沈玉亭(1張)

國(guó)內(nèi)著名書(shū)畫(huà)評(píng)論家 陶詠白、著名 油畫(huà)家 蘇笑柏稱：沈玉亭書(shū)畫(huà)筆力遒勁、碑味濃郁、灑脫自然，詩(shī)書(shū)畫(huà)合為一體，作品獨(dú)具匠心。沈玉亭擅油畫(huà)，工隸書(shū)、更兼善書(shū)法其他名體，尤以篆隸見(jiàn)長(zhǎng)。從大篆著手，入漢碑，臨《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《禮器碑》和《張遷碑》，學(xué)其謀篇布局、筆法、結(jié)字、筋骨、血肉以及方中寓圓、筆法嚴(yán)謹(jǐn)、講究法度、結(jié)構(gòu)因字而變的特點(diǎn)，得其精髓，各取所長(zhǎng)，貫通于心，形成了隸書(shū)結(jié)體穩(wěn)健、行筆靈逸、點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)、筋骨透力以及行書(shū)通篇布局自然、結(jié)字大小變化有序的風(fēng)格。

沈玉亭現(xiàn)為聯(lián)合國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中央美院任教、北京西卡國(guó)際藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授、嘉興市政協(xié)委員、嘉善縣政協(xié)委員、嘉善縣臺(tái)聯(lián)理事、嘉善縣政協(xié)書(shū)畫(huà)會(huì)會(huì)員。

人生有時(shí)猶如一支筆，在各自的軌道上留下它的痕跡；有時(shí)猶如一張紙、一幅畫(huà)、一本書(shū)，每個(gè)人的人生，都有著一段段不一樣的故事，各自書(shū)寫著不同的精彩。他，從事過(guò)設(shè)計(jì)；他，做過(guò)化工廠廠長(zhǎng)；他，甚至還從事過(guò)招商引資工作。然而，唯一不變的是他幾十年如一日對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的熱情。在書(shū)畫(huà)的世界里，他用自己的堅(jiān)韌，用自己的不懈，攀登著一個(gè)又一個(gè)高峰，在一筆一畫(huà)間成就了自己，也實(shí)現(xiàn)著自己的夢(mèng)想。他就是——沈玉亭，一個(gè)用40余年光陰去探索書(shū)畫(huà)奧秘的人。

癡迷書(shū)法四十載 書(shū)法(1張)

書(shū)法(1張) 沈玉亭自幼深受家庭環(huán)境的熏陶，耳濡目染間對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，而這一學(xué)就是40年，且欲罷不能。沈玉亭的父親與母親都是藝術(shù)家。沈父年輕時(shí)就酷愛(ài)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，但由于諸多因素讓他不得不舍棄自己的愛(ài)好。沈玉亭的出生讓沈父有了希望，從小就教他畫(huà)圖書(shū)法�！罢f(shuō)起書(shū)法，也不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始喜愛(ài)的，就感覺(jué)從很小的時(shí)候就開(kāi)始接觸了。當(dāng)時(shí)父母都在外地工作，我就和奶奶住。每次父親回來(lái)我們談?wù)撟疃嗟木褪菚?shū)法。父親要求很嚴(yán)格，每次看到不足之處總是會(huì)嚴(yán)厲地批評(píng)我，可越是批評(píng)，我要練好書(shū)法的決心就更加堅(jiān)定�！鄙蛴裢ふf(shuō)。

所以，沈玉亭孩提時(shí)代幾乎都在筆墨書(shū)畫(huà)中度過(guò)。冬天里，即使手練得又紅又腫，他還是每天堅(jiān)持；夏天里，即使練得濕透了衣服也仍舊不停息。憑自己的天賦，多年臨摹大家之精品，博采眾長(zhǎng)，刻苦研究書(shū)畫(huà)理論，為沈玉亭奠定了一定的書(shū)法基礎(chǔ)，但他真正鉆研書(shū)法還要從1976年說(shuō)起。

