人物簡介
高君，男，1969年生于吉林蛟河。畢業(yè)于吉林農(nóng)業(yè)大學(xué)。在樺甸工商銀行工作十年。2003年開始寫小說。在《作家》、《鴨綠江》、《鐘山》、《山花》、《長城》、《作品》、《中國作家》等刊發(fā)表中短篇小說100余萬字。有小說被《作家文摘》、《小說選刊》等轉(zhuǎn)載，并入選多種選本及年選。獲2007年度鴨綠江文學(xué)獎(jiǎng)，第二屆吉林文學(xué)獎(jiǎng)，第九屆吉林省政府長白山文藝獎(jiǎng)。小說集《段落》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星”叢書2007年卷。長篇小說《大聲歌唱》、《底色》分別被列入2007、2008年中國作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目�！洞舐暩璩帆@第二屆深圳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽銀獎(jiǎng)。第七屆魯迅文學(xué)院中青年作家高研班學(xué)員。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)居長春，自由寫作。
成就及榮譽(yù)
2003年
中篇小說《心里有個(gè)王兆花》 《鴨綠江》2003年1期
短篇小說《烏拉鎮(zhèn)》 《春風(fēng)》2003年4期
短篇小說《成長的代價(jià)》 《春風(fēng)》 2003年8期
短篇小說《兩個(gè)人》 《作家》 2003年11期
《作家文摘》2003年12月1日選載
2004年
短篇小說《心中的話對(duì)誰說》 《鴨綠江》2004年3期
中篇小說《我們的歌謠》 《鴨綠江》2004年6期
短篇小說《葵花朵朵》 《當(dāng)代小說》2004年6期
中篇小說《有風(fēng)吹來》 《鴨綠江》2004年10期
短篇小說《孔雀》 《當(dāng)代小說》2004年12期
短篇小說《如花的裙子》 《鐘山》2004年6期
《如花的裙子》：《小說選刊》2005年1期選載
入選謝冕主編華藝出版社好看小說精選《跳蚤女孩》一書
入選《小說選刊》雜志主編漓江出版社《2005中國年度短篇小說》等7個(gè)選本、獲第二屆“吉林文學(xué)獎(jiǎng)”
2005年
中篇小說《蕩漾的背景》 《鐘山》2005年4期
短篇小說《花謝花飛》 《作品》2005年3期
短篇小說《你在哪里》 《山花》2005年7期
創(chuàng)作完成長篇小說《大聲歌唱》
《大聲歌唱》：獲2007年度中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持基金、第二屆“我和深圳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長篇小說大賽銀獎(jiǎng)”
2006年
中篇小說《春天的迪斯科》 《鐘山》2006年2期
短篇小說《流逝》 《山花》2006年2期
短篇小說《解決》 《當(dāng)代小說》2006年2期
中篇小說《段落》 《中國作家》2006年9期
短篇小說《伊人》 《作家》2006年10期
《伊人》：《小說選刊》2006年11期“佳作搜索”
《流逝》：入選中國小說學(xué)會(huì)主編《2006中國短篇小說年選》、《21世紀(jì)中國文學(xué)大系2006年短篇小說》
2006年12月6日吉林省作協(xié)召開“青年作家高君小說作品研討會(huì)”
《段落》獲第九屆吉林省政府“長白山文藝獎(jiǎng)”
2007年
中篇小說《楚河漢界》 《山花》2007年3期
中篇小說《四粉的大海》 《鴨綠江》2007年5期
短篇小說《看見了野菊花》 《鴨綠江》2007年7期
短篇小說《取暖期》 《山花》2007年9期
中篇小說《百花深處》 《長城》2007年5期
創(chuàng)作完成長篇小說《底色》
《底色》獲2008年度中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持基金。
《四粉的大�！罚骸缎≌f選刊》2007年6期“佳作搜索”
《看見了野菊花》：獲遼寧省2007年度“鴨綠江文學(xué)獎(jiǎng)”
《取暖期》：入選中國小說學(xué)會(huì)主編《2007中國短篇小說年選》、《語文教學(xué)與研究2008年12期》
中短篇小說集《段落》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書2007年卷”（作家出版社2008年11月出版）
入魯迅文學(xué)院第七屆中青年作家高級(jí)研討班學(xué)習(xí)
參加全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議、加入中國作家協(xié)會(huì)
2008年
短篇小說《紅》 《中國作家》2008年1期
短篇小說《讀書郎》 《文學(xué)界》2008年5期
