謝爾蓋·庫(kù)謝維茨基（Serge Koussevitzky,1874u20131951年），俄裔美國(guó)指揮家。以長(zhǎng)于指揮俄羅斯音樂和西貝柳斯、斯特拉文斯基等當(dāng)代作曲家的作品而聞名。他擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)指揮有25年之久，其間提攜后進(jìn)，推介、指揮了很多新人新作。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，波士頓交響樂團(tuán)每年在倫諾克斯近郊坦格伍德舉辦伯克郡音樂節(jié)音樂會(huì)，并使之成為夏季音樂盛事。

庫(kù)謝維茨基曾在莫斯科愛樂樂團(tuán)附屬音樂學(xué)校學(xué)習(xí)。1908年隨柏林愛樂樂團(tuán)首次登臺(tái)指揮，次年組建自己的管弦樂隊(duì)。1917u201320年負(fù)責(zé)指揮彼得格勒（今圣彼得堡）國(guó)家交響樂團(tuán)，隨后離開俄國(guó)前往巴黎。1924年進(jìn)入波士頓交響樂團(tuán)。1940年創(chuàng)辦伯克郡音樂中心。

謝爾蓋·庫(kù)謝維茨基于1874年出生在俄國(guó)的維什尼·伏洛契克。他早年曾就學(xué)于莫斯科音樂愛好者協(xié)會(huì)主辦的音樂戲劇學(xué)校，在校期間主修低音提琴，1894 年他20歲時(shí)，以優(yōu)異的成績(jī)從該校畢業(yè)，在這之后他很快就成了世界著名的低音提琴演奏家，曾經(jīng)在歐洲地區(qū)廣泛的舉行獨(dú)奏音樂會(huì)，并于1900年回到他的母校擔(dān)任低音提琴教授。

庫(kù)謝維茨基開始其指揮生涯是在20世紀(jì)初期，1907年，33歲的庫(kù)謝維茨基首次指揮柏林愛樂樂團(tuán)舉行了首演，1908年又在倫敦指揮了倫敦交響樂團(tuán)的首演，這些成功的演出，為他跨入指揮家的領(lǐng)域開辟了一條新的道路。從此，他便把自己藝術(shù)精力的重點(diǎn)移到了指揮方面，為了實(shí)現(xiàn)自己心中的藝術(shù)目標(biāo)，庫(kù)謝維茨基于1909年在莫斯科親手創(chuàng)建了一個(gè)高質(zhì)量的交響樂團(tuán)，他帶著這個(gè)樂隊(duì)到各地演出，舉行了大量的交響音樂會(huì)，他的聽眾包括知識(shí)分子、工人、士兵甚至孩子們。除此之外，他還分出一半精力去指揮當(dāng)時(shí)的彼得格勒交響樂團(tuán)、莫斯科國(guó)立交響樂團(tuán)和莫斯科大劇院的演出，頻繁的藝術(shù)活動(dòng)，使得他成為當(dāng)時(shí)俄國(guó)最為活躍的指揮家之一。

1920年，他在指揮完為紀(jì)念斯克里亞賓逝世五周年而舉行的五場(chǎng)音樂會(huì)之后，于當(dāng)年的5月離開俄國(guó)移居到了巴黎，從此再也沒有回過國(guó)。庫(kù)謝維茨基當(dāng)時(shí)一到巴黎就積極地開展了他的指揮藝術(shù)活動(dòng)，他在當(dāng)?shù)刂鬓k了以他的名字命名的：“庫(kù)謝維茨基音樂會(huì)”，并與歐洲的許多歌劇院一起演出俄國(guó)歌劇，經(jīng)過他的不懈努力，使得許多優(yōu)秀的俄國(guó)歌劇及交響樂作品被西方所了解。經(jīng)過一段的轉(zhuǎn)折之后，庫(kù)謝維茨基最終在美國(guó)定居了下來，并且加入了美國(guó)國(guó)籍。

1924年，繼法國(guó)著名指揮家皮埃爾·蒙特之后，庫(kù)謝維茨基開始擔(dān)任美國(guó)具有悠久歷史的波士頓交響樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和常任指揮，由于庫(kù)謝維茨基所具有的特殊性格、崇高的威望和高超的技藝，使得他成為這個(gè)舉世聞名的大樂團(tuán)有史以來任期最長(zhǎng)的指揮大師，到1949年他卸任時(shí)為止，他與波士頓交響樂團(tuán)一起整整度過了25個(gè)年頭，在他那高雅的藝術(shù)趣味和風(fēng)度的熏陶下，以及他的獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)和方法的訓(xùn)練下，波土頓交響樂團(tuán)一舉成為全世界最令人仰慕的大交響樂團(tuán)之一，當(dāng)然，在這之前，波士頓交響樂團(tuán)曾在卡爾·穆克和皮埃爾·蒙特等人手下得到了很大的教益，但以上的指揮家哪一位也沒有像庫(kù)謝維茨基那樣把畢生的精力都專注地投入到波士頓交響樂團(tuán)身上，因此他可以說是波士頓交響樂團(tuán)歷史上影響最大的指揮大師。（這里暫不包括現(xiàn)任常任指揮小澤征爾）庫(kù)謝維茨基在1949年辭去波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮以后，就基本上再?zèng)]有什么藝術(shù)上的重要活動(dòng)了，兩年以后，也就是1951年，77歲高齡的庫(kù)謝維茨基在美國(guó)逝世。

