xùn)練班”，深得徐悲鴻大師的指教。

勤奮的他畫(huà)生活速寫(xiě)在全班最好，從速寫(xiě)中鍛煉出來(lái)了形象觀察力和形象記憶力， 1950年美院開(kāi)展的一次“紅五月創(chuàng)作競(jìng)賽”中得到了充分驗(yàn)證。他在一幅年畫(huà)創(chuàng)作中，不但人物生動(dòng)，而且一頭毛驢也畫(huà)得栩栩如生，徐院看了眼前一亮，大家都知道徐悲鴻院長(zhǎng)是非常愛(ài)才的，他看了以后極為興奮地在全院大會(huì)上表?yè)P(yáng)他是“毛驢畫(huà)家”，這幅畫(huà)還得了獎(jiǎng)。不能不說(shuō)這都得益于他對(duì)農(nóng)村生活的熟悉和他在速寫(xiě)中得到的很強(qiáng)的形象記憶能力和默寫(xiě)能力。

1951年美干班結(jié)業(yè)時(shí)，正好趕上中國(guó)人民志愿軍到學(xué)校請(qǐng)求派學(xué)生到朝鮮去支援部隊(duì)的美術(shù)宣傳工作，當(dāng)時(shí)學(xué)院幾位領(lǐng)導(dǎo)，徐悲鴻、胡一川、羅工柳、丁井文等先生決定，派美干班剛結(jié)業(yè)的孫見(jiàn)光等5名學(xué)生到朝鮮參軍鍛煉，等戰(zhàn)后再回校深造�！斑@樣我們穿上軍裝過(guò)了江。”高祖英教授回憶說(shuō)。“在金化駐地的一次空襲中，一架美機(jī)呼嘯著俯沖下來(lái)，一塊彈片穿過(guò)我們居住的朝鮮老鄉(xiāng)房子的泥墻，打進(jìn)了老孫的速寫(xiě)本中，多虧了這個(gè)天天不離身的，與他結(jié)了緣的速寫(xiě)本，救了他一命！小小速寫(xiě)本不但使他積累了豐富的生活素材，而且鍛煉了他畫(huà)記憶畫(huà)的超強(qiáng)能力。他為《戰(zhàn)士讀物》畫(huà)的大量插圖和連環(huán)畫(huà)，不參照任何東西可以使作品幅幅那么精彩，人物形象那么鮮明、那么動(dòng)人，他的畫(huà)無(wú)不受到部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的首肯和戰(zhàn)士們的歡迎。我特別欽佩他”。

1956年7月，正是而立之時(shí)，他脫下軍裝又回到中央美院油畫(huà)系本科生的畫(huà)室。循序漸進(jìn)的嚴(yán)格基本功的訓(xùn)練，長(zhǎng)期作業(yè)的錘煉、使他的速寫(xiě)能力得到了質(zhì)的升華。他的速寫(xiě)形象更鮮明，更精練概括，更樸實(shí)無(wú)華，也更有個(gè)性，“觀察迅速，感受細(xì)致，表現(xiàn)充分”的速寫(xiě)新境界。

1960年油畫(huà)系畢業(yè)分配到廣西藝術(shù)學(xué)院任教后，他被少數(shù)民族的淳樸與善良、豪放與粗獷的吸引，他帶著速寫(xiě)本走遍了廣西的村村寨寨，帶著創(chuàng)作的思路速寫(xiě)多彩生活，鮮明樸實(shí)的形象，他如魚(yú)得水般地暢游在這個(gè)大的生活搖籃里，在他大量速寫(xiě)的支撐下，完成了大量反映廣西各族人民生活的優(yōu)秀油畫(huà)作品，這些作品是在各種責(zé)難聲中，在“形式主義”大帽子的批判聲中產(chǎn)生的，因此這些佳作被長(zhǎng)期打入冷宮。

金子總是要發(fā)光的，后來(lái)他在臺(tái)灣舉辦了個(gè)展，出版了兩本油畫(huà)集，是人品畫(huà)品之上乘，得到了一致好評(píng)。這是他堅(jiān)定不移地走自己個(gè)性化道路、自甘寂寞，不知疲倦耕耘的結(jié)果。

他堅(jiān)持深入到少數(shù)民族生活之中，而不僅僅是貼近生活之緣，堅(jiān)持畫(huà)生活速寫(xiě)是畫(huà)家心靈的寫(xiě)照。他能一生堅(jiān)持不懈的畫(huà)下去。沒(méi)有對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)，沒(méi)有默默的獻(xiàn)身精神是做不到的。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期默默的藝術(shù)實(shí)踐，他這塊含金量極高的礦石已經(jīng)練成了閃閃發(fā)光的純金，在冶煉中速寫(xiě)則是加入的一種絕不能缺少的特殊的催化劑。在此我們不能不想到，在60年代初，美術(shù)界的老前輩蔡若虹先生曾提出：一個(gè)畫(huà)家必備“四寫(xiě)”能力，其中對(duì)“速寫(xiě)”和“默寫(xiě)”能力的提出是明智的，是非常重要的！周楷教授稱(chēng)“孫見(jiàn)光的畫(huà)不是時(shí)髦的飲料，而是一杯充滿著濃濃的鄉(xiāng)情的苦茶；”中央美術(shù)學(xué)院資深教授及藝評(píng)家鐘函講：“在中國(guó)大陸繪畫(huà)界的活動(dòng)中，往往只能偶然瞥見(jiàn)他的身影一現(xiàn)便又消失了，他走出河北平原又深入于八桂山鄉(xiāng)的寨垌之間，一心一意地在鄉(xiāng)土天地里從事藝術(shù)創(chuàng)造，”他的同學(xué)、戰(zhàn)友高宗英教授說(shuō)：“鄉(xiāng)土畫(huà)家”的美譽(yù)給了老孫是極為合適的，河北農(nóng)村的泥土養(yǎng)育了他，朝鮮戰(zhàn)火燒焦的土地鍛煉了他，中央美院的寸土之地培養(yǎng)了他，土地是他的母親、他的根。他的藝術(shù)充滿著土地的奇香，割斷了他與泥土的情絲，就沒(méi)有他在中國(guó)油畫(huà)花園里獨(dú)樹(shù)一只幟的這朵芳香的花。

