人物生平
小學(xué)未畢業(yè)即輟學(xué)，后入英文學(xué)校，也半途而止。二十年代起，李林風(fēng)在香港報刊發(fā)表創(chuàng)作、組織文學(xué)社團、創(chuàng)辦刊物，是早期香港新文學(xué)開拓者之一。1926年在香港《大公報》發(fā)表組詩《睡獅集》。1927年曾到廣東參加國民革命軍，同年回港。1928年開始發(fā)表短篇小說，1929年在香港與謝晨光組織島上社，出版《島上》雜志。1930年小說《伏爾加船夫曲》在《北新》雜志的“新進作家特號”征文中入選，名列第二。1931年至1937年在《南華日報》的《畫報周刊》擔(dān)任主編和文藝副刊編輯，曾主編文藝副刊《新地》和《勁草》。三五年與易椿年、張任濤等合編《時代風(fēng)景》，三六年與劉火子、李育中、杜格靈等組織“香港文藝協(xié)會”。1937年任香港合眾影片公司編劇，1938年至1941年在香港南洋影片公司任編劇及宣傳工作，先後編寫了多部電影劇本。1942年從香港返回內(nèi)地，在廣東惠陽縣東江教小學(xué)，并創(chuàng)作中篇小說《無盡的愛》。1945年回港，1946年主編《華僑日報．文藝周刊》。1955年創(chuàng)辦香港采風(fēng)通訊社，1984年退休，1988年在香港病逝。
人物評價
香港新文學(xué)的拓荒者
現(xiàn)在香港還有不少人知道侶倫，但是不知道他原名李觀林。李林風(fēng)原名李觀林，又名李霖，侶倫是諧音，也是他的一個筆名，他還曾用林下風(fēng)、林風(fēng)、貝茜等筆名。有說他祖籍揭陽、寶安、惠陽等，事實上他祖籍廣東潮州府豐順縣附城（今豐良鎮(zhèn)）。誕于1911年9月30日的香港九龍，1988年3月26日逝世于香港。
關(guān)于香港新文學(xué)的萌芽，比較習(xí)見的說法是在1928年左右，標志是《伴侶》雜志的創(chuàng)刊發(fā)行。在《香港新文化滋長期瑣憶》一文中，香港最早的新小說家之一李林風(fēng)寫道：“(《伴侶》)是香港出現(xiàn)的第一本新文藝雜志。它不但純粹登載新文藝作品，就是雜志本身也表現(xiàn)了香港出版物中前所未有的新風(fēng)格�！彼�說：“當時就有人寫過一篇推薦這本雜志的文章，稱《伴侶》為香港新文壇的第一燕”。很遺憾，這個“第一燕”的發(fā)明者至今尚未找到。不過可以肯定，侶倫雖不一定是這位“發(fā)明者”，但他起碼是這個“發(fā)明者”的附議者。因為早在1936年，他就以貝茜筆名，發(fā)表了《香港新文壇的演進與展望》，認為1927至1930年是香港新文學(xué)的第一期，而《伴侶》則是一個主要標志。
從創(chuàng)作的實績來看，從1927年到1937年香港新文學(xué)最初的這10年間，香港的文學(xué)青年從新文學(xué)的拓荒、萌芽到興起，從脫出新舊文學(xué)并行交替的格局到走出渾沌，邁向新文學(xué)的第一步，其創(chuàng)作的水平顯然是在不斷地提高的。1928年10月，相當擅用口語的小說家吳灞陵在《香港的文藝》一文中這樣寫道：“現(xiàn)在，香港的書報上的文藝，就是新舊混合的，純粹的新文藝，既找不到讀者，純粹的舊文藝，又何獨不然？……文學(xué)的新潮，奔騰澎湃，保守的文學(xué)的基礎(chǔ)，已經(jīng)動搖�！钡�，吳灞陵筆下的“新文藝”，是一個相當含混的概念。白話鴛鴦蝴蝶派小說是新文藝嗎？“譴責(zé)小說”是新文藝嗎？都不是。它們之所以不是，關(guān)鍵不在語言上，而在它們?nèi)鄙僖恍┍夭豢缮俚男滤刭|(zhì)。
眾所周知，“五四”文學(xué)革命開辟的新文學(xué)，以《吶喊》、《沉淪》等為代表的中國第一批新小說，從思想內(nèi)容上說，有著強烈的反帝反封建色彩，有著強烈的人道主義傾向；而從藝術(shù)形式上說，它則主要是西洋現(xiàn)代小說的借鑒、移植，而不是傳統(tǒng)章回小說的繼承、發(fā)展。它廣泛吸收了西洋盛行的形形色色的創(chuàng)作方法（自然主義、現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義等等）和結(jié)構(gòu)形式。正是這兩方面的革命，使“五四”新小說迥然不同于傳統(tǒng)舊小說，也不同于鴛鴦蝴蝶派和“譴責(zé)小說”。自然，它的語言也更徹底地擺脫了文言和半文不白的“新民體”的束縛，更大眾化、更生活化、更性格化，更貼近現(xiàn)實生活了。
