1904年，出生于烏拉爾，彼爾姆。

1917年，圣彼得堡美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系的畢業(yè)生，克·謝多夫帶他走入進(jìn)油畫(huà)繪畫(huà)。

1921年，17歲的奧列什尼科夫，父親去世，因生活所迫，沒(méi)有畢業(yè)便允許他在低年級(jí)兼課教授素描。

1924年，報(bào)考列寧格勒（今圣彼得堡）美術(shù)學(xué)院并被錄取，因成績(jī)優(yōu)秀允許直接進(jìn)入二年級(jí)學(xué)習(xí)。

1927年，畢業(yè)并留校任教，完成了革命歷史題材的《博爾恰尼科夫之死》。

1933年，29歲的奧列什尼科夫作為美術(shù)學(xué)院研究生，在伊·布羅茨基門下學(xué)習(xí)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)法。在導(dǎo)師布羅茨基的影響下進(jìn)行肖像畫(huà)創(chuàng)作。

1941年，列寧格勒春季美術(shù)展上，奧列什尼科夫被展出的三張肖像畫(huà)：《戴帽子的妻子肖像》、《葉·阿斯拉瑪江肖像》和《女大學(xué)生娜塔莎·格羅特古斯肖像》，引起了畫(huà)壇的關(guān)注。

1947年，應(yīng)列寧格勒大學(xué)（圣彼得堡大學(xué)）邀請(qǐng)，完成《列寧在彼得堡大學(xué)應(yīng)考》，表明其創(chuàng)作進(jìn)入成熟階段。憑借該幅作品，獲得1948年的斯大林“國(guó)家金獎(jiǎng)”。

1949年，經(jīng)歷第二次衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的中斷創(chuàng)作后，成功完成作品《在彼得格勒防線指揮部》。作品描繪了1917年革命時(shí)期列寧在一間大房子里與來(lái)自工廠的紅色近衛(wèi)軍組織者談話的情景。憑借該幅作品，1950年再次獲得“國(guó)家金獎(jiǎng)”。

1953年，被選為列賓美術(shù)學(xué)院（世界四大美術(shù)學(xué)院之一）院長(zhǎng)，并擔(dān)任這座世界著名美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)25年之久。行政事務(wù)占據(jù)了他大部分時(shí)間，因肖像畫(huà)創(chuàng)作花費(fèi)時(shí)間較少，他便將精力專注于肖像畫(huà)創(chuàng)作，經(jīng)多年創(chuàng)作積累，其作品足可成立一個(gè)肖像畫(huà)畫(huà)廊。

1956年，完成肖像畫(huà)《意大利女演員瓦蓮金娜·科爾捷澤肖像》創(chuàng)作。

1987年，奧列什尼科夫離世。

《列寧在彼得堡大學(xué)應(yīng)考》（1947年），榮獲斯大林“國(guó)家金獎(jiǎng)”

創(chuàng)作緣由：1944年奧列什尼科夫應(yīng)列寧格勒大學(xué)（圣彼得堡大學(xué)）邀請(qǐng)，希望他以列寧在列寧格勒大學(xué)應(yīng)考為題，創(chuàng)作大型主題油畫(huà)。奧列什尼科夫全心投入并花了兩年時(shí)間，閱讀歷史資料、研究照片和當(dāng)時(shí)的學(xué)校環(huán)境、走訪前期大學(xué)工作人員等工作。在大量史料的基礎(chǔ)上，又用了一年時(shí)間，先后畫(huà)出十張草圖并最終完成了這部作品。

作品內(nèi)容：作品展現(xiàn)了列寧于1981年在列寧格勒大學(xué)應(yīng)試的場(chǎng)景。因四年前列寧的哥哥阿·烏里揚(yáng)諾夫因圖謀刺殺亞歷山大三世被判處絞刑，教授們對(duì)列寧的態(tài)度并不友好。奧列什尼科夫在構(gòu)圖時(shí)，把觀點(diǎn)不同的人物置于對(duì)立的位置。持保沙皇立場(chǎng)的教授帕·格奧爾吉耶夫斯基，與代表新生力量的列寧兩相對(duì)立。他的答辯得到身后學(xué)生們的支持和贊許。列寧站在畫(huà)面的中心位置，姿態(tài)生動(dòng)，表情嚴(yán)肅、沉著、果斷而自信。