1960年廣西壯族自治區(qū)成立不久他就派到廣西藝術(shù)學(xué)院任教，2003年在自治區(qū)黨委的支持下，廣西美術(shù)屆提出了創(chuàng)造和培育漓江畫(huà)派名家的口號(hào)，身為廣西美協(xié)常務(wù)理事的孫見(jiàn)光則無(wú)旁貸，他帶著速寫(xiě)本和簡(jiǎn)單的畫(huà)具，跨遍了壯鄉(xiāng)、瑤家、苗嶺、侗寨，畫(huà)了幾千幅速寫(xiě)，創(chuàng)作了二百多張油畫(huà)，辛勤伴隨著豐收，在有關(guān)組織建議推薦下，2008年《孫見(jiàn)光速寫(xiě)精品集》被列為《漓江畫(huà)派名家》系列叢書(shū)，這位新中國(guó)建立后成長(zhǎng)起來(lái)的第一代畫(huà)家，從藝術(shù)角度看，他接受的是延安美術(shù)的精神、徐悲鴻藝術(shù)學(xué)派的教育和前蘇聯(lián)社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義的影響，扎根壯鄉(xiāng)五十年，為廣西文化建設(shè)做出了新貢獻(xiàn)，成為了漓江畫(huà)派卓有成就的畫(huà)家之一。

1950年，年畫(huà)《趕集歸來(lái)》獲中央美院“紅五月”創(chuàng)作三等獎(jiǎng)；

《仇恨》、《縫》入選1957年全國(guó)第一屆青年美展，獲二等獎(jiǎng)；

1964年《捕魚(yú)》、《碰頭會(huì)》入選“全國(guó)公社風(fēng)光展”；

1980年《中秋節(jié)》入選“慶祝中華人民共和國(guó)成立30周年全國(guó)展”；

1981年《帶槍的人》和《琳瑯滿目》分別入選“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立60周年美展”和“各省、市、自治區(qū)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立60周年美展”獲廣西二等獎(jiǎng)；

《試新鞋》入選“全國(guó)少民族美展”；

1984年《三月三》入選全國(guó)美展，獲二等獎(jiǎng)；

1985年《圩日》入選“全國(guó)美術(shù)學(xué)院校教師節(jié)美展”；

1987《勸阻》、《篝火》獲廣西美展二等獎(jiǎng)；

1992年《踩堂》入選“中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展覽”。

多幅油畫(huà)選入“廣西少數(shù)民族風(fēng)情展”，其中《踩堂系列之一》獲銀獎(jiǎng)。

1997年在廣西藝術(shù)學(xué)院舉辦“孫見(jiàn)光油畫(huà)藝術(shù)展覽”。

《農(nóng)樂(lè)舞》、《帶槍的人》、《阿媽妮》等三幅為中國(guó)美館收藏。

《速寫(xiě)要領(lǐng)》、《頭像入門(mén)》、《人像入門(mén)》出版，1998年《孫見(jiàn)光畫(huà)集》出版，發(fā)表20余篇論文，以及多篇研究藝術(shù)理論和探討美術(shù)現(xiàn)代思潮的文章。

2008年8月28日，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)在南寧舉辦了漓江畫(huà)派名家系列叢書(shū)——《孫見(jiàn)光速寫(xiě)精品集》首發(fā)式暨孫見(jiàn)光速寫(xiě)藝術(shù)研討會(huì)。廣西文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席傅磬，廣西文聯(lián)黨組成員、副主席趙如鋒，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席雷波，著名畫(huà)家孫見(jiàn)光先生，廣西美術(shù)界及各界代表出席了活動(dòng)。

傅磬在首發(fā)式上致辭，他高度評(píng)價(jià)了孫見(jiàn)光先生的藝術(shù)成就及其對(duì)廣西美術(shù)事業(yè)所作出的貢獻(xiàn)，并衷心祝愿孫見(jiàn)光先生藝術(shù)之樹(shù)長(zhǎng)青。

在研討會(huì)上，與會(huì)代表一致認(rèn)為，孫見(jiàn)光先生的速寫(xiě)以簡(jiǎn)括的藝術(shù)手法和對(duì)生活對(duì)象，特別是對(duì)人物的深刻理解和敏銳觀察，真誠(chéng)、樸實(shí)、生動(dòng)地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和他對(duì)生活的真摯的情感。他的速寫(xiě)藝術(shù)是其藝術(shù)創(chuàng)作成就的一個(gè)重要的部分，達(dá)到了一個(gè)很高的學(xué)術(shù)境界，其數(shù)量及藝術(shù)高度，在全國(guó)也不多見(jiàn)。大家還表示，廣西美協(xié)這項(xiàng)工作做得很好，整理和出版老藝術(shù)家的學(xué)術(shù)成果，免費(fèi)為他們出版畫(huà)冊(cè)，堅(jiān)持以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向，為文化建設(shè)作基礎(chǔ)構(gòu)建，這很不容易并具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)和歷史意義。