成長經(jīng)歷

“太陽一出笑呀呵呵(哎)，笑呀呵呵（哎)，開口就唱幸(哪)福歌(哎)，幸(哪)福歌(哎)。天上星星千(哪)萬顆，社里新事比星多……”在湖北，年紀(jì)稍大的老人，沒人不知道蔣桂英，沒人沒聽過她創(chuàng)編并演唱的這首《幸福歌》。但鮮為人知的是這個(gè)把湖北民歌唱響北京的第一人，其從藝生涯是從逃荒賣唱乞討開始的。

蔣桂英1935年出生于“沙湖沔陽州，十年九不收”的天門縣，因家境貧寒，別人家的孩子是搖籃中長大的，而她的童年卻是在父親挑著的籮筐里度過的。她的父母和哥哥蔣再興做點(diǎn)小手工補(bǔ)貼家用，而大蔣桂英8歲的姐姐蔣再英則跟著湖南難民曹師傅學(xué)賣唱，擔(dān)起全家生活的重任。1944年全家乞討到湖南芷江，逃荒途中生下的弟弟死于瘟疫，蔣再英得了天花，臨終囑托蔣桂英接下肩上的重任。于是，8歲的蔣桂英頂替姐姐打三棒鼓，唱小曲乞討。就這樣，藝術(shù)的胚芽，在童年顛沛流離的旅途中種下了。她學(xué)唱湖北民歌和小曲小調(diào)，錘煉出了一副甜美清亮的好嗓子，并吸收到豐富的湖北民間音樂的滋養(yǎng)。蔣桂英聰明伶俐，受姐姐熏陶，曲詞記得快，像“十二月花”、“秋江”、“九連環(huán)”等長長的唱段唱得順溜溜，讓家人外人無不驚奇。

全國解放后，14歲的蔣桂英進(jìn)昆明文藝社，第一次站在臺(tái)上展示歌喉，第一次有了“演員”的喜悅和自豪。1950年底，蔣桂英隨母親、哥嫂乘坐敞篷車回到天門老家。在哥哥的極力支持下，15歲的大姑娘蔣桂英上了小學(xué)，學(xué)習(xí)文化知識(shí)。后來中央文化部門的音樂專家來到天門縣尋找會(huì)唱湖北民歌的民間歌手。經(jīng)人介紹，蔣桂英的試唱被專家大加肯定和夸獎(jiǎng)。從此，在鄉(xiāng)區(qū)有識(shí)之士的提攜幫助下走向正式舞臺(tái)。

1953年4月，蔣桂英終于迎來了幸運(yùn)之神。湖北省民間音樂舞蹈曲藝會(huì)演前夕，中央民間音樂調(diào)查團(tuán)的蔡靜儀、省里的彭南在區(qū)文化干事孫其康的引領(lǐng)下來到蔣桂英家里，聽了試唱，三人一致認(rèn)為她基礎(chǔ)好、有發(fā)展前途，決定留下她。就這樣，蔣桂英拎著僅裝一件換洗衣服的小木箱，走進(jìn)位于勝利飯店附近的中南（武漢）人民廣播電臺(tái)，成為正在籌備的中南廣播樂團(tuán)的儲(chǔ)備歌手。隨后，蔣桂英被送到業(yè)余干部學(xué)校學(xué)習(xí)初中文化。她十分珍惜來之不易的機(jī)會(huì)，徒步穿梭于宿舍、電臺(tái)和學(xué)校，經(jīng)常是披星而出,戴月而歸。

1954年，湖北省戲曲會(huì)演，蔣桂英客串演唱《放風(fēng)箏》，頗受領(lǐng)導(dǎo)贊賞，被借到武漢市工人文化服務(wù)隊(duì)，唱遍湖北的工礦、農(nóng)村、車間、田頭，正應(yīng)了當(dāng)時(shí)流行的一句話“上山上到頂，下鄉(xiāng)下到邊”，把歌聲直接送到廣大工農(nóng)群眾中間。

