1986年4月18日卒于 委內(nèi)瑞拉卡拉加斯

安東尼奧·勞羅，1932年他有幸聆聽(tīng)了巴拉圭傳奇人物巴利奧斯的 音樂(lè)會(huì)，這次經(jīng)歷對(duì)于勞羅的影響無(wú)疑是決定性的，此時(shí)已是一個(gè)熟練的民間吉他手的勞羅決定徹底放棄鋼琴和小提琴，轉(zhuǎn)而將畢生的精力投入到吉他音樂(lè)之中。1933年后，他和勞爾·博格斯（Raúl Borges,1888-1967）一起學(xué)習(xí)，在這期間，博格斯向他介紹了傳統(tǒng)的古典吉他曲目。在隨后的十年里，博格斯的學(xué)生們，包括里維拉（Rodrigo Riera）、西斯納羅斯（José Rafael Cisneros）和迪亞茲（Alirio Díaz）成為了將勞羅的作品展示給全世界的聽(tīng)眾的關(guān)鍵人物。同時(shí)，他們也將這些作品介紹給了 塞戈維亞和約翰·威廉斯，這些頂級(jí) 演奏家的賞識(shí) 大大提高了勞羅的知名度。

和同年代許多南美人一樣，勞羅是一個(gè)赤誠(chéng)的文化民族主義者，并畢生致力于挽救和發(fā)揚(yáng)本民族的音樂(lè)傳統(tǒng)。1935到1943年間，他是Cantores del Trópico三人組合中的一員，他唱低音部并彈奏吉他和四弦吉他。他們巡回了附近很多個(gè)國(guó)家去向人們介紹 委內(nèi)瑞拉音樂(lè)。其間，一些上個(gè)世紀(jì)的民族作曲家，諸如帕拉西奧斯（Ramón Delgado Palacios ，1867-1902），所創(chuàng)作的很多描寫(xiě)殖民生活的圓舞曲吸引了他。無(wú)窮動(dòng)的旋律、一浪高過(guò)一浪的激情、鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，在歐洲，斯美塔那和 格拉納多斯正是用類(lèi)似這樣的民間音樂(lè)素材，大大提升了自己本民族藝術(shù)的地位。而著名 委內(nèi)瑞拉 鋼琴家卡斯特爾拉諾斯（Evencio Castellanos,1914-1984）所創(chuàng)作的一系列鋼琴圓舞曲作品更使勞羅堅(jiān)信，在吉他的保留曲目當(dāng)中，也應(yīng)該有這樣的一些作品。后來(lái)大家知道的塔蒂阿娜（Tatiana）、安德雷娜（Andreina）以及納塔里亞（Natalia）都是他在這個(gè)方向上努力的第一批成果。這些作品是在1938到1940年間創(chuàng)作的，它的受歡迎程度不僅鼓舞了勞羅自己，還帶動(dòng)了其他 委內(nèi)瑞拉音樂(lè)人。除了吉他作品之外，勞羅還為管弦樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)、鋼琴以及聲樂(lè)譜寫(xiě)了很多曲目，其中有很多至今未能正式出版。雖然勞羅有時(shí)也嘗試使用現(xiàn)代譜曲技巧，但是他的大多數(shù)吉他作品本質(zhì)上仍然屬于可以在街頭巷尾廣為傳播的通俗民間音樂(lè)，這是也是他那個(gè)年代音樂(lè)家們最喜歡也是最直接的表達(dá)方式。

在1951－1952年間，勞羅因?yàn)樗麖?qiáng)烈的民主主義信仰而被軍閥頭目吉門(mén)內(nèi)茲（Marcos Pérez Jiménez）監(jiān)禁。后來(lái)勞羅對(duì)這段經(jīng)歷表現(xiàn)出了無(wú)所謂的態(tài)度，他對(duì)他的朋友們說(shuō)，監(jiān)獄生活對(duì)于他那個(gè)時(shí)代的 委內(nèi)瑞拉人來(lái)說(shuō)是太正常不過(guò)了。即使在監(jiān)獄中他仍堅(jiān)持作曲，而且在被釋放后立即加入了如日中天的勞爾·博格斯古典吉他三重奏組。在隨后的幾十年里，勞羅的作品在全世界被發(fā)行、錄音和演奏，他對(duì)民族音樂(lè)的貢獻(xiàn)被廣泛認(rèn)可和承認(rèn)。勞羅也被幾個(gè)著名學(xué)校聘為吉他教授，其中包括Juan José Landaeta音樂(lè)學(xué)院，同時(shí)他也是 委內(nèi)瑞拉交響樂(lè)團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)的名譽(yù)負(fù)責(zé)人。盡管他謙虛的堅(jiān)持他只是一個(gè)作曲家而不是 演奏家，但他還是被朋友們說(shuō)服去進(jìn)行了一個(gè)獨(dú)奏音樂(lè)旅行。旅行從 委內(nèi)瑞拉開(kāi)始，并在1980年倫敦維格摩爾大廳的演奏中達(dá)到了高潮。1986年，在他逝世前不久，他被授予了國(guó)家音樂(lè)大獎(jiǎng)，在 委內(nèi)瑞拉，這是一個(gè)藝術(shù)家所能獲得的最高榮譽(yù)！