個人簡介
在第一次世界大戰(zhàn)期間，斯登堡開始其職業(yè)生涯，曾當(dāng)過技術(shù)助理、布景及攝影師等職位，直到1925年首次獲得機會執(zhí)導(dǎo)影片《假面新娘The Salvation Hunters》，這部作品在評論于票房上都獲得了成功。
1928年完成經(jīng)典之作《The Docks of New York 》(紐約船塢)，標(biāo)志著一位藝術(shù)大師的誕生�；氐降聡螅臄z了著名的《藍天使》 （本片應(yīng)該歸類于德國影片）。隨后又返回美國，完成了另一部經(jīng)典，以俄羅斯女沙皇凱瑟林二世為藍本的《放蕩的女皇》。1953年在日本完成了他最后一部經(jīng)典《安納塔漢 The Saga of Anatahan》，該片震動了電影界，被公認(rèn)為是史上最經(jīng)典的日本電影之一，而更另人震驚的是在日本電影旬報評出的日本百大經(jīng)典電影中居然找不到該片的位置。（本片應(yīng)歸類于日本影片）另外，約瑟夫·馮·斯坦博格還曾拍攝中國題材電影，包括《上海快車》和《上海風(fēng)光》。
人物關(guān)系
合作最多的男演員：
加里·庫柏 Gary Cooper(演員)
合作作品(3)：
《摩洛哥》、?《離婚的孩子》、?《它》
合作最多的女演員：
瑪琳·黛德麗 Marlene Dietrich(演員)
合作作品(8)：
《魔鬼是女人》、?《放蕩的女皇》、?《金發(fā)維納斯》、?《上�？燔嚒�、?《羞辱》、《藍天使》、?《摩洛哥》、?《藍天使》
合作兩次以上的影人：
朱爾斯·福瑟曼 Jules Furthman(編劇/導(dǎo)演/制作人)
合作作品(7)：
《密戰(zhàn)計劃》、?《上海風(fēng)光》、?《金發(fā)維納斯》、?《上�？燔嚒贰�?《摩洛哥》、《霹靂》、?《紐約船塢》
Sam Winston(剪輯/編劇)
合作作品(5)：
《上海風(fēng)光》、?《魔鬼是女人》、?《放蕩的女皇》、?《藍天使》、?《摩洛哥》
B.P. Schulberg(制作人)
合作作品(5)：
《罪與罰》、?《最后命令》、?《帑暗之街》、?《離婚的孩子》、?《它》
Harry Semels(演員)
合作作品(4)：
《罪與罰》、?《美國悲劇》、?《羞辱》、?《最后命令》
George Irving(演員)
合作作品(4)：
《美國悲劇》、?《羞辱》、?《霹靂》、?《紐約船塢》
Davison Clark(演員)
合作作品(4)：
《罪與罰》、?《放蕩的女皇》、?《金發(fā)維納斯》、?《羞辱》
Adolph Zukor(制作人)
合作作品(4)：
《上�？燔嚒贰�?《最后命令》、?《離婚的孩子》、?《它》
愛米爾·強寧斯 Emil Jannings(演員)
合作作品(2)：
《藍天使》、?、?《最后命令》
喬治·班克羅夫特 George Bancroft(演員)
合作作品(3)：
《霹靂》、?《紐約船塢》、?《帑暗之街》
Russ Powell(演員)
合作作品(3)：
《翠堤春曉》、?《罪與罰》、?《美國悲劇》
主要作品
導(dǎo)演作品
上海風(fēng)光 Shanghai Gesture, The (1941)
魔鬼是女人 Devil Is a Woman, The (1935)
放蕩的女皇 Scarlet Empress, The (1934)
上�？燔� Shanghai Express (1932)
藍天使 Blaue Engel, Der (1930)
摩洛哥 Morocco (1930)
Thunderbolt (1929)
最后命令 The Last Command (1928)
Docks of New York, The (1928)
攀上枝頭 It (1927)
編劇作品
上海風(fēng)光 Shanghai Gesture, The (1941)
Thunderbolt (1929)
最后命令 The Last Command (1928)
所獲榮譽
1932年第5屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演(提名)：上�？燔�1931年第4屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演(提名)：摩洛哥藝術(shù)特點
斯登堡的《藍天使》所體現(xiàn)出的闡釋可能性和適應(yīng)性，明顯地與二十年代中期，德國興盛的“先鋒電影”有著根本的差異�！端{天使》不具有“先鋒電影”依據(jù)電影之外的先鋒藝術(shù)觀念和藝術(shù)實驗所生成的“純電影面貌”，卻擁有繼承歐洲藝術(shù)電影傳統(tǒng)和發(fā)展深入的可看性方面兩相化合所產(chǎn)生的擴張性力量。或許這正是斯登堡具有美國導(dǎo)演和歐洲導(dǎo)演雙重身份，雙重文化視野所誕生的結(jié)果。這一結(jié)果被后來的德國導(dǎo)演看成了一種富于啟迪意義的表現(xiàn)策略，一種可資借鑒和加以重塑的傳統(tǒng)資源。
重視氣氛：斯登堡是攝影師出身，所以對電影的畫面和燈光效果控制尤其的重視，他的拍攝總會運用革命性的打光方式。他并不太重視電影的敘事方式，相反，比較著重電影的氣氛。由于其歐洲家庭背景，其電影風(fēng)格和構(gòu)圖都具有歐洲風(fēng)格，和當(dāng)年美國本土的風(fēng)格有點不同，這也是他電影的最大特色 。
斯登堡做為早期美國好萊塢電影工業(yè)的奠基人之一，對好萊塢電影的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。他從德國發(fā)掘并一手打造起電影史上最為著名的女明星瑪琳u2022黛德麗，并與之合作六部電影。從一定的角度啟盟了美國好萊塢明星制造工業(yè)的誕生。