因嗓音甜美，演唱具有湖北地方民歌藝術(shù)的醇厚韻味，1956年中南音專（現(xiàn)武漢音樂學(xué)院）作為特殊人才引進(jìn)，接受了僅有初中文化的蔣桂英報(bào)考研究生，使她有機(jī)會(huì)邊學(xué)習(xí)，邊研究。童年雖然是不幸的，但是堅(jiān)強(qiáng)、勤奮的品格卻給她帶來了幸運(yùn)，自此蔣桂英開始在追求藝術(shù)夢想的道路上展開了新的跋涉。

進(jìn)入音樂殿堂后，蔣桂英師從徐厚雄學(xué)鋼琴，跟葉素學(xué)聲樂，聽廖寶生和張玉梅的和聲樂理課，接受正規(guī)化系統(tǒng)訓(xùn)練。同時(shí)去外地采風(fēng)，博取眾家之長，使她的藝術(shù)實(shí)踐升華到一個(gè)新的高度。

1958年，蔣桂英與陳登州(曲藝)、付鳳蘭(小曲)一同進(jìn)京參加全國民間音樂曲藝會(huì)演。蔣桂英的民歌進(jìn)入首都中南海懷仁堂匯報(bào)演出，雖然服裝不漂亮，化妝缺乏技巧，但她演唱的《回娘家》、《火燒粑》具有濃郁的湖北民歌特色，清悅甜潤的嗓音讓京城觀眾耳目一新。她像一朵燦爛的禮花綻放在北京的上空。周總理接見時(shí)鼓勵(lì)說：“不錯(cuò)，要好好學(xué)習(xí)，努力工作�！�1960年夏，毛主席在武漢聽她演唱《幸福歌》后說:“你唱的湖北民歌《幸福歌》很好聽，很像湖南的花鼓調(diào)咧。”

在北京學(xué)習(xí)期間，她被挑選參加中央文化部組織的作家慰問團(tuán)，赴大慶油田，與胡松華、王曉棠等藝術(shù)家同臺(tái)演出。她演唱的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲“看天下勞苦人民都解放”、湖北民歌“幸福歌”“回娘家”等，受到以鐵人王進(jìn)喜為代表的石油工人的熱烈歡迎。蔣桂英在北京東方歌舞團(tuán)王昆老師舉辦的民族聲樂研究班學(xué)習(xí)，其歌唱水平提升到一個(gè)新的高度。期間受邀請，參加中央歌舞團(tuán)、中央樂團(tuán)客座演出，獲得各界觀眾及專家好評。這一時(shí)期蔣桂英演唱的歌曲之多、品類風(fēng)格之豐富，嗓音之酣暢甜美，都達(dá)到了自己盛年期的藝術(shù)高峰！

但是，蔣桂英的藝術(shù)之路也并非一帆風(fēng)順。在文化大革命中，蔣桂英被打成“三名三高”人物遭批斗，她整理的曲譜和幾件連衣裙被抄，還辦了個(gè)“貧農(nóng)的女兒現(xiàn)在的蔣桂英”展覽。讓她最痛心的是，唱八仙過海之一的《韓湘子》和《反照花臺(tái)》兩首優(yōu)美的曲譜散失，無法流傳下來。她還差一點(diǎn)遭受滅頂之災(zāi)，那年，毛主席與江青來武漢住在東湖梨園，蔣桂英隨幾位演員去陪舞。心直口快的蔣桂英因?qū)�江青的服裝發(fā)表了不滿看法，后來差點(diǎn)淪為文革的犧牲品。