短篇小說《孔雀》 《山花》2008年5期
短篇小說《第四者》 《山花》2008年10期
短篇小說《短款事件》 《紅豆》2008年7期
《作家》小輯：
短篇小說《父親》 《作家》2008年10期
短篇小說《陽臺(tái)》 《作家》2008年10期
洪治綱評(píng)論《道德感與純正的文學(xué)趣味》《作家》2008年10期
中篇小說《生拌魚》 《鐘山》2008年5期
中篇小說《草莓》 《小說林》2008年5期
《陽臺(tái)》：入選中國小說學(xué)會(huì)主編《2008中國短篇小說年選》
入選時(shí)代文藝出版社《新實(shí)力華語作家作品十年選》
入選天津人民出版社《2008年度短篇小說精選》第三輯
《父親》：入選人民文學(xué)出版社《21世紀(jì)年度小說選：2008短篇小說》
2009年
短篇小說《信使》 《鐘山》2009年1期
中篇小說《漸入佳境》 《鐘山》2009年6期
中篇小說《單拐》 《山花》2009年7期
長篇小說《底色》 《作家》2009年增刊
中短篇小說集《蕩漾的背景》北京華文出版社 2009年9月出版
《信使》入選北方婦女出版社《2009最適合中學(xué)生閱讀短篇小說年選》
2010年
中篇小說《幸福生活》 《鐘山》2010年6期
《西湖》新銳：
中篇小說《歌唱》 《西湖》2010年8期
短篇小說《警察來了》 《西湖》2010年8期
創(chuàng)作談 《時(shí)光漂白歲月》 《西湖》2010年8期
岳雯評(píng)論《先鋒的路途漫無止境》《西湖》2010年8期
短篇小說《郁達(dá)夫的情書》 《作家》2010年10期
短篇小說《花腰》 《鴨綠江》2010年10期
短篇小說《郁達(dá)夫的情書》：中國小說學(xué)會(huì)主編《2010中國短篇小說年選》
中篇小說《幸福生活》 《北京文學(xué)，中篇小說月報(bào)》2011年1期選載
2011年
長篇小說《大聲歌唱》 《作家》2011年6期
社會(huì)評(píng)價(jià)
從審美的角度，藝術(shù)的角度上來講，高君有很多樸素、詩學(xué)的東西。他是有想象力的�？梢哉f，高君的小說都給人傳達(dá)了一種氣息，他成功的作品是這樣，不成功的作品也是這樣，有一種氣息在流動(dòng)。他寫出了文學(xué)的一種呼吸的感覺，一種呼吸起伏的感覺。
-----張未民吉林省作家協(xié)會(huì)主席 著名評(píng)論家
這里我借用托里·莫里森的一句話：“它使那些變得幽暗的角色煥發(fā)光芒�！备呔男≌f是這樣的小說，它是使那些變得幽暗的角色煥發(fā)光芒的小說。從我看到的幾篇，我覺得它是描寫中國城市化進(jìn)程中，“農(nóng)民”的生活狀態(tài)和精神困境；它勾勒的是中國社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的掙扎的一群人的心路歷程；它鋪就了一條深入人物內(nèi)心隱曲之處的秘密通道。高君筆下的人物，是一群被高樓大廈、燈紅酒綠遮蔽了的人物，所以是幽暗的，也可以說是社會(huì)底層，或說弱勢的。
高君是在崎嶇不平的創(chuàng)作道路上走過來的，他今天所取得的成績，既令人為之高興不已，人感嘆不已。文學(xué)之于高君，便是他的一切。從喜歡到愛好，從愛好到追索，從追索到信仰，他所付出的心血和艱辛終于贏得了回報(bào)，他以執(zhí)著和毅力創(chuàng)造了讓我們身邊的人看得見的一種文學(xué)奇跡。透過這些人人都能看得見的過程，我覺得文學(xué)對(duì)高君的心靈會(huì)形成巨大的慰藉，而這種慰藉是源于他的作品傳達(dá)給讀者的愛、悲憫和力量。高君的小說總能體現(xiàn)出細(xì)節(jié)之美，事件的突轉(zhuǎn)只是展示人物心靈圖景的平臺(tái)。從容的敘事中作家對(duì)普通人生存狀態(tài)的真誠關(guān)注躍然紙上，這種關(guān)注來自于作家對(duì)筆下人物自然平等的道德關(guān)懷，來自作家對(duì)底層狀態(tài)的深入了解與認(rèn)同
-----宗仁發(fā)中國作協(xié)全委、《作家》雜志主編
高君小說故事里有一種令人靈魂凈化的元素。他對(duì)人性并沒有完全喪失信心。我覺得這是他小說被閱讀界接受的重要因素。與此相關(guān)的是，作者創(chuàng)作的主體條件－－作者對(duì)體裁的刻骨銘心的體驗(yàn)，對(duì)于小說寫作那種刻骨銘心的追求。這種主體條件，在當(dāng)今這個(gè)浮躁的社會(huì)里，一個(gè)小說作者要成功，也是不能不談到的一點(diǎn)。作者和他的人物和他的小說都是一種血肉相連的深刻關(guān)系。這一點(diǎn)也應(yīng)是高君的一個(gè)特點(diǎn)吧。因?yàn)楝F(xiàn)在許多人寫小說，主張游戲精神，玩，玩文學(xué)。高君不是這樣。他對(duì)自己所寫的東西有一種刻骨銘心的體驗(yàn)，對(duì)寫小說這件事本身又是刻骨銘心的。
-----朱晶 著名評(píng)論家