1976年，高中畢業(yè)后的沈玉亭被分配到嘉善家具廠從事家具木雕職業(yè)。這就讓他有更多的時(shí)間去從事自己的愛(ài)好。西塘，這個(gè)承載了千年靈氣的小鎮(zhèn)，無(wú)論是那石板小道，亦或是屋檐小弄，古典文化的韻味深受愛(ài)好藝術(shù)的人們喜愛(ài)。沈玉亭自然也不例外，于是他總是利用工作之余到西塘等古鎮(zhèn)寫生創(chuàng)作。沈玉亭回憶說(shuō)：“那段日子，我經(jīng)常會(huì)利用工作之余到各地參觀書(shū)畫(huà)展。那次，正巧趕上西塘辦書(shū)畫(huà)展，自小就愛(ài)書(shū)畫(huà)的我當(dāng)然不會(huì)放過(guò)如此好的機(jī)會(huì)。也就在那次，讓我結(jié)識(shí)了對(duì)我走上書(shū)法之路影響最大的人——恩師 江蔚云先生，一位以詩(shī)詞書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)的書(shū)法界前輩，正是他的一幅書(shū)法指引著我找到了他�！�

就是那次，沈玉亭深深地拜倒在 江蔚云先生的書(shū)法前，那穩(wěn)健敦厚且大氣磅礴的字體，功力之深當(dāng)世少見(jiàn)，讓他欽佩不已。憑著對(duì)書(shū)法的追求，沈玉亭暗暗下決心一定要找到這位 江蔚云先生。自那以后，他便開(kāi)始四處打聽(tīng) 江蔚云先生，在幾經(jīng)尋訪后，終于被他找到了。

在兩人一番談話后， 江蔚云驚喜地發(fā)現(xiàn)這小伙子對(duì)書(shū)法有著很獨(dú)特的見(jiàn)地，兩人相談甚歡。于是自那以后，每隔一段時(shí)間沈玉亭總是會(huì)帶著自己寫的字去向 江蔚云先生討教。 江蔚云見(jiàn)他如此好學(xué)，非常欣慰。便讓他每星期去江家看其寫字。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)揮毫，傳授書(shū)法技藝，學(xué)習(xí)要領(lǐng)，聯(lián)系自己對(duì)書(shū)法的心得體會(huì)深入淺出地講解書(shū)法理論、帖與碑的區(qū)別、如何臨帖、臨帖的章法技巧等。

“當(dāng)時(shí)我經(jīng)常向他請(qǐng)教書(shū)法問(wèn)題，他也總是傾囊相授，從他那里我學(xué)到了很多。 江蔚云先生一生酷愛(ài)書(shū)法，搜集臨摹名碑法帖，尤其鐘情秦篆漢隸及南北朝之碑拓。在看過(guò)我寫字后，就建議我可先練好u2018碑u2019，所謂u2018碑可強(qiáng)其骨，帖能養(yǎng)其氣u2019正是此意�！鄙蛴裢ふf(shuō)。于是沈玉亭便照著 江蔚云先生的說(shuō)法從u2018碑u2019入手，以篆書(shū)為先，練了起來(lái)，在江蔚云先生的指導(dǎo)及自己的努力下，沈玉亭的書(shū)法有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。一次無(wú)意間，沈父看到了沈玉亭的字，字體透著北方的剛勁有力又不失南方的雅氣，甚為歡喜，第一次大加贊賞。

