翁伯祥，別暑愚翁、西蜀愚翁，男，漢族，1936年生于四川資陽�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，新疆書法家協(xié)會副主席，烏魯木齊市書法家協(xié)會顧問。1952年經(jīng)高考分配到新疆學(xué)習(xí)俄語，畢業(yè)后留在新疆工作。業(yè)余堅(jiān)持研習(xí)書法，尤長小楷，師法“二王”，近年兼取王寵小楷特點(diǎn)，所作用筆圓潤，清朗秀雅。作品入選“全國第二屆職工美術(shù)、書法、攝影展覽”，隴海尤里翰墨情”十二城市書法聯(lián)展和全國第二、第三屆書法篆刻展覽等，先后在“黃鶴杯”、“黃河杯”、“中意杯”、“九成宮杯”、“屈原杯”、“長白山杯”等全國及國際性書法篆刻大賽中獲獎，在多種專業(yè)報(bào)刊發(fā)表，被博物館、紀(jì)念館收藏或被碑刻。自幼酷愛文學(xué)及書法，長期研讀各類書籍造就了他厚實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)；堅(jiān)持不懈修煉各種字體成就了他扎實(shí)的書法功底；跨行業(yè)的調(diào)動工作豐富了他生活閱歷；坎坷度過的艱辛歲月鋪就了他通往成功的道路。其書法作品多次在全國或國際性重大書法大賽中獲獎，參加過中國書法家協(xié)會主辦的全國第3、4屆中青年書法篆刻家作品展覽，全國第1、2屆正書大展，第2、3、4、5屆全國書法篆刻展覽，首屆中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展，首屆u2018中國書法蘭亭獎u2018作品展覽以及新加坡師誠國際書法交流大展等，并在1992年全國第五屆書法篆刻展覽中獲得u2018全國獎u2018，是西北五省區(qū)第一個(gè)在國展中獲此大獎?wù)摺Ｆ渥髌愤�被中南海、毛主席紀(jì)念堂等博物館、紀(jì)念館收藏以及廣州碑林、常德詩墻等刻石上碑。作品、傳略輯入《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》、《中國當(dāng)代書法家詞典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國美術(shù)年鑒（1949-1989）》、《世界華人美術(shù)名家年鑒（1996）》等辭書。1995年新疆維吾爾自治區(qū)成立四十周年時(shí)，被授予u2018新疆書法藝術(shù)貢獻(xiàn)獎u2018。1999年被授予新疆u2018德藝雙馨u2018文藝家稱號。伯祥先生在書法藝術(shù)領(lǐng)域的長途跋涉中已登上座座高峰,其書法作品已四次入選“全國展”,兩次入選“中青展”。其中一件小楷作品在1992年全國第五屆書法篆刻展中榮獲大獎“全國獎”。這是我國書法界最高規(guī)格的獎項(xiàng)。

自稱“愚翁”的翁伯祥在新疆書法界是一位頗有建樹、享有盛名的書法家。1992年，他的一件小楷作品獲得中國第五屆書法篆刻展中的“全國獎”，有人評價(jià)這次獲獎時(shí)說：“翁伯祥的獲獎首破了西北五省u2018零u2019的記錄”。

初次見到翁伯祥是在他的家里，這位號稱“愚翁”的老人正拿著一本《紅梅百詠》在研究書法。“愚翁”者“愚翁移山”之“愚翁”也，翁伯祥在向記者解釋他為什么取“愚翁”做筆名時(shí)說。中國的書法藝術(shù)就象一座高山，是中華文化的一個(gè)瑰寶，書法是對傳統(tǒng)的一種延續(xù)，但是不能一成不變，只有在不斷地學(xué)習(xí)中才能有所創(chuàng)新。

翁伯祥1936年生，四川資陽人�，F(xiàn)任新疆書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會會員。從小學(xué)就習(xí)筆練字，堅(jiān)持每天兩張大字、一張小字，由于受經(jīng)濟(jì)條件的限制，偏愛于習(xí)小字，這對以后發(fā)展到以小楷為主體，其它兼顧的獨(dú)具特色字體有著直接影響。

翁伯祥早年習(xí)書相當(dāng)清苦，由于居室狹小，他只能伏在一張倚壁而立的書桌上臨池不輟，幾乎到了癡迷的程度，心中忘懷得失，耳中聽不到塵世的喧囂，于是有人笑他“愚”，他對此亦以一笑付之，仍甘于寂寞，埋首于古帖的研習(xí)中�，F(xiàn)在翁伯祥的藝術(shù)之樹碩果累累，創(chuàng)造個(gè)性和藝術(shù)智慧得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這是一種直觀人生的曠達(dá)胸懷和對藝術(shù)執(zhí)著追求的結(jié)果。

翁伯祥初學(xué)王羲之《黃庭經(jīng)》、王獻(xiàn)之《十三行》，旁涉褚遂良《圣教序》，繼而專攻雅宜山人王寵的簡遠(yuǎn)空靈的小楷，然后上溯鐘繇高古純樸的《宣示表》。他在博涉諸家的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上，融諸家之長，形成飄逸灑脫、和平恬淡、清新勁健、氣格高雅的書風(fēng)，取精用弘，深沉自得，終于獨(dú)辟蹊徑，形成自己敦厚秀潤、生動蘊(yùn)藉的小楷面貌。

細(xì)品翁伯祥的小楷，可以感覺到他極講求筆法，中鋒行筆為主而使轉(zhuǎn)靈活，乍徐還疾，忽往復(fù)收；線條沉著而活潑；點(diǎn)畫變化極其豐富；結(jié)體長短大小各盡其勢而和諧統(tǒng)一；章法空闊疏朗。細(xì)觀其作，書體姿媚婉轉(zhuǎn)，映帶回旋；用筆粗獷質(zhì)樸、蒼澀遒勁。可見其對二王碑帖書風(fēng)的臨習(xí)之功。然其為數(shù)眾多的行草作品或搖曳生勢、疏密得當(dāng)，或錯落有致，文字大小搭配看似無心，實(shí)則有序，章法雖變化多端，但又萬法歸一，通篇風(fēng)姿英挺而勁氣功內(nèi)含，使人悅目暢懷。

翁伯祥生性豁達(dá)、率直。文如其人，其書法也是這種強(qiáng)烈個(gè)性追求的反映，起筆行文落筆，總給人一種酣暢淋漓之感。那白云飄逸、高山落瀑、武士劈刀般的筆法，完全是其性情的表現(xiàn)，就像一首樂章，時(shí)而低回宛轉(zhuǎn)，時(shí)而高亢雄渾。

翁伯祥對新疆書法界的后起才俊也十分的關(guān)心，他經(jīng)常不厭其煩地給后來者指導(dǎo)書法。他說，“三人行必有我?guī)煛�，和一些年輕人探討書法，雖然我給他們指點(diǎn)的成分多些，但是，在和他們的聊天中我也得到了對書法更深的領(lǐng)悟。

在歷屆全國書法大展中都有所斬獲的翁伯祥說：“自己的作品參加評選，獲獎與不獲獎并不是重要的，通過評選是檢驗(yàn)自己水平的一次機(jī)會，目的使自己從中找出存在的不足，在評比中吸取別人的長處來彌補(bǔ)自己的缺點(diǎn)，層次越高需要付出更多的汗水就越多，付出了艱辛的勞動得到書法界的認(rèn)可是我最大的幸�！�。

翁伯祥就是這樣一位在不停攀登書法藝術(shù)高峰的“愚翁”。（作者 程勇 冉慶慈)