庫(kù)謝維茨基是一個(gè)具有新思維的杰出藝術(shù)家，他一生始終至力于推廣現(xiàn)代音樂作品，早在1909年他還在俄國(guó)時(shí)，就與他的夫人納塔莉亞·庫(kù)謝維茨基一起創(chuàng)辦了一家出版社，專門用來出版俄國(guó)現(xiàn)代作曲家的作品，當(dāng)時(shí)的斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、格列恰尼諾夫、斯特拉文斯基和普羅科菲耶夫等作曲家的新作品，都由這家出版社首次出版過，就是在庫(kù)謝維茨基到美國(guó)擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮時(shí)，他也一刻不忘扶植年輕作曲家的新作，只不過這時(shí)他已不僅僅是扶植俄國(guó)作曲家的新作，而是對(duì)美國(guó)及歐洲許多作曲家的新作都大量加以扶植，他在指揮波士頓交響樂團(tuán)的音樂會(huì)時(shí)，總是有意在節(jié)目單上加入這些新作品，甚至在聽眾極少的情況下也不改變這種作法，在他看來，人們不應(yīng)該僅習(xí)慣于聽古典主義和浪漫主義時(shí)期的音樂，對(duì)于現(xiàn)代音樂作品，人們應(yīng)該去熟悉它們，而在這個(gè)方面，作為一個(gè)向聽眾介紹音樂的指揮家是負(fù)有十分重要的責(zé)任的。因此，在他從事指揮生涯的幾十年中，先后首演了包括俄國(guó)、美國(guó)和其它國(guó)家許多作曲家的新作品，這其中還有一部分是作曲家題獻(xiàn)給他的作品以及他委托作曲家而創(chuàng)作的作品，在這里僅列舉一小部分就已經(jīng)很說明問題了，如，斯克里亞賓的《普羅米修斯——火之詩(shī)》（首演），斯特拉文斯基的《詩(shī)篇交響曲》（委托創(chuàng)作），威廉·舒曼的《美國(guó)節(jié)日序曲》（首演），《第三交響曲》（題獻(xiàn)、首演），羅伊·哈里斯的《第三交響曲》（首演），阿倫·科普蘭的《第三交響曲》（首演）以及貝拉·巴托克的《管弦樂協(xié)奏曲》（委托創(chuàng)作、首演）等等。

庫(kù)謝維茨基熱心扶植新音樂，許多情節(jié)是很感人的，僅以他委托巴托克創(chuàng)作《管弦樂協(xié)奏曲》為例，就可以看出他為人的坦蕩胸懷和崇高精神，1943年，身患白血病的巴托克已到了極為虛弱的地步，而且他的經(jīng)濟(jì)狀況也到了非常惡劣的境地，這時(shí)，庫(kù)謝維茨基代表他的基金會(huì)前往醫(yī)院探望巴托克，他內(nèi)心非常希望幫助巴托克，但又十分了解巴托克的性格，他是絕不會(huì)無故接受別人的物質(zhì)援助的，于是庫(kù)謝維茨基便想了個(gè)辦法，他對(duì)巴托克說想委托他創(chuàng)作一部管弦樂作品，用以紀(jì)念他已故的妻子納塔莉亞·庫(kù)謝維茨基，就這樣，他將一千美元的支票交給了巴托克，而且還怕巴托克拒絕，而稱這件事是他的基金理事會(huì)所決定的，巴托克接受了這筆援助之后，身體的治療與恢復(fù)得到了很大的改善，為了報(bào)答庫(kù)謝維茨基的善意，巴托克傾付出全部精力寫出了著名的《管弦樂協(xié)奏曲》，這部作品在第二年由庫(kù)謝維茨基指揮美國(guó)波土頓交響樂團(tuán)進(jìn)行了首演，以后它便成了巴托克一生中最重要的代表作品之一了。

庫(kù)謝維茨基是一位有著杰出才能和高超技藝的指揮大師，這從他執(zhí)掌波士頓交響樂團(tuán)的帥印長(zhǎng)達(dá)25年之久的經(jīng)歷中便可以清楚的看出， 他的指揮風(fēng)格比較趨于理性，有著宏大的氣魄和強(qiáng)烈的生命力，其節(jié)奏明快蕭灑，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，由于他推崇新作品，因此他所涉獵的作品范圍非常廣泛，其中既包括古典和浪漫主義時(shí)期的名作，又包括大量的20世紀(jì)音樂作品，在擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮期間，他使這個(gè)樂團(tuán)在它的幾個(gè)前任指揮所遺留下來的法國(guó)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大大的加以了幅度方面的擴(kuò)展，尤其是對(duì)于俄羅斯風(fēng)格作品的掌握上，波士頓交響樂團(tuán)的確在他的身上受益匪淺。

