自幼秉承家學(xué)，酷愛文藝，在習(xí)讀古文師詞同時，監(jiān)習(xí)繪畫，后專攻書法、篆刻。

　　其書法作品擅長金文、監(jiān)工行草，在寬博凝重的基礎(chǔ)上追求瀟灑靈動的風(fēng)格篆刻作品宗秦漢而重筆意，

　　以沉穩(wěn)自然為尚。

　　作品曾參加全國第二屆、第三屆書法篆刻展，當(dāng)代篆刻家邀請展，中日篆刻展，

　　全國首屆電視書法大獎賽（二等獎），第三屆特奧會書畫展（金獎），日本京都第屆國際書展、

　　中日書道展、中韓書畫展、

　　世婦會西安地區(qū)書畫展（一等獎）及其他多種大型展出。

　　我與碧禪宗康女士相識怕有近20年了，君子之交少有往來，更無緣暢懷論道。倒是常常能在各種場合品味到她的書作，引發(fā)這樣那樣的觸動，愈有感觸便愈是遠遠地心儀著這位書界女史。翻揀記憶，在她留給我的印象中，最深刻者有二：

　　一是能三十年癡迷于書法創(chuàng)作和書學(xué)研究，終有了難得的造詣?wù)�，在我的朋友中可謂少見�！侗潭U小語》開宗明義便告白：為了書畫藝術(shù)，她“樹目標(biāo)，定計劃，棄玩樂，輕家業(yè)，潛心其中。每有小得，欣然忘寢， 以為終生伴侶，朝夕左右�！敝敝敛换笾�年，還去首都師大書法藝術(shù)專業(yè)求學(xué)，畢業(yè)于歐陽中石先生門下。真?zhèn)�是為書法藝術(shù)鐵了心。這些話，寫出來只有寥寥幾句，在她，卻需要付出、或者說已經(jīng)付出了幾乎全部的人生。讀著她的書，品著她的字，感受著她暮鼓晨鐘的虔誠和青燈黃卷的堅執(zhí)，我便存著了一分敬意，心頭的那桿秤沉甸甸的，知道自己所面對的是一位在當(dāng)代書壇屬于鳳毛麟角級別的學(xué)者型書家。

　　二是分明能感到一點杭嘉湖女子的氣息，有時卻似有若無，無可言傳。更多的時候，倒是被她書作中噴薄而出的沉雄大氣而驚異，好一派女公子氣魄。陰陽兩股氣在謀篇布局、結(jié)體章法、筆墨線條之間流動蒸騰，是那樣的園融無礙、酣暢淋漓。細思其故，卻無甚解，也許那原因藏在我們所不知的家世、命運和感情的深處？也許是受了文化學(xué)理性的潛移默化？----難道理性總是比情緒更具剛氣嗎？恰如她在自撰自書的《青銅禮贊》中所云，真正是“莊穆其表，動靈其里”呀。此八字本是她對青銅藝術(shù)和金文加意的贊譽，不想?yún)s成了對自我無意的寫照。

　　篆書作為中國書法源頭上的一種符號，它的審美價值和實用價值早已剝離，不再進入現(xiàn)代符號傳播的運作流動體系。雖然如此，藝術(shù)生命卻并不僵滯，一直在隨時代和審美的流變不斷變化、不斷更新。篆書在先秦已有幾度變化，郭沫若曾將這一時期青銅器（包括金文書法）分為四個變化期，謂濫觴期、勃古期、開放期、新式期，以表明青銅藝術(shù)和金文生機勃勃的發(fā)展歷程。郭老的活，李澤厚在《美的歷程》中曾大段引用，并認為30年來這依然是可資遵循的看法。進入近代，鄧石如的隸筆入篆，寓筆墨趣味于上古符號之中；吳大 的以鼎籀入小篆，書風(fēng)又有一變。

