人物介紹
馮華春，男，筆名古齋、古哉，別號泥古樓。中國書法家協(xié)會會員，廣西書法家協(xié)會副主席兼篆刻創(chuàng)作委員會主任，廣西書畫院藝委會委員，特聘書法家，廣西首批四位簽約書家之一，“廣西現(xiàn)象”細柳營主要成員之一。
參加展覽
書法、篆刻作品入展：中國書協(xié)主辦首屆中國書壇新人展，第三、四、五、六屆全國中青年書法篆刻展;第七屆、八屆全國書法篆刻作品展；首屆中國書法“蘭亭獎”作品展；中國書協(xié)當(dāng)代書法名家系統(tǒng)工程千人千作展。第二屆廣西中青年書法篆刻展一等獎，首屆“黃庭堅獎”全國書法大賽三等獎，日本第二十一回篆刻展《廣西．日本篆刻作品展》，《廣西書畫院名家提名作品展》，《廣西書畫院書法專題展》；入選第一、二屆、三屆全國“流行書風(fēng)、流行印風(fēng)”作品展;參加第一、二、三回中韓書藝家作品交流展。
獲獎榮譽
首屆全國扇面書法展一等獎
第二屆 廣西中青年書法篆刻一等獎
廣西首屆“百花杯”書法比賽一等獎
廣西首屆少數(shù)民族書畫大賽銀獎
1998年獲第三屆廣西壯族自治區(qū)人民政府最高文藝獎―― 銅鼓獎
甘健 整理報道
出版物
出版有：《經(jīng)典名帖大家臨》（榮寶齋出版社）；《細柳營系列叢書――馮華春臨米芾·戎薛帖》（廣西美術(shù)出版社）；《泥古之跡―廣西書畫院書畫名家系列精品集·馮華春》（廣西美術(shù)出版社）
投資分析
隨著個人知名度的不斷提高，藝術(shù)造詣的不斷升華，書法作品體現(xiàn)出獨具魅力的個人風(fēng)格。馮華春開始受到電視臺，報紙，藝術(shù)�？�，網(wǎng)絡(luò)權(quán)威媒體的關(guān)注，廣西電視臺，《中國書法》、《中國書畫報》、《現(xiàn)代書法》等紙媒，雅昌，博寶，新浪，搜狐，網(wǎng)易，騰訊，鳳凰網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)權(quán)威媒體紛紛作出專題報道。馮華春作品深受北京，山東，甘肅，江蘇，浙江，廣東，廣西，日本，香港及臺灣藏家喜愛，并流通于各大畫廊，是強勢崛起的中青年實力派書法家之一。自2012年以來，其作品在各級藝術(shù)品交易市場的拍賣成交價每平尺不低于5000元。
熱衷公益
馮華春長期支持家鄉(xiāng)的文化事業(yè)，多次為慈善機構(gòu)捐獻墨寶及款項，并號召企業(yè)家，藝術(shù)家為慈善機構(gòu)捐款捐物。
藝術(shù)評論
消 息 多 方
阿水
馮華春嗜古、入古，就象他的筆名、齋名一樣，“古齋”、“古哉”、“泥古樓”、“泥古信手”等等，多見于其書畫作品的落款上，無論臨摹還是創(chuàng)作作品，滿腦子充塞的多是“古”的元素，“古”的形式和意念。當(dāng)書壇逐漸彌漫浮躁，當(dāng)很多人逐漸耐不了寂寞，或跟風(fēng)參展，或開始刻意打造個人面目，意欲“自成一家”時，他依然高蹈古跡，追蹤古法，追求“消息多方”，充實和增加審美容量，并樂此不疲：讓我在“古”的汪洋中浸淫得久些、再久些吧！
馮華春是上世紀九十年代中國書壇“廣西現(xiàn)象”的親歷者，參與創(chuàng)造了精彩而輝煌的“細柳營”，近二十年來，其幾乎未曾缺席過任何“國展”，是廣西書壇屈指可數(shù)的“大滿貫”書法篆刻家，然而，大功告成并未能消融他繼續(xù)進取的銳氣，聲名遠揚也未見他有絲毫的得意和怠懈。
作為書者，一個視書法為生命的人，馮華春并不諱言追求審美上的獨立，“細柳營”倡導(dǎo)的“入古出新”的學(xué)書理念，他不是不清楚，在其看來，個人面目的形成是肯定的，不過是早晚而已，但馮華春仰止古賢，敬畏經(jīng)典，至今未見其談過什么個人面目，其談得更多的是“消息多方”，四出取法，為我所用。孫過庭《書譜》有云：然消息多方，性情不一，乍剛?cè)嵋院象w，忽勞逸而分驅(qū)�；蛱竦喝荩瑑�(nèi)涵筋骨；或折挫槎卉，外翟鋒芒。又云：好異尚奇之士，玩體勢之多方；窮微測妙之夫，得推移之奧賾。正是應(yīng)驗了不斷地追尋“消息多方”，今天的馮華春在藝術(shù)審美上是越來越多元復(fù)雜了，作品的技術(shù)含量更高了。
不知從何時開始，世人把行草書（特別是草書）作為衡量書法家水準的一個極重要的標(biāo)尺，個中緣由或許是行草書能更多地體現(xiàn)出書者的個人風(fēng)格和審美價值。懷素觀夏云而多見奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，如驚蛇入草……。馮華春常于古人經(jīng)典中體會古人對草書的闡釋，獲得審美的經(jīng)驗。盡管李梅庵論書曾有“當(dāng)于古人求古人，不可于今人學(xué)古人者求古人”之訓(xùn)，但馮華春秉承和認準的是“消息多方”的學(xué)藝原則，并非全部的“非古不足以取法”，其從黃賓虹、林散之、謝無量、徐生翁等時賢處亦多有受益。作為玩筆高手，其草書狂狷并進，縱情恣性、放蕩驕態(tài)而不失蘊籍，你很難不被其澀裂多變的屋漏痕般的線條所震撼。
書法是要經(jīng)過漫長而艱苦的錘煉，潛質(zhì)和才華也只能在漫長而艱苦中發(fā)現(xiàn)，馮華春抱定和恪守“消息多方”，涉獵多體而體體有法。近幾年來，他還時常與畫家們游歷山川，看山讀畫，仰望古賢，其山水畫從賓虹先生出，由書法入畫，多方涉獵，自然收獲不少，其同時亦精篆刻，品位和功夫都不缺，用筆出于自然，效法天地，追本溯源，縱橫有象，愈熟而去俗愈遠，絕無程式化傾向，這一點殊為不易。
馮華春學(xué)富而性靈，吃得苦中苦，見過大世面，榮辱已無掛礙，進退更是平常，為藝有此心態(tài)，離化境不遠矣。