庫(kù)謝維茨基除了以上所提到的功績(jī)之外，還有一個(gè)重要的藝術(shù)貢獻(xiàn)，那就是他十分注重于對(duì)后代音樂家的培養(yǎng)和為他們創(chuàng)造條件，為此，他曾在1940年首創(chuàng)了伯克郡音樂中心，并于每年夏季在波士頓的探戈森林舉行伯克郡音樂節(jié)，這期間曾廣泛邀請(qǐng)世界各地有才能的青年指揮家和演奏家等前往演奏，為他們走向世界舞臺(tái)提供了良好的機(jī)會(huì)，他所作的這一切，都是對(duì)于世界音樂藝術(shù)的發(fā)展極為有益的貢獻(xiàn)，而且這一切也都成為波士頓交響樂團(tuán)以后近半個(gè)世紀(jì)經(jīng)歷中的主要藝術(shù)活動(dòng)。庫(kù)謝維茨基是一位具有崇高的正義精神和真誠(chéng)的藝術(shù)良心的藝術(shù)家，對(duì)于善良美好的東西，他熱烈的追求，極力贊揚(yáng)和宣傳，而對(duì)于卑鄙丑惡的東西，他總是旗幟鮮明的厭惡和反對(duì)，例如當(dāng)年著名指揮大師托斯卡尼尼在意大利的波洛尼亞遭到法西斯分子的野蠻毆打后，全世界知名的正直藝術(shù)家都起來聯(lián)名譴責(zé)意大利法西斯分子，庫(kù)謝維茨基則是他們中間態(tài)度最堅(jiān)決的一個(gè)，由于當(dāng)時(shí)意大利的斯卡拉歌劇院正在邀請(qǐng)庫(kù)謝維茨基前去指揮幾場(chǎng)音樂會(huì)，庫(kù)謝維茨基便親自致函給斯卡拉歌劇院，表示拒絕赴意指揮音樂會(huì)，他在函中說到，“我從報(bào)紙上看到，貴國(guó)的一位藝術(shù)家受到了令人憤慨的人身侮辱。我對(duì)這位藝術(shù)同行一直抱有著友好而敬佩的感情，因此我想說明，在這種情況下我無法前去指揮。托斯卡尼尼先生不僅屬于意大利，他也像所有偉大的藝術(shù)家一樣屬于全人類。什么時(shí)候貴國(guó)能夠停止對(duì)這位偉人的侮辱，我再考慮到你們那里去指揮。”庫(kù)謝維茨基就是這樣一位愛憎分明的藝術(shù)家。

在20世紀(jì)早期的指揮家當(dāng)中，謝爾蓋·庫(kù)謝維茨基是一個(gè)十分響亮的名字，如果按照地位排列的話，他應(yīng)該被列為本世紀(jì)前葉最著名的幾位指揮大師之一。

他的卓越功績(jī)主要表現(xiàn)為：一，他是本世紀(jì)早期最著名的扶植新音樂的指揮家，許多作曲家的新作都是由他來指揮首演或是由于他的幫助而創(chuàng)作的，二，他曾于本世紀(jì)初期開始擔(dān)任美國(guó)波士頓交響樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和常任指揮，而且一直任職了25年之久，在這期間，他以其杰出的才能，使波士頓交響樂團(tuán)的水平得到了飛速的提高，為這個(gè)樂團(tuán)躋身于世界一流交響樂團(tuán)之列立下了汗馬功勞。除此之外，他還是一位著名的低音提琴演奏家和作曲家，他創(chuàng)作的《低音提琴協(xié)奏曲》、《悲歌》和《小圓舞曲》等低音提琴作品，是現(xiàn)代低音提琴演奏家們最喜愛演奏的保留曲目。

庫(kù)謝維茨基是20世紀(jì)出現(xiàn)的一位音樂巨人， 他在本世紀(jì)上半葉的卓越的指揮活動(dòng)，直到今天還深深地印刻在人們的腦海中，他為20世紀(jì)音樂藝術(shù)的發(fā)展所做出的特殊貢獻(xiàn)，已被人們廣泛的認(rèn)識(shí)，并以一種突出的地位而載入史冊(cè)，他生前為發(fā)展新音樂和培養(yǎng)新人所持的藝術(shù)觀點(diǎn)和作風(fēng)也已被后人繼承了下來，現(xiàn)在，世界上設(shè)立了庫(kù)謝維茨基指揮比賽，對(duì)于獲此殊榮的杰出青年指揮家則頒以庫(kù)謝維茨大獎(jiǎng)�？梢哉f，如今他已經(jīng)成為不少現(xiàn)代青年指揮家心中的偶象，他對(duì)現(xiàn)代音樂藝術(shù)所產(chǎn)生的影響，也隨著以上的一切而顯得更加深遠(yuǎn)和巨大。