撥亂反正后的1979年，蔣桂英演芭蕾舞《白毛女》，合唱把嗓子唱壞了，后因表現(xiàn)好，先后被組織選拔擔(dān)任學(xué)員隊(duì)連長、指導(dǎo)員、副團(tuán)長、副書記。1980年，蔣桂英被任命為湖北省歌舞團(tuán)團(tuán)長，開始了藝術(shù)人生的新征程。從演員到擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，是一個(gè)新的轉(zhuǎn)折，也是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)。上任伊始，隨著改革開放潮流興起，關(guān)于文藝團(tuán)體變革重組的傳言紛至沓來。有中央文化部門的領(lǐng)導(dǎo)還主張:“重新組團(tuán)，重新組班、重新組建隊(duì)伍”。這時(shí)，劇團(tuán)內(nèi)一時(shí)人心浮動(dòng)，蔣桂英此刻雖壓力倍增，但也清醒地認(rèn)識(shí)到，要想凝聚隊(duì)伍，保住劇團(tuán)編制，必須抓創(chuàng)作、出精品、促發(fā)展。她秉持老團(tuán)長“堅(jiān)持湖北地方特色、弘揚(yáng)中華民族文化”的辦團(tuán)宗旨，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)班子的思想，下定決心，從當(dāng)時(shí)湖北省隨州擂鼓墩的曾侯乙墓出土的編鐘等一大批古樂器中得到靈感和啟示，將二千多年前古代“地下音樂堂”加以擴(kuò)充豐富改進(jìn)，以歌、樂、舞的綜合藝術(shù)形式，再現(xiàn)于當(dāng)今的文藝舞臺(tái)。雖然質(zhì)疑的聲音此起彼伏，但省文化廳給予了大力支持，邢西彬副廳長明確提出：“搞好編鐘樂舞，振興中華！”還指示省博物館配合支持省歌舞團(tuán)考查研究館藏古樂器。蔣桂英動(dòng)力大增，并與代表省文化廳的舒志超副廳長，簽訂了創(chuàng)作演出《編鐘樂舞》的承包責(zé)任書，立下了軍令狀。

經(jīng)過全團(tuán)上下齊心合力艱苦創(chuàng)作，1983年9月，一臺(tái)以湖北民歌、民族舞蹈、民族器樂，以及小曲、曲藝等綜合藝術(shù)為基礎(chǔ)，集楚聲、楚韻、楚風(fēng)之大成的《編鐘樂舞》，在湖北劇場首次亮相，霎時(shí)間艷驚四座。隨后，又獲得進(jìn)京獻(xiàn)禮演出的機(jī)會(huì)。名不見經(jīng)傳的《編鐘樂舞》在北京天橋劇場演岀后，一炮走紅，聲震京城，文化部領(lǐng)導(dǎo)稱贊，專家學(xué)者首肯，觀眾好評如潮，各大新聞媒體爭相報(bào)道傳播……作為國家保留劇目，出訪幾十個(gè)國家和地區(qū)，迄今常演不衰已達(dá)數(shù)百場，創(chuàng)造了歌舞劇的奇跡。蔣桂英把這一切都?xì)w功于全團(tuán)二十年積累、三年準(zhǔn)備、半年突擊的結(jié)果。作為這臺(tái)劇目的主要策劃設(shè)計(jì)者之一，蔣桂英無疑起到了中流砥柱的作用，這不僅是她給自己熱愛的劇團(tuán)的珍貴禮物，也是她對鐘情的文藝事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)！

1990年，蔣桂英從歌舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來后，并沒有停歇奮進(jìn)的腳步，她在尋找新的路徑踐行“初心”，將自己藝術(shù)道路上的重心，轉(zhuǎn)向民族聲樂的研究和教學(xué)，繼續(xù)圓她心中的歌唱藝術(shù)之夢。在她擔(dān)任湖北省音樂家協(xié)會(huì)副主席并兼任音樂家協(xié)會(huì)民族聲樂委員會(huì)主任委員期間，以客座教授身份，教授聲樂課，同時(shí)接受許多慕名前來求學(xué)的學(xué)子。她把自己提煉出來的發(fā)聲方法和演唱經(jīng)驗(yàn)，毫無保留地傳授給學(xué)生們。

蔣桂英在幾十年的演唱生涯中，形成了自己獨(dú)特鮮明的演唱風(fēng)格和特色。她的演唱語言清晰、字正腔圓，表演時(shí)強(qiáng)調(diào)以情帶聲，要表達(dá)出歌曲中蘊(yùn)含的內(nèi)容和感性，以達(dá)到“聲情并茂”。她的學(xué)生們都不同程度地掌握和傳承了她的這些風(fēng)格和經(jīng)驗(yàn)。例如學(xué)生宋艷瓊，在讀研究生期間，感覺自己基本功薄弱，求教蔣老師，學(xué)到“練聲五步驟”。她說“按照老師的方法練習(xí)，茅塞頓開，從氣息上講，流暢了很多；從音色上講，聲音沒有雜質(zhì)，具有了亮度”。學(xué)生宋麗娜說，蔣老師用科學(xué)的發(fā)聲方法，還治好了她的咽炎。學(xué)生萬莉說“蔣老師教學(xué)非常嚴(yán)格，從站姿、口型、氣息、位置、共鳴點(diǎn)等方面，一點(diǎn)一滴地抓基本功，教導(dǎo)我要聲情并茂地演繹歌曲的風(fēng)格特色”。