《意大利女演員瓦蓮金娜·科爾捷澤肖像》（1956年）

創(chuàng)作緣由：科爾捷澤是演員，也是畫(huà)家。她訪問(wèn)列寧格勒時(shí)，奧列什尼科夫應(yīng)約與她相見(jiàn)并為她畫(huà)了肖像。創(chuàng)作分兩次，第一次女演員為畫(huà)家做了40分鐘模特，第二次做了1個(gè)小時(shí)。能夠在如此短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作這樣一幅作品可見(jiàn)畫(huà)家非凡的繪畫(huà)功底和敏銳的洞察力。

作品內(nèi)容：畫(huà)面中，科爾捷澤安詳?shù)刈�著，又似乎馬上有什么動(dòng)作。奧列什尼科夫把握住了女演員的激情、朝氣、優(yōu)美的姿態(tài)和豐富的感情，讓她一雙藍(lán)色眼睛閃爍出興奮的光芒，嘴角還露出了微笑。明亮的銀粉色與褐色、黑色完美地組合在一起，使畫(huà)面熠熠生輝。

《芭蕾舞演員阿·雅·謝列斯特肖像》（1949年）

畫(huà)中描繪的是列寧格勒歌劇舞劇院的獨(dú)舞演員——阿·雅·謝列斯特。奧列什尼科夫談到該副作品時(shí)說(shuō)：“我想避開(kāi)某種芭蕾舞的動(dòng)作，表現(xiàn)女舞蹈家處于靜止?fàn)顟B(tài)的美，突出內(nèi)在的動(dòng)感”。謝列斯特放松地坐著，頭輕輕地向右轉(zhuǎn)動(dòng)，雙眼低盼，兩手放在膝頭，雙腳交替地?cái)[放著，像是舞間的小憩，也許是上場(chǎng)前的片刻沉靜。她美好的形象，可以把觀眾帶入富有幻想的藝術(shù)世界。整個(gè)畫(huà)面的銀粉色調(diào)，與她透明的舞裙、優(yōu)美的動(dòng)態(tài)組合得非常和諧、美妙。畫(huà)家在謝列斯特的靜態(tài)中所表現(xiàn)出的動(dòng)感，是女舞蹈家形象成功的訣竅。

《蘇聯(lián)人民藝術(shù)家澤爾卡洛娃肖像》（1955年）

澤爾卡洛娃是莫斯科小劇院的女演員，她扮演過(guò)許多戲劇人物，受到廣大觀眾的喜愛(ài)。在塑造澤爾卡洛娃的過(guò)程中，畫(huà)家著重表現(xiàn)她的品行端莊、富于事業(yè)心，以及當(dāng)代女性特有的剛毅性格。她左手拿一本書(shū)，嘴唇緊閉，一雙褐色的大眼睛注視著觀眾，橙黃和略帶綠色的背景，格外突出了人物的面部表情。奧列什尼科夫這副作品，從其包含的社會(huì)內(nèi)容角度看，是對(duì)20世紀(jì)30年代的畫(huà)家格·里亞日斯基《女主席》、《女代表》一類作品傳統(tǒng)精神的繼承和發(fā)揚(yáng)。

《L.馬克西洛娃肖像》（1953年）

蘇聯(lián)作家馬克西洛娃頭戴小紅帽，深色上衣和紅色衣領(lǐng)活脫脫的映襯著蘇聯(lián)知識(shí)分子的穩(wěn)重、內(nèi)斂形象，畫(huà)家筆下沒(méi)有多余的修飾，智慧、安靜的面龐，雙目流露祥和，嘴角含笑、外在的美與內(nèi)在的氣質(zhì)，和諧一致，讓人賞心悅目。

奧列什尼科夫出生于烏拉爾的名域彼爾姆，父親是位律師，妻子瑪麗娜·弗拉基米羅夫娜·卡爾瑪諾瓦是位建筑師，兒子亞歷山大在列賓美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系畢業(yè)后留校任教。

奧列什尼科夫結(jié)識(shí)眾多出類拔萃的朋友，這其中包括畫(huà)家、演員、音樂(lè)家、作曲家、作家、雕塑家等。這些朋友均為俄羅斯最著名的藝術(shù)家與學(xué)者。奧列什尼科夫更是根據(jù)交往的名流，創(chuàng)作出了諸如《雕塑家阿尼庫(kù)申肖像》（1962）、《院士鮑·彼奧特羅夫斯基肖像》（1971）、《藝術(shù)理論學(xué)博士伊·林尼克肖像》（1972）、《雕塑家米·克爾津肖像》（1977）、《藝術(shù)理論家尤·庫(kù)茲涅佐夫》（1978）、《女演員柳德米拉·邱爾希娜肖像》《1979》、《塔塔里諾娃肖像》（1981）、《克伯肖像》（1982）等的作品。