克里姆特的藝術(shù)深受荷蘭象征主義畫家圖羅普、瑞士象征主義畫家費迪南德?霍德勒（ferdinand hodler）和英國拉斐爾前派的奧布里?比亞茲萊（aubrey beardsley 1872-1898 ）等人的藝術(shù)影響，同時吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)的營養(yǎng)，致使他的畫具有“鑲嵌風格”。后來由于他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術(shù)發(fā)生興趣，致使他的畫風又發(fā)生新的變化。

克林姆特的畫面具有強烈的裝飾色彩，輝煌的色彩伴隨著扭曲的人體，透出情欲和略帶頹廢的美。有些作品帶有濃郁的傷感和神秘�？肆帜诽厣�于維也納一個制作金銀首飾的世家。我想這是他的作品喜歡用金色的原因。他在作品中運用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊的藝術(shù)效果�？肆帜诽氐淖髌酚信c他作品濃艷的色彩和情欲表現(xiàn)不相稱的嚴肅和憂傷內(nèi)涵。

古斯塔夫.克林姆特所生活的世紀末維也納，可說是烏云籠罩。他的繪畫在豪華裝飾下包裹著糜爛性愛以及頹廢的色彩，而這也正是當時彌漫在這座城市里的氣氛。

克林姆特很早就以其裝飾畫的才氣而受人屬目，成功的創(chuàng)作了城堡劇院的穹頂畫等大型作品，躋身于當時資產(chǎn)階級的行列。但是，他從一八九二年三十歲時，由于相繼失去父親和弟弟，轉(zhuǎn)而向[藝術(shù)家]的路途前進，走出了更為激進的步伐。克林姆特筆下充滿性愛寓意的畫面，常常引起稱贊與否定兩極化的激烈爭論；一八九七年，他組成的前沿藝術(shù)家團體[分離派]，就是他前沿行動的證明。

表面上，克林姆特是一位描繪上流社會婦女、快活而親切的肖像畫家；但是，私底下，在他的房間里，卻常常聚集著數(shù)十名赤身裸體、來去自如的模特兒，他與她們甚至常常進行性愛游戲，追求肉體享樂。克林姆特的這種[雙重面目]，在他一生中處處可見。例如，他對摔跤和擊劍等運動深感興趣；而與這種陽剛外表相反，他卻具有纖細和內(nèi)向的女性特質(zhì)。

他對女性也有著不同的品味，在分離派創(chuàng)立之后的[黃金時期]，三十五歲的克林姆特同時愛上了完全不同類型的兩位女性，一位是阿爾瑪.辛德勒，她后來和作曲家古斯塔夫.馬勒結(jié)婚，改名為[阿爾瑪.馬勒]而名留青史；另一位是與他終生為伴的艾米麗.弗羅格。有趣的是，從一八九七年克林姆特寫給艾米麗的情書里所出現(xiàn)的字句，可以找出他被阿爾瑪所吸引的蛛絲馬跡——[親愛的艾米麗，非常遺憾未能前去拜訪您、、……]