　　碧禪的書作，潛藏著傳統(tǒng)卻不拘泥生命于固有的程式，處處溢出情緒卻又無不舞蹈于形式法度之中。惟其這樣，書法才不但是可習(xí)可學(xué)的藝術(shù)，而且是可在其中馳騁自己生命的藝術(shù)，具有了可能可至的闊大空間。書法藝術(shù)，無傳統(tǒng)底蘊易飄浮，無生命躍動易板滯，無文化理性底蘊易趨時流俗、秀而近媚。以此故，我格外喜歡碧禪的字。這也正是我個人所傾心所躬行的那種書藝觀和文化觀。

　　她以半生精力刻苦研習(xí)大篆書藝，寫成洋洋灑灑20余萬言的《大篆藝術(shù)散論》。不但溯其源、習(xí)其技，而且究其道、攫其神，從商周文化、青銅藝術(shù)和古文字學(xué)的縱深入手，打下了十分厚實的基礎(chǔ)。但在自己的書法創(chuàng)作中，她卻不隨附前人、隨附習(xí)見。她對前人典籍碑帖的精神和風(fēng)格總是有所選擇。選擇的坐標(biāo)有二，一是現(xiàn)代的審美傾向，二是個體的審美愛好。她認為比之小篆，大篆有較大的自由度。大篆的種種法度固然要重視，但她更側(cè)重的，卻是去體味、開掘這些法度中有哪些自由的空間，如常規(guī)中的隨意，別出心裁的錯落，對園轉(zhuǎn)的方折化、稚拙化處理，優(yōu)雅情趣的動態(tài)表現(xiàn)，等等。她在創(chuàng)作實踐中執(zhí)著地躬行這些心得，于法度與心靈之間耕耘出了一片天地。

　　你看這幅《圖騰》，筆墨凝重，趣味髙古，造型有如面儺，在猙獰詭譎中將我們帶進先祖時代的天真爛漫，又以恰如其分的變形和隨心所欲的飛白傾訴著藝術(shù)家的個性情趣。《淡泊明志》一幅，用雞毫寫大篆，不可不謂大膽。以雞毫的飄逸虛白，竟然使大篆的拙影奇恣情趣化，使大篆的象形意味個性化，這是高難度的創(chuàng)作。《水拍舷不暖》一幅，在橫披徐徐的展開中，宣紙似水，江河流過眼前，篆字如船，揚帆列陣而行，好大氣魄！

　　那幅《將進酒》更值得一說。大篆處于象形文字的源頭，本來就亦書亦畫，現(xiàn)在碧禪將大篆的這個特點轉(zhuǎn)化為自己的書寫優(yōu)勢。世興書味入畫，她卻反其道，獨重畫意入書。適度剝離掉歷代書體對篆的影響，返回到原始、質(zhì)樸、帶著強烈象形意味的形態(tài)中，觀嘗者從文字符號中便有了更多關(guān)乎形象、情象和靈象的聯(lián)想。通觀《將進酒》，你能感覺到似乎有許多人、許多眼睛、許多古代器物，從歷史的煙塵中顯現(xiàn)出來與你酬對。審美效果是何等奇妙。

　　碧禪便是以這樣的創(chuàng)造性的探索，在自己的作品中傳達了古代的、現(xiàn)代的、個體的三重審美信息。既有對中國篆書精神和技巧全方位的思考和溶化，又在現(xiàn)代文化和現(xiàn)代書法文化背景下作了暢達而又個性化的表述，更將自己的生活狀態(tài)和人格修養(yǎng)溶進那些髙古、典雅、稚拙、浪漫的遠古文化氣息之中。古代與現(xiàn)代、程式與個性在兩極震蕩中融匯一體，不但使碧禪的篆書有了深度，有了意味，而且成為森嚴法度中難乎其難冒出來的“這一個”，在書壇上構(gòu)筑了一道屬于自己的風(fēng)景，這確是她難能而可貴的地方。（肖云儒）