黑田清輝Kuroda Seiki （1866～1924）日本油畫家。號(hào)水光。1866年6月29日生于鹿兒島，幼時(shí)去東京，成為伯父黑田清綱的嗣子。少年時(shí)在東京外國(guó)語(yǔ)學(xué)校學(xué)法語(yǔ)，1884年隨當(dāng)駐法公使的姐夫留學(xué)法國(guó)研究法律。準(zhǔn)備以后當(dāng)律師從政，但在公使館舉行的一次宴會(huì)上，他對(duì)繪畫表現(xiàn)的天才得到當(dāng)?shù)厝諆S的贊嘆，建議他改學(xué)繪畫，但家庭不同意，這樣他一邊學(xué)法律一邊作畫，20歲那年，他終于放棄了法律，向外光派畫家L.-J.-R.科蘭學(xué)習(xí)正統(tǒng)的西方古典繪畫。1891～1893年間，先后以《讀書》、《朝妝》入選沙龍。

1893年經(jīng)由美國(guó)回國(guó)，翌年與久米桂一郎創(chuàng)立天真道場(chǎng)，向青年灌輸法國(guó)系統(tǒng)的美術(shù)教育，還參加明治美術(shù)會(huì)，展出色調(diào)明快的外光派作品，引起畫壇注目。當(dāng)時(shí)，日本展開了“裸體畫是否有害本邦風(fēng)俗”的論爭(zhēng)，剛回國(guó)的黑田清輝在展覽會(huì)上公開陳列了裸體畫創(chuàng)作《朝妝》，了結(jié)了這場(chǎng)不休的爭(zhēng)論。這是日本現(xiàn)代美術(shù)史上的一大進(jìn)步。

1896年，他與同道創(chuàng)立白馬會(huì)并成為其首領(lǐng)，被視為油畫界新派──紫派的旗幟。同年，東京美術(shù)學(xué)校新增設(shè)西洋畫科，他應(yīng)聘為教授兼科主任，先后招聘一批油畫家為教師，促進(jìn)了日本油畫教育的正規(guī)化和油畫的繁榮。1907年，他推動(dòng)文部省美術(shù)展覽會(huì)的開設(shè)，成為其審查員，發(fā)表作品甚多。1910年在油畫家中第一個(gè)被任命為帝室技藝員。1913年被推選為國(guó)民美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1919年創(chuàng)立帝國(guó)美術(shù)院并為會(huì)員，1922年當(dāng)選為第2任院長(zhǎng)。1920年還當(dāng)選為貴族院議員。晚年，主要從事政治及對(duì)外文化交流工作。1924年7月15日卒于東京。順便說(shuō)一句，弘一法師李叔同就是他的入室弟子。

日本油畫在19世紀(jì)下半葉的興起必然帶來(lái)東方人敏感的裸體畫問(wèn)題，導(dǎo)火線就是黑田清輝的《朝妝》的展出。 《朝妝》一畫可惜在第二次世界大戰(zhàn)中被燒毀。它原為等身大裸婦像，是黑田留學(xué)法國(guó)期間的1893年以“畢業(yè)考試的態(tài)度”集中精力繪制而成的。畫面表現(xiàn)清晨剛剛睡醒的年輕女子站在熊皮上對(duì)著大鏡子梳妝。女子的背面和映入鏡中的正面，凝注了畫家的精心構(gòu)思。即使僅從殘存的黑白照片來(lái)看，《朝妝》也可以說(shuō)是功力扎實(shí)的寫實(shí)作品，出色地運(yùn)用了西歐傳統(tǒng)的學(xué)院派手法。這幅畢業(yè)創(chuàng)作使黑田順利地走出了科拉羅西學(xué)院校門。《朝妝》除了得到當(dāng)時(shí)法國(guó)畫壇巨匠皮埃爾·皮維·德·夏凡納(1824—1898年)的贊賞外，還入選沙龍。對(duì)于黑田來(lái)說(shuō)，《朝妝》也是值得紀(jì)念的得意之作。1893年黑田回國(guó)以后，《朝妝》于翌年在第六次明治美術(shù)會(huì)上展出，再陳列于第三年的京都第四次國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上。這是裸體藝術(shù)第一次在日本的展覽會(huì)上公開陳列，從而引起軒然大波。在博覽會(huì)期間，黑田雖身為審查官之一，但他的《朝妝》一畫仍被新聞界指責(zé)為傷風(fēng)敗俗。接著圍繞裸體畫展出的是非，展開了激烈的論爭(zhēng)。

裸體畫在東方本來(lái)古已有之，只是后來(lái)由于理學(xué)的禁錮才受到不應(yīng)有的壓制。當(dāng)東方人接觸到來(lái)自西方的裸體畫時(shí)，便如臨大敵，驚恐不安，引發(fā)“裸體畫是否有害本邦風(fēng)俗”的冗長(zhǎng)而無(wú)聊的論爭(zhēng)。日本在東方各國(guó)中首當(dāng)其沖地碰到裸體畫問(wèn)題。黑田以他特有的開拓者的熱情，利用一切機(jī)會(huì)闡發(fā)繪畫上裸體表現(xiàn)的重要性和必要性。但不無(wú)遺憾的是，攻擊裸體畫的一方根本就不是從其藝術(shù)方面，而是以所謂社會(huì)效果、國(guó)民性、風(fēng)俗習(xí)慣等理由來(lái)責(zé)難，從而得出“裸體畫不合本邦國(guó)情”的結(jié)論。所以，《朝妝》等裸體作品提出的藝術(shù)問(wèn)題反而被忽視乃至掩蓋了�！冻瘖y》引起了連鎖反應(yīng)，連以后刊載他另一裸體作品《智、感、情》的《美術(shù)評(píng)論》也被禁止發(fā)售。不過(guò)，隨著時(shí)代的發(fā)展，裸體畫逐步被日本社會(huì)承認(rèn)了。

黑田清輝堅(jiān)持外光派的寫實(shí)主義畫風(fēng)，以明快的色調(diào)與輕柔的筆法打破了當(dāng)時(shí)的灰暗陳舊的畫風(fēng)的束縛。其代表作還有《故事》、《湖畔》、《鐵炮百合》、《舞伎》(1893)�！逗�畔》是1897年他與新婚夫人同游箱根時(shí)創(chuàng)作的。畫面以綠山和清澈的湖水為背景，夕照下，一位少婦坐在岸邊巖石上。她手持紈扇，身著皺綢浴衣，挺直的鼻梁和圓胖的臉上還多少殘留著異國(guó)情調(diào)。這幅畫被視為紫派的代表作，1900年曾參加巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)。1925年，根據(jù)黑田清輝的遺囑，以他的遺產(chǎn)創(chuàng)立了美術(shù)研究所，即今天的東京國(guó)立文物研究所。黑田清輝的作品大部分收藏于該所，并在那里長(zhǎng)年陳列。