很少畫家會(huì)去關(guān)注夜景，更少的人會(huì)在黑夜里寫生大地，看宋禮珍畫的夜色，就像給黑夜大地的獻(xiàn)詩(shī)。

品讀宋禮珍兄的畫，與當(dāng)下許多當(dāng)代藝術(shù)家的所謂“為個(gè)性而個(gè)性”的風(fēng)格不同，畫的真切而誠(chéng)懇。

蘇軾云，文以達(dá)吾心，畫以達(dá)吾意。主張藝術(shù)要表達(dá)“意”，用主觀感受來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感。宋禮珍的夜畫，從寫生中撲捉真切的“意”，刪繁去簡(jiǎn)，在洗練的物象中見(jiàn)到的“意”，一種詩(shī)人性靈的抒發(fā)。

有人以為宋的夜色畫的是一片黑，不然也，你也可以調(diào)下黑色試試看。西畫中黑色是一種讓畫家喜歡又遠(yuǎn)離的顏色，控制的好可以一派溫婉秀潤(rùn)，控制不好很容易畫臟、畫粉，畫的唉聲嘆氣。所以，黑色很少占主體，一般居在背后打打工，為肖像背景和固有色以及過(guò)渡灰調(diào)子、暗部所用，有的畫家怕臟畫夜景干脆用藍(lán)紫色涂抹，反顯得俗氣。

看宋禮珍的“黑”色，用的巧妙，中國(guó)畫講究黑白相生，用黑要用白，黑里透白，白就是亮光，在宋禮珍畫中，那些在層層深厚的黑中點(diǎn)的光亮，哪怕就那么三五點(diǎn)，大小粗細(xì)肥瘦長(zhǎng)短，每張畫都很注意變化，黑色黑的像烏金沉默，光亮說(shuō)的光彩熠熠，這也反映了宋禮珍良好的繪畫修養(yǎng)。

黑而不悶，不死，黑中有亮、有精神、有力量，宋的近作越來(lái)越強(qiáng)調(diào)這種繪畫性美感，近期的一些描繪樹(shù)叢之作，省略其他，獨(dú)留丹青墨色揮寫，樹(shù)叢莊重而華麗。

與當(dāng)下一群當(dāng)代藝術(shù)青年不同，為“藝術(shù)而藝術(shù)，為個(gè)性而個(gè)性”，藝術(shù)圈子的收藏?zé)岢币差H及大眾，許多當(dāng)代青年藝術(shù)家忙著紛紛出新作、辦畫展出畫冊(cè)，走畫廊送拍賣，宋禮珍遠(yuǎn)離這些喧鬧中心。與其他青年畫家絞盡腦汁借助各種媒體資源，照片，商業(yè)現(xiàn)實(shí)題材玩“創(chuàng)意不斷”，宋禮珍的畫選擇以夜景為主題，“外師造化中得心源”，畫中呈現(xiàn)出內(nèi)美光輝。

宋禮珍的畫很注重繪畫的形式美感，在他的畫中，繪畫的框架如建筑撐起了一幅幅畫面，畫中輪廓線的角度，或銳利點(diǎn)或柔和點(diǎn)，形的美感怎么變化，色彩的層次，筆觸的情緒性碰撞和委婉，這些思考都構(gòu)成繪畫音響解讀上的愉悅。像他悉心研讀的博納爾、莫蘭迪、伊凡u2027尤格羅等大師，這些大師作品中隱藏著許多的信息量，不斷的學(xué)大師才有源頭，才有豐富的寶藏讓人去挖掘。

宋的近作轉(zhuǎn)向敘事場(chǎng)景，不多的幾幅擺攤子很有畫味，如舞臺(tái)布景直陳小品表演，樸素動(dòng)人。生活之不易，畫中更多添了畫家的情感，這種即興式的寫生對(duì)畫家的水平、閱歷也是一種挑戰(zhàn)。

古人云，學(xué)畫養(yǎng)性情，滌煩襟，破孤寂、釋躁心。胸中發(fā)浩蕩之奇，腕底生奇逸之趣。在這急功近利，浮躁的年代，宋禮珍靜下心來(lái)，畫出這么一批高質(zhì)量雅致的夜色圖，享受繪畫的同時(shí)也給觀者以享受，實(shí)屬難得，也期待他的藝術(shù)道路越走越遠(yuǎn)。