香港的新文學(xué)從1927年的興起，發(fā)展到19237年，已經(jīng)從當初的新舊兩種文學(xué)力量對比，基本上走完了一段復(fù)雜而艱辛的轉(zhuǎn)化過程，這也是新文學(xué)從滲透到取代舊文學(xué)的過程。在這一過程以后，由于中國抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也由于內(nèi)地作家的南來香港，而形成了香港新文學(xué)的另一個輝煌的局面，掀起了另一個文學(xué)活動的高潮，從而以其相對獨立的形態(tài)，匯入了中國現(xiàn)代文學(xué)的巨大潮流。
這一時期香港的文學(xué)青年出版了一些作品集，基本上以詩歌為主。其中有陳江帆的《南國風(fēng)》，路易士的《行過的生命》和《上海飄流曲》，林英強的《蝙蝠星》、侯汝華的《海上謠》、倫冠的《夜航》等�？梢�，新詩在當時的文學(xué)青年中，還是比較受歡迎的。
在香港這些文學(xué)青年中，論及較有成就和創(chuàng)作實力的，不能不提到李林風(fēng)。
李林風(fēng)當時是以積極的文學(xué)青年的姿態(tài)，加入到香港新文學(xué)的行列的。他15歲時，就在香港《大光報》副刊發(fā)表詩歌《睡獅集》，1928年在《伴侶》發(fā)表《殿薇》、《試》、《O的日記》等短篇小說，1930年在上�！侗毙隆冯s志“新進作家特號”發(fā)表小說《伏爾加船夫曲》。他的散文集《紅茶》作為“島上社叢書”之一，于1935年出版。他是最早運用形象化的白話文去刻劃人物、記敘情節(jié)的青年作者。如連載于《伴侶》第六至第九期的《殿薇》，寫殿薇如何周旋于三位男士子菁、若昭、心如之間并玩弄他們，其中便有這樣的描寫：“坍倒了他們的希望的建筑”，形象而深刻。當寫到心如一大清早送花給殿薇，被若昭看到。若昭進到殿薇處見到心如時：
“這么早，若昭君�！毙娜绮毁M什么思索的說。
“你還早呢！”若昭情不自禁的嫉忌發(fā)泄了。
這樣的語言刻劃，具有一語雙關(guān)的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)出了侶倫在語言上的功力。
李林風(fēng)是一位對于文學(xué)創(chuàng)作有著高度責(zé)任感和自覺性的作者。他在《島上》第1卷第2期發(fā)表的散文《夜聲》，多是傷感的調(diào)子，帶有點無病呻吟的習(xí)氣。他自己也感覺到這一點，“立意不再寫這樣閑愁的文章”，表現(xiàn)出了他對文學(xué)創(chuàng)作的認真負責(zé)的態(tài)度。
李林風(fēng)到底還是生于香港，長于香港也寫于香港的作家，他的作品主要也是發(fā)表在香港的。
他寫詩，寫小說，寫散文，也寫電影劇本。主要是寫小說。
他是忠于文藝女神的。他說，他被旁人認為最壞的固執(zhí)脾氣，是“不肯稍微遷就時尚，寫些迎合地方性的流行趣味的作品”不肯媚俗。然而他卻又“始終不能把生活的擔(dān)子從筆桿上解脫下來”不能不“為生活”寫文章，甚至要寫些“吃飯文章”，這是他最感痛苦的事。盡管如此，黃秀柳說，他是“在充塞街巷的低級色情下流的貨色包圍中，制作他的雖不能說完全健康卻都是非常清潔的作品”的。
代表作品
他的小說早晚不同。早年寫的多是愛情故事，洋溢著異國情調(diào)和感傷色彩，《黑麗拉》是突出的一篇�？谷諔�(zhàn)爭時期是一個轉(zhuǎn)折點，盡管是愛情故事，卻表現(xiàn)了反侵略戰(zhàn)爭的主題，《無盡的愛》就是。戰(zhàn)后的《窮巷》更從愛情轉(zhuǎn)入社會，成了引人注目的名篇。
長篇小說《窮巷》是李林風(fēng)長篇代表作，描述香港的四男一女在戰(zhàn)后的沉重經(jīng)濟壓力下團結(jié)互助向惡勢力做抗爭的故事。作者對在逼租，失業(yè)、失戀、受壓迫中苦苦掙扎的小人物寄予無限同情和希望，通過他們的悲歡歌頌不屈不撓的進取精神。作品有強烈的戲劇性，心理描述細致入微，語言生動多采，具有較大的藝術(shù)魅力和感染性。
《窮巷》是侶倫（李林風(fēng)）的第一個長篇，他還寫了《戀曲二重奏》、《欲天》、《特殊家屋》。
他的中短篇較多，也較多愛情故事。有《黑麗拉》(后改名《永久之歌》)、《無盡的愛》、《伉儷》、《彩夢》、《殘渣》、《都市風(fēng)塵》、《佳期》、《暗算》、《舊恨》、《寒士之秋》、《錯誤的傳奇》、《不再來的青春》、《愛名譽的人》等。
散文有《紅茶》、《無名草》、《侶倫隨筆》、《落花》、《紫色的感情》、《向水屋筆語》等。
電影劇本有《大俠一枝梅》、《強盜孝子》、《弦斷曲終》；《蓬門碧玉》，《如意吉祥》，《民族罪人》，《情深恨更深》，《喜事重重》，《諜網(wǎng)恩仇》等。這些名字看來多數(shù)是電影公司為了適應(yīng)市場需要而改的，盡管作者寫作時早已在力求適應(yīng)。