很少畫家會去關注夜景，更少的人會在黑夜里寫生大地，看宋禮珍畫的夜色，就像給黑夜大地的獻詩。

品讀宋禮珍兄的畫，與當下許多當代藝術家的所謂“為個性而個性”的風格不同，畫的真切而誠懇。

蘇軾云，文以達吾心，畫以達吾意。主張藝術要表達“意”，用主觀感受來抒發(fā)內(nèi)心的情感。宋禮珍的夜畫，從寫生中撲捉真切的“意”，刪繁去簡，在洗練的物象中見到的“意”，一種詩人性靈的抒發(fā)。

有人以為宋的夜色畫的是一片黑，不然也，你也可以調(diào)下黑色試試看。西畫中黑色是一種讓畫家喜歡又遠離的顏色，控制的好可以一派溫婉秀潤，控制不好很容易畫臟、畫粉，畫的唉聲嘆氣。所以，黑色很少占主體，一般居在背后打打工，為肖像背景和固有色以及過渡灰調(diào)子、暗部所用，有的畫家怕臟畫夜景干脆用藍紫色涂抹，反顯得俗氣。

看宋禮珍的“黑”色，用的巧妙，中國畫講究黑白相生，用黑要用白，黑里透白，白就是亮光，在宋禮珍畫中，那些在層層深厚的黑中點的光亮，哪怕就那么三五點，大小粗細肥瘦長短，每張畫都很注意變化，黑色黑的像烏金沉默，光亮說的光彩熠熠，這也反映了宋禮珍良好的繪畫修養(yǎng)。

黑而不悶，不死，黑中有亮、有精神、有力量，宋的近作越來越強調(diào)這種繪畫性美感，近期的一些描繪樹叢之作，省略其他，獨留丹青墨色揮寫，樹叢莊重而華麗。

與當下一群當代藝術青年不同，為“藝術而藝術，為個性而個性”，藝術圈子的收藏熱潮也頗及大眾，許多當代青年藝術家忙著紛紛出新作、辦畫展出畫冊，走畫廊送拍賣，宋禮珍遠離這些喧鬧中心。與其他青年畫家絞盡腦汁借助各種媒體資源，照片，商業(yè)現(xiàn)實題材玩“創(chuàng)意不斷”，宋禮珍的畫選擇以夜景為主題，“外師造化中得心源”，畫中呈現(xiàn)出內(nèi)美光輝。

宋禮珍的畫很注重繪畫的形式美感，在他的畫中，繪畫的框架如建筑撐起了一幅幅畫面，畫中輪廓線的角度，或銳利點或柔和點，形的美感怎么變化，色彩的層次，筆觸的情緒性碰撞和委婉，這些思考都構成繪畫音響解讀上的愉悅。像他悉心研讀的博納爾、莫蘭迪、伊凡u2027尤格羅等大師，這些大師作品中隱藏著許多的信息量，不斷的學大師才有源頭，才有豐富的寶藏讓人去挖掘。

宋的近作轉向敘事場景，不多的幾幅擺攤子很有畫味，如舞臺布景直陳小品表演，樸素動人。生活之不易，畫中更多添了畫家的情感，這種即興式的寫生對畫家的水平、閱歷也是一種挑戰(zhàn)。

古人云，學畫養(yǎng)性情，滌煩襟，破孤寂、釋躁心。胸中發(fā)浩蕩之奇，腕底生奇逸之趣。在這急功近利，浮躁的年代，宋禮珍靜下心來，畫出這么一批高質(zhì)量雅致的夜色圖，享受繪畫的同時也給觀者以享受，實屬難得，也期待他的藝術道路越走越遠。