篆刻書(shū)法兩者相輔相成 　 　 刻章(1張) 刻章(1張) 書(shū)法作品中的印章，是書(shū)法作品中不可缺少的一項(xiàng)重要內(nèi)容，一幅成功的書(shū)法作品除了筆法、結(jié)體、章法、題款等方面完美之外，鈐印也必須是雅致的，缺了印章就不能成為完整的書(shū)法作品。在學(xué)了書(shū)畫(huà)多年的他，對(duì)篆刻總是蠢蠢欲動(dòng)。篆刻需要有一定的雕刻基礎(chǔ)，這對(duì)沈玉亭來(lái)說(shuō)并不難，因?yàn)樵诩揖邚S工作那么多年，所從事的就是雕花等工作。有了這樣一段經(jīng)歷，讓他學(xué)習(xí)起篆刻來(lái)更是得心應(yīng)手。 　“其實(shí)篆刻本身并不難，真正難的是在它的布局，一枚好章，布局很重要，其講究章法、字形。而篆刻和書(shū)法兩者相輔相成，篆刻對(duì)練字也是相當(dāng)有益處的�！睘榱四軌虬颜驴毯�，沈玉亭經(jīng)常會(huì)手捧石鼓文在研究，這一看就是幾十年，但仍覺(jué)不夠。

油畫(huà)(1張) “油畫(huà)人生” 　 　沈玉亭除了對(duì)書(shū)法十分熱衷外，對(duì)畫(huà)畫(huà)也是興趣盎然，尤其是對(duì)油畫(huà)的創(chuàng)作。剛開(kāi)始接觸油畫(huà)是在沈玉亭初中時(shí)，這都得益于他的舅舅。沈玉亭的舅舅擅長(zhǎng)油畫(huà)，在浙江美院學(xué)畫(huà)。對(duì)從小就接觸國(guó)畫(huà)的沈玉亭來(lái)說(shuō)，油畫(huà)那七彩斑斕顏色無(wú)疑強(qiáng)烈沖擊著他的視覺(jué)神經(jīng)�！皣�(guó)畫(huà)，以神出重為準(zhǔn)，重其內(nèi)，行于大氣以寫意工筆為重，追求的是意境、性靈、暢神、潤(rùn)味和筆墨技巧。油畫(huà)，以細(xì)致入微的透視關(guān)系，明亮的色彩微妙的畫(huà)面為重。”沈玉亭說(shuō)。于是，每年寒暑假他都會(huì)去舅舅那里跟著學(xué)畫(huà)油畫(huà)，這一切，對(duì)他來(lái)說(shuō)都是那么新鮮。 　畫(huà)油畫(huà)需要用特定的畫(huà)布，但那時(shí)候一張畫(huà)布就相當(dāng)于一個(gè)普通家庭的半個(gè)月收入，買不起油畫(huà)布的沈玉亭就用油畫(huà)紙來(lái)代替。但油畫(huà)紙畢竟替代不了油畫(huà)布，總會(huì)出現(xiàn)色彩掉落或是保存時(shí)間不長(zhǎng)久等諸多問(wèn)題。于是沈玉亭便學(xué)著舅舅那樣自己做油畫(huà)布，用普通的棉布涂上膠水、粉末用以代替。 　對(duì)畫(huà)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，最難畫(huà)的就是人物畫(huà)，之所以難畫(huà)，是因?yàn)樽鳟?huà)者僅用一支筆卻要表達(dá)出人物的眼神及心理狀態(tài)，這可不是件容易的事�！霸绞请y的事我就越想去做，經(jīng)常是一幅畫(huà)得不好，就再畫(huà)第二幅，直到畫(huà)好為止。在我的觀念里沒(méi)有u2018馬虎u2019兩字，要做就要盡自己最大努力！”沈玉亭說(shuō)。 　 　探索“中書(shū)”“西油”結(jié)合之路 油畫(huà)(1張) 古鎮(zhèn)(1張) “書(shū)里書(shū)外” 　 　沒(méi)有好的文化修養(yǎng)和豐富的人生閱歷，書(shū)法水平很難提高。沈玉亭告訴記者：“古人說(shuō)，讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路�，F(xiàn)今能夠摒棄城市的喧嘩，靜下心來(lái)讀書(shū)的人太少了。所以平時(shí)我總是會(huì)努力擠出時(shí)間讀書(shū)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，讀到一本好書(shū)或是欣賞到一幅好的字畫(huà)，實(shí)屬人生一樂(lè)事。” 　在沈玉亭的南泓小筑里，架子上擺滿了各式的茶具及咖啡杯。他說(shuō)：“我喜歡一切與文藝相關(guān)的東西，一切皆因興趣使然。”安靜地讀書(shū)、喝茶、寫字是一種境界，這種獨(dú)特的感受不足為外人道也，只能自己用心領(lǐng)悟。 　如今的沈玉亭有一個(gè)幸福的家庭，美麗的妻子、兩個(gè)孝順的兒子。在空暇時(shí)約上三五好友沏上幾壺好茶，談書(shū)論畫(huà)；閑暇時(shí)他更是經(jīng)常在自己的南泓小筑藝術(shù)中心里畫(huà)上幾幅畫(huà)、寫上幾幅字。書(shū)畫(huà)讓他的生活更加美好，也讓他的人生更加美麗。

