在西方古典音樂蓬勃發(fā)展的那幾百年里，因無(wú)佳作而淹沒于人潮，如今不為世人所知的作曲家恐怕數(shù)不勝數(shù)，因一首佳作而名聞天下的作曲家倒是能說(shuō)出幾個(gè)來(lái)的。然而，有這么一位音樂大師，他創(chuàng)作了不少極優(yōu)秀的作品，也為音樂的發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)，但如今他在音樂史上的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)尚未被人完全認(rèn)清，他便是——塔蒂尼（Tartini）。

塔蒂尼，是意大利著名的小提琴家，杰出的教育家，嚴(yán)肅的學(xué)者和雄勁深沉自成一格的作曲家。他兒童時(shí)代開始學(xué)小提琴，而后在帕多瓦大學(xué)學(xué)法律，后來(lái)因?yàn)榛槭略夥磳?duì)，于1713年逃離了帕多瓦，在阿西西修道院避難，同時(shí)學(xué)習(xí)聲樂及作曲。在他的一生中除了創(chuàng)作音樂，他還寫了一些音樂理論著作，創(chuàng)辦了一所一小提琴演奏為教學(xué)宗旨的高等學(xué)校，還對(duì)小提琴的琴弓進(jìn)行過(guò)改造。根據(jù)目前掌握但決非完全的資料，他創(chuàng)作了14O首小提琴協(xié)奏曲（用四重奏或弦樂五重奏伴奏）、20首大協(xié)奏曲、150首奏鳴曲、50首三重奏；其中60首奏鳴曲得到了發(fā)表，可是還有200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奧總教堂的樂團(tuán)檔案庫(kù)里�！赌Ч淼念澮簟穭t是其中最有名，最值得一聽的一首。

生于的里雅斯特近郊的皮拉諾。早年曾就讀于神學(xué)院和帕多瓦大學(xué)法學(xué)部。后入阿西西修道院作修道士，同時(shí)認(rèn)真鉆研作曲和小提琴演奏技法。擔(dān)任過(guò)帕多瓦圣安東尼大教堂管弦樂團(tuán)的首席小提琴，后創(chuàng)辦音樂學(xué)校，教授小提琴和作曲，并從事創(chuàng)作。

一生作有小提琴協(xié)奏曲約一百五十部，另有音樂理論著作《和聲論》。代表作品以《科萊里主題變奏曲》和《魔鬼的顫音奏鳴曲》最為著名。

《魔鬼的顫音》是一首小提琴奏鳴曲，使用g小調(diào)，分為3個(gè)樂章。

第一樂章是慢板，演奏速度很慢。小提琴的旋律充滿哀傷，有點(diǎn)幽怨，幾個(gè)較強(qiáng)較長(zhǎng)的音甚至有點(diǎn)哭訴的味道，協(xié)奏的樂隊(duì)（或鋼琴）旋律相近，在背后“煽風(fēng)點(diǎn)火”，這一樂章基本沒出現(xiàn)顫音。(4:00)

第二樂章是快板。一開始便是幾個(gè)強(qiáng)音，頗有氣勢(shì)，接著旋律便川流不息的進(jìn)行下去，表現(xiàn)出勇往直前的毅力和銳氣。同時(shí)開始了大膽的動(dòng)機(jī)跳躍，獨(dú)奏小提琴時(shí)而如舞者般急速地跳躍，時(shí)而強(qiáng)奏，時(shí)而悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，顯得千姿百態(tài)。這一樂章里，顫音不時(shí)出現(xiàn)。（7：15）

快板結(jié)束，進(jìn)入第三樂章一開始的慢板。抒情的旋律好像是狂歡后的感嘆，又稍微帶點(diǎn)頹廢。（8：35）之后便是慢板段落和快板段落多次交替進(jìn)行。慢板莊嚴(yán)雄渾，快板生動(dòng)活躍，小提琴演奏的難度較大，經(jīng)常演奏雙音。在三個(gè)快板段落中還各有一段顫音，先后用D弦、A弦和E弦奏出。夸張的顫音和詭異的旋律，在協(xié)奏樂隊(duì)陰暗旋律的襯托下，真的有點(diǎn)魔鬼的感覺。樂章最后是小提琴華彩段，從雙音發(fā)展到三個(gè)音的和弦和四個(gè)音的和弦。在雙音部分，有時(shí)上面是顫音有時(shí)下面是顫音，充分顯示出華麗的演奏技巧。在抒情上，最后的華彩段給人一種悲壯的感覺，小提琴的頓弓造出哭喊的效果，使人內(nèi)心為之震動(dòng)。

關(guān)于這首曲子的來(lái)歷，還有一段頗為詭異的故事。傳說(shuō)塔蒂尼經(jīng)常夢(mèng)想學(xué)到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在夢(mèng)中向魔鬼出賣了靈魂，用來(lái)交換琴技，于是魔鬼給他演奏了一段優(yōu)美的曲子。夢(mèng)醒之后，塔蒂尼憑記憶把這首曲子記了下來(lái)，便是我們現(xiàn)在所知的這首曲子，由于曲中有很多優(yōu)美而又極具難度的顫音，所以叫做《魔鬼的顫音》。還有另外一個(gè)說(shuō)法是說(shuō)，塔蒂尼在夢(mèng)中為樂隊(duì)招聘小提琴手，魔鬼來(lái)應(yīng)聘，要求以靈魂為報(bào)酬，塔蒂尼要考他，他就給塔蒂尼拉了一首曲子。不管是哪個(gè)說(shuō)法也不管起真假，都給這首曲子增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了曲子名字的來(lái)由。

這首曲子不長(zhǎng)，大概17分鐘，但因有大量的高難度的顫音而變得極具技巧性，難能可貴的是同時(shí)保持了極強(qiáng)的可聽性，很優(yōu)美。我一開始是沖著這曲子的傳說(shuō)來(lái)了，最后卻喜歡上了曲子本身。在介紹曲子之前，先說(shuō)明一下這里的“顫音”。這里的顫音不是指揉弦時(shí)所造成的那種聲音的波動(dòng)。它是修飾音的一種，樂譜中的記號(hào)為音符上方加“tr”，表示兩個(gè)響鈴的音急速反復(fù)，實(shí)際演奏是指運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，聽起來(lái)就像聲音在顫抖。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，不同的顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。

（1）1714年發(fā)現(xiàn)“合成音”（resultanttones），當(dāng)時(shí)被作曲家本人稱為“第三音”（terzosuono）。合成音又分“差音”（differentialtone）與“合音”（summationtone）兩種，前者由塔蒂尼發(fā)現(xiàn)，后者被黑爾姆霍茨（Helmholtz）解釋。差音的振動(dòng)頻率為兩音之差，合音的振動(dòng)頻率為兩音之和。例如g和c以強(qiáng)音量發(fā)音，兩音的差音為392.45Hz（g）—261.63Hz（c）=130.82Hz（c）；兩音的合音為392.45Hz（g）+261.63Hz（c）=654.08Hz（e）。差音與合音均以純律為準(zhǔn)，差音在小提琴和管風(fēng)琴上較容易聽出來(lái)，合音則較難被辨認(rèn)。

（2）小提琴奏鳴曲《魔鬼的顫音》開提琴技術(shù)艱深發(fā)展之先河。