簡(jiǎn)介
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，湖南文化藝術(shù)界特別活躍，僅湖南文化界抗敵后援會(huì)下的抗日?qǐng)F(tuán)體就有數(shù)十個(gè)。羅裕庭是湖南戲劇界抗敵后援會(huì)常務(wù)委員并兼任戲劇編纂委員會(huì)委員。他憑著精通湘劇藝術(shù)的有利條件，編輯了十余個(gè)湘劇劇本，其中最有影響的是小戲《討學(xué)錢(qián)》。
原本《張先生討學(xué)錢(qián)》是湘劇、花鼓戲常演常新的地方戲，在湖南城鄉(xiāng)流傳最廣，羅裕庭以《張先生討學(xué)錢(qián)》的表演藝術(shù)、唱腔，配上抗日救亡的新詞，形成新劇《討學(xué)錢(qián)》。戲劇作家田漢對(duì)此劇本很欣賞，特發(fā)表在他主編的戲劇月刊《戲劇春秋》創(chuàng)刊號(hào)上，推薦給各地抗日宣傳隊(duì)演出。
發(fā)展
自編自演，是湘劇抗敵宣傳隊(duì)的特色，尤以羅裕庭、徐紹清領(lǐng)導(dǎo)的湘劇第二隊(duì)，更為突出。第二隊(duì)的劇本，幾乎全是田漢、羅裕庭新編或改編的劇目。經(jīng)他們改編演出的劇本有《琵琶記》中的“鬧荒”，《白兔記》中的“打獵回書(shū)”，《目蓮記》中的“老漢馱妻”，都加上了抗日的新內(nèi)容；
舊劇《世隆搶傘》改編為《罵漢奸》，新劇《土橋之戰(zhàn)》是田漢根據(jù)明末清初史可法督師揚(yáng)州的故事編寫(xiě)的，全劇充滿(mǎn)了愛(ài)國(guó)主義的激情。羅裕庭在戲中扮演鎮(zhèn)守使黃德功的母親，向兒女曉以民族大義，外侮當(dāng)前，不應(yīng)同室操戈，引古喻今，情真意深，場(chǎng)場(chǎng)獲得觀眾的喝彩。
羅裕庭率領(lǐng)湘劇第二隊(duì)在湘桂城鄉(xiāng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)5年，宣傳抗日，振奮民族精神，做出了貢獻(xiàn)。1944年農(nóng)歷四月，羅裕庭在耒陽(yáng)涌金戲院演出時(shí)，突遭日軍和漢奸圍困，整個(gè)戲班和他一家全被扣留。日軍強(qiáng)迫他刪掉戲里的反日唱詞為其演出，遭拒絕。漢奸供出羅裕庭是編寫(xiě)抗日劇本的作者，是戲班的領(lǐng)班人，遂遭日軍嚴(yán)刑拷打、關(guān)押。羅裕庭在日本強(qiáng)盜不屈不撓，他不但沒(méi)有屈服，而且橫眉怒罵，繼而絕食抗議。兇殘至極的日軍將他及侄兒羅洪元(湘劇著名老生)慘殺，他的妻子、侄媳也病逝于日軍監(jiān)獄。
1948年6月，田漢回湘探訪湘劇老藝人，聽(tīng)了羅裕庭犧牲的慘狀，淚如泉涌，揮毫賦詞：“梨園自有寸凡丹，百戰(zhàn)羅、吳數(shù)二難；歌舞何須唱消歇，精忠今已照人間”。
事后又作《湘劇憶事》：“日寇侵中國(guó)，鐵蹄入庭戶(hù)。作為全民戰(zhàn)，動(dòng)員到鞠部。武漢方不守，長(zhǎng)沙委一炬。文章下鄉(xiāng)村，戲劇結(jié)隊(duì)伍，舞臺(tái)作講席，振耳發(fā)聵鼓。饑餓與轉(zhuǎn)徙，曾不以為苦。淺識(shí)狃小勝，摧殘新樂(lè)府�！芊毡岂缢�，裕庭罹肉罟。罵賊長(zhǎng)橋畔，生氣猶虎虎。普林歸醴陵，遇賊板杉鋪。鐵鏟何足懼，劇人不可侮�！弊掷镄虚g，羅裕庭等著名湘劇演員的崇高民族氣節(jié)和愛(ài)國(guó)情懷躍然紙上。