我對(duì)高君小說的兩個(gè)看法：一個(gè)是小鎮(zhèn)背景，一個(gè)是戲劇性。我對(duì)他小說看得不多，這些東西，到目前為止，感覺他融合得還是挺好的。但將來在不斷拓展的過程中會(huì)遇到一些問題。－－那就是未來的問題了。另外一個(gè)，大家都強(qiáng)調(diào)寫作。我想以高君目前的寫作條件和寫作狀態(tài)，想說斯蒂芬金的那句話，他說：“一個(gè)人在寫作的時(shí)候，就仿佛用一個(gè)浴缸橫渡大西洋一樣，那個(gè)困難和絕望程度只有自己才能體會(huì)。”每一個(gè)寫作的人都會(huì)有這樣的體會(huì)，對(duì)于高君來說，可能情況就更嚴(yán)俊些。
-----金仁順 著名作家
高君的特色，首先來自他的表達(dá)、語感。有一種教養(yǎng)與野性制衡下的冷靜，他如此注重語言質(zhì)量，以至不肯流露出修辭的裝飾感和破綻。所以他語言干凈，這種干凈與樸素?zé)o關(guān)，更多指的是內(nèi)在的果斷。高君的另一個(gè)特色是克制。他不動(dòng)聲色，蓄意冷淡和間離，不做態(tài)度上的表白，流露。當(dāng)你真正與他的小說建立起閱讀上的聯(lián)系，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的描述里已經(jīng)包含了他的態(tài)度。高君的克制，把自己完全消滅于文字背后，作者消滅自我，以使小說呈現(xiàn)深處的寂靜。
-----格致 著名散文家
高君的小說是在召喚一種文學(xué)傳統(tǒng)，一種曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)八十年代如旗幟般飄揚(yáng)集聚了一批年輕的優(yōu)秀作家的傳統(tǒng)。這個(gè)傳統(tǒng)也從形式的革新開始，正如評(píng)論家所說的，“他們推進(jìn)了小說美學(xué)的本體化，從而真正完成了中國小說的形式功課”。對(duì)，你知道，我說的就是先鋒，那個(gè)我們用來命名馬原、余華、格非、蘇童等一批小說家的傳統(tǒng)。然而，我也替小說家高君感到某種危險(xiǎn)。形式和語言的陌生化是一種阻隔，然而，所有的阻隔不過是為了更深層次的抵達(dá)。倘若，他不能提供對(duì)世界新的看法與體驗(yàn)，阻隔將顯得軟弱無力，成為一個(gè)虛空的手勢。
-----岳雯著名評(píng)論家
高君是一位非常值得關(guān)注的小說家。雖然他的創(chuàng)作歷程不是很長，作品不是很多，質(zhì)量有時(shí)也顯得參差不齊，但是，他有一種非常純正的文學(xué)趣味－－良好的道德感，飽含藝術(shù)質(zhì)感的生活場景，以及對(duì)人物之間微妙關(guān)系的控制，都使他的作品在不急不緩的敘述之中，給人留下回味的空間。高君的創(chuàng)作就一直恪守著這種良好的道德感。就我個(gè)人的閱讀范圍來說，高君的敘事內(nèi)容主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域：一是北方的鄉(xiāng)村生活，一是銀行領(lǐng)域的小職員生活。他在寫他熟悉的生活，寫他真實(shí)的內(nèi)心感受，寫他的傷痛和期待、沉思和懷想，重要的是，他在通過寫作本身，頑強(qiáng)地尋找與這個(gè)世界溝通的隱秘方式，并且不受各種文學(xué)熱潮的影響，保持純正的文學(xué)趣味，這就足夠了。所以，從這個(gè)意義上說，高君的創(chuàng)作所顯示出來的文學(xué)趣味，是非常有意義的。事實(shí)上，正是因?yàn)閾碛辛肆己玫牡赖赂校呔谔幚砣宋镏g的關(guān)系時(shí)，總顯得非常從容。無論是父子、兄妹、夫妻，還是朋友、戀人、上下級(jí)，他都能有效地控制人物間的沖突方式，并賦予人物豐富的精神質(zhì)感。也正是因?yàn)閾碛辛肆己玫牡赖赂�，高君在捕捉那些生活�?xì)節(jié)時(shí)，也總是能夠抓住一些富有審美意味的現(xiàn)場，并以扎實(shí)的敘述，生動(dòng)而準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來。
------洪治綱著名評(píng)論家
呼吸的感覺和窮人的詩學(xué)，是高君小說的敘述風(fēng)格與內(nèi)容特征。讀者從高君呼吸般的敘述中可以感覺到一種溫暖的酸楚，產(chǎn)生眼前一亮又迅速沉落下去的感覺。他是一個(gè)有u2018痛感u2019的作家，而窮人的詩學(xué)因?yàn)橥锤卸粡?qiáng)化。在文學(xué)創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)美比揭露丑更困難，而高君所有創(chuàng)作都是為此而努力。他能夠在粗礪和干燥、荒涼之中，極力保持對(duì)人生美好之物的敏感，即脆弱又堅(jiān)忍決絕。
-----吳秉杰 著名評(píng)論家
