法國(guó)作曲家朱爾斯·埃米爾·馬斯涅（Jules Massenet）在1842年5月12日生于盧瓦爾省靠近圣艾蒂安的一個(gè)高級(jí)工程師（后來(lái)經(jīng)營(yíng)制鐵業(yè)）家庭·像所有偉大的音樂(lè)家一樣，小馬斯涅的音樂(lè)才賦在童年就已顯露·十一歲時(shí)便被送進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院·他在學(xué)院的老師中有著名的作曲家托瑪?shù)热�；在學(xué)期間，他已多次獲得學(xué)科獎(jiǎng)，1863年畢業(yè)時(shí)，以一首大合唱獲得羅馬大獎(jiǎng)，從而得以到意大利進(jìn)修三年·1866年回到巴黎后，便致力于探索自己的道路·于1867的在喜歌劇院首次上演新作《大伯母》.從1873年起，馬斯涅的戲劇音樂(lè)作品,如《巴贊的唐愷撒》和《艾林尼》、神劇《穆達(dá)拉的瑪利亞》和《夏娃》等，贏得了公眾的承認(rèn)·1878年任母校作曲教授·1890至1920年間的法國(guó)作曲家均受他的影響·十九世紀(jì)八十年代后創(chuàng)作進(jìn)入旺期·寫出名歌劇《曼儂》,《黛依絲》等·《曼儂》與《卡門》,《浮士德》同屬法國(guó)群眾最喜愛(ài)的三大歌劇之一·自1884年首次演出至1952年已上演兩千場(chǎng)·音樂(lè)具有個(gè)性，甜美傷感，帶有較濃的娛樂(lè)特點(diǎn)·

馬斯涅的筆頭很快,是一位多產(chǎn)作曲家;除了偶爾寫些器樂(lè)作品和歌曲外,他的活動(dòng)領(lǐng)域在于歌劇,主要是喜歌劇.馬斯涅的后期創(chuàng)作-他一生中的最后二十五年,不但沒(méi)有擴(kuò)大自己的藝術(shù)思想視野,在戲劇效果和表現(xiàn)手法方面也依然如舊,因此他的大部分歌劇雖然轟動(dòng)一時(shí),過(guò)后大都被遺忘.但即使如此,他后期創(chuàng)作中的歌劇《黛依絲》(1894年) 、《莎芙》(1897年)和《唐吉訶德》(1910年),還是很有意思的.馬斯涅一生跨越兩個(gè)世紀(jì),但他對(duì)法國(guó)音樂(lè)的影響幾乎沒(méi)有延及二十世紀(jì),人們總是尊他為十九世紀(jì)法國(guó)浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的天才代表者.

馬斯涅除了勤奮的創(chuàng)作活動(dòng)外,還長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任巴黎音樂(lè)學(xué)院的高級(jí)作曲課教授(1878-1896年),在他的學(xué)生中后來(lái)成為法國(guó)著名作曲家的有布魯諾、夏龐蒂埃、施密特、凱什蘭(C.Koechlin,1867-1950)和羅馬尼亞作曲家埃涅斯庫(kù)等.馬斯涅在三十六歲時(shí)(1878年)便被選為法蘭西學(xué)院院士,是院士中最年輕的一位;1876年,他已獲得榮譽(yù)勛位,1899年,又獲得二級(jí)勛位.1912年8月13日,馬斯涅逝世于巴黎.

如今，在法國(guó)以外的地方，他主要是以《曼儂》而知名�！堵鼉z》匯集各家優(yōu)點(diǎn)于一身，馬斯涅借用了瓦格納的主導(dǎo)旋律，遵照古諾悲懷憂傷的旋律，其樂(lè)聲甘美、歌詞能令疲倦的商賈怦然心動(dòng)，但踏出劇場(chǎng)大門時(shí)，卻在道德上有飄飄然的感覺(jué)。人們?cè)谠u(píng)論馬斯涅時(shí)，有這樣一種說(shuō)法，稱他是一位沾染市儈氣息的音樂(lè)家，能洞悉大眾之所求, 并決意迎合眾人口味。他一生中的最后二十五年，不但沒(méi)有擴(kuò)大自己的藝術(shù)思想視野，在戲劇效果和表現(xiàn)手法方面也依然如舊，因此他的大部分歌劇雖然轟動(dòng)一時(shí)，過(guò)后大都被遺忘。

馬斯涅謝世后，《音樂(lè)快訊》企圖解釋他受人激賞的原因：“如果馬斯涅不是生在世人渴求旋律、而嘗試制造旋律的作曲家又十分難求的時(shí)代中，他必定會(huì)遭人埋沒(méi)，這是不辯自明真理，但事實(shí)如此。馬斯涅就在這個(gè)大多數(shù)作曲家亟思比舊樂(lè)派更上層樓的時(shí)代中，結(jié)合了一點(diǎn)現(xiàn)代主義與瓦格納風(fēng)骨以創(chuàng)制旋律。他既得天時(shí)之便，理所當(dāng)然要受人賞識(shí)。我們所以迎接他不甚美妙的旋律，只因我們無(wú)從選擇�！