摘自浙江嘉興日?qǐng)?bào)--傾情油墨 書(shū)畫(huà)人生

書(shū)畫(huà)家：通常人們把在書(shū)法和繪畫(huà)藝術(shù)方面有杰出成就，作品有獨(dú)特風(fēng)格的人稱為書(shū)畫(huà)家。有時(shí)也分別稱作書(shū)法家或畫(huà)家。

中國(guó)自有文字以來(lái)，書(shū)法便受到重視。漢末魏晉時(shí)出現(xiàn)了以藝術(shù)教育為主的諸侯貴族學(xué)校，書(shū)畫(huà)藝術(shù)成為主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容，對(duì)書(shū)法藝術(shù)的提高起了重要的推動(dòng)作用。隋唐之后，開(kāi)科取士，選賢用能，考試考察內(nèi)容主要是身（形體）言（語(yǔ)言表達(dá)）書(shū)（書(shū)法）判（推理）四大項(xiàng)。而且唐代的皇帝大都注重書(shū)法，這不僅推動(dòng)了書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作，還為書(shū)法人才的培養(yǎng)創(chuàng)造了良好的環(huán)境和入仕升遷之途。宋元以后，書(shū)家輩出，碑帖眾多，一般的人也有條件研讀古人書(shū)法，要讀書(shū)做官，就必須先練出一筆好字。漸漸“館閣體”風(fēng)行，書(shū)法得到了極大的普及。但在這一時(shí)期，書(shū)法的實(shí)用性在一定程度上超過(guò)其藝術(shù)性。

油畫(huà)是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。

鈐印是指一幅書(shū)畫(huà)作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟。但也是很有講究的，如果在一幅作品上安排好符合畫(huà)面章法布局和風(fēng)格特點(diǎn)的印章，就會(huì)給書(shū)畫(huà)作品起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之奇效。反之則會(huì)破壞整個(gè)畫(huà)面布局的協(xié)調(diào)，從而降低書(shū)畫(huà)作品的整體質(zhì)量。書(shū)法中以全黑布白為主貫穿始末，少許朱紅破之，在視覺(jué)上填補(bǔ)了孤寡單歡之遺憾。在漫長(zhǎng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上，鈐印已成為不可缺少的審美特效和必備之章法。如果作品上不最后鈐印，似乎有未完之余或重修之故，給人沒(méi)有一個(gè)圓滿的交代。

江蔚云，浙江嘉善人，生于1914年，卒于2000年，一字印舸，晚署懷云、晚耘，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。工詩(shī)詞、善書(shū)法、好音律。書(shū)法真草隸篆四體俱工，名列《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家辭典》、《中國(guó)美術(shù)家年鑒》《中國(guó)當(dāng)代墨寶集》等，作品在國(guó)內(nèi)多次獲獎(jiǎng)，其草書(shū)《周恩來(lái)詩(shī)》曾赴日本展出。