桃李不言，下自成蹊。時(shí)間雖然流逝，但學(xué)生們以自己的進(jìn)步和業(yè)績，無聲地回報(bào)著老師的恩情。如今，學(xué)生有些已成為專業(yè)歌唱家和藝術(shù)院校的聲樂教師，或者獲得全國聲樂大賽的金獎(jiǎng)，成為文藝隊(duì)伍的生力軍，出色的接班人，這是蔣桂英退休以后，取得的耀眼成績。自己的藝術(shù)生命，能在下一代年輕歌者身上得到傳承和延續(xù)，使她感到無比欣慰和高興。

在做演員時(shí)，她像一顆璀璨的珍珠，散發(fā)出民族藝術(shù)的耀眼光芒；在當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)干部時(shí)，她像一團(tuán)熾熱的火焰，聚集起志同道合的同事，創(chuàng)造出中華民族古典藝術(shù)的奇葩；在退休以后，她又像一塊溫潤晶瑩的碧玉，愛撫地滋潤著學(xué)生和青年演員；在她的晚年，不懈地用全部心血，澆灌一朵朵鮮嫩的藝木蓓蕾，收獲了聲樂教學(xué)的累累碩果。

我國音樂界的前輩大家，均給予蔣桂英高度肯定和贊揚(yáng)。

原國家文化部長、中國文聯(lián)主席周巍峙題詞：為人民歌唱，唱人民之歌

作曲家李煥之題詞：鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情民族心聲，中華歌藝勇攀峰頂

作曲家孫慎題詞：繼承發(fā)揚(yáng)民族聲樂傳統(tǒng)

指揮家嚴(yán)良堃題詞：歌詠聲本于心

音樂評論家李凌題詞：弘揚(yáng)民族歌唱藝術(shù)，豐富世界音樂文化。

音樂理論家方妙英題詞：荊楚飛鳳凰，幸福歌常唱。桂冠仇勤奮，英姿顯颯爽，編鐘奏樂章。

2009年在慶祝中華人民共和國成立60周年之際，楚天金報(bào)、荊楚網(wǎng)、湖北省音樂家協(xié)會(huì)，在中共湖北省委宣傳部、湖北日報(bào)傳媒集團(tuán)、湖北省文聯(lián)的指導(dǎo)下，開展了“湖北十大金嗓子”“湖北十大金曲”評選活動(dòng)。在這次評選活動(dòng)中，蔣桂英與王玉珍、程志一起被評為“杰出金嗓”，蔣桂英編曲并演唱的《幸福歌》被評為“傳世經(jīng)典”。頒獎(jiǎng)典禮上活動(dòng)組委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞是：

她是一位民族文化的追求者，

她是一位辛勤耕耘的老師，

她的一生以歌唱為伴，

與藝術(shù)結(jié)緣，與湖北民歌緊緊相連

是她，第一個(gè)將湖北民歌唱出湖北、唱響北京，

五十周年的藝術(shù)生涯，綻放出迷人光芒。

她是湖北民歌的一代宗師，

孜孜不倦，致力于民歌的發(fā)展傳揚(yáng)；

她是德高望重的聲樂前輩，

嘔心瀝血，培養(yǎng)出桃李芬芳。

2011年，蔣桂英獲湖北省音樂家協(xié)會(huì)“第四屆金編鐘獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)”。

2014年，蔣桂英被中共湖北省委組織部、中共湖北省委宣傳部授予首批“湖北文化名家”榮譽(yù)稱號(hào)。

作者：舒暢 楊傳林