個人簡介
王嵐,女,1989年-1991年入南京藝術(shù)學院進修書法,師從黃惇教授。?
現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員,中國標準草書社會員,江蘇省書法家協(xié)會理事,省直書法家協(xié)會副秘書長,江蘇省青年書法家協(xié)會理事,南京市書畫院特聘書法家。
作品多次到日本、韓國等地展出,入編《中國當代名家書畫集》。
作品欣賞
參展獲獎
作品曾入展第七屆全國書法展、第九屆全國書法展;
第三、四、五、七、八屆全國中青年書法篆刻展;
全國首屆新人新作展;全國首屆正書大展;
全國首屆扇面書法展;
全國第二屆扇面書法展;
全國第三屆楹聯(lián)書法展;
首屆全國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展;
紀念紅軍長征勝利70周年書法展等;
并獲全國第四屆正書展提名獎;
建黨85周年全國書法展三等獎;
第三屆書法蘭亭展提名獎;
江蘇第一、二、三屆青年書法展金獎和江蘇省書協(xié)主辦的“走進新世紀”江蘇省青年書法精品展銀獎等;
2006年被省文聯(lián)評為30名中青年優(yōu)秀書法家之一;
作品多次到日本、韓國等地展出。入編《中國當代名家書畫集》。
名家評論
書為王嵐書法展
文/吳為山
書法何為?乃心源之象。蘇北大地,坦坦蕩蕩,唯真唯美,諸法弘新。松嵐蒼蒼,平原茫茫。遠追羲之,近學覺斯,王者無他,只為書藝。
蛻閣見之,揮毫呼之。同道后生,真法承之。唯我華夏,精神永之。王嵐之法得古法,古法緣古法,法之無法。法自心法,乃得新法。法中藏法,法無常。常法之法為真法。
鄉(xiāng)友王嵐展數(shù)年之臨池之跡于六朝古都。近代以降,金陵有四老:沙公、二適、散之、蕭嫻,此為吾江蘇學子自信之源也。吾嘗為“當代衛(wèi)夫人”蕭嫻塑像于一九九二年,蕭先生健步吾舍,如入無極蒼穹,執(zhí)如椽之筆書就自信于我,深沉似秋,落筆如高山墜石,著墨勢江流天地?的虾I耥嵖M繞字行筆間,觀之云飛海騰。藝文絕超倫,而今多念之,可得書真諦。懷舊程門雪,蕭君謂吾曰:高老真學問,吾輩愧望塵。今見為山你,文法有繼承。讀書養(yǎng)性情,磨墨見功夫。汝欲入高境,尚須再邁前。
王嵐心摹手追,將來必有夢成。
吳為山(全國政協(xié)委員,中國美術(shù)家協(xié)會副主席,中國美術(shù)館館長,中國雕塑院院長,南京大學美術(shù)研究院院長)
鉛華洗盡翰墨動情
文/李嘯
科班出身的王嵐,傳統(tǒng)根基扎實,其楷書得晉人韻致,蕭散、飄逸,無論大字小字都能“從心所欲不逾矩”,神行于虛,心手相應。而其草書頗有丈夫氣,情馳神縱,風行雨散,無藉因循,挺然秀出。更可喜的是近來她的小草偶現(xiàn)章草痕跡,從中可以窺見她在找尋那渴望已久的屬于她自己的審美語言。她擅以隸書作對聯(lián),用筆摻以行書、簡帛筆法,清雅脫俗,生動可愛。孫過庭書譜里說:“之每《樂毅》則情怫郁、書畫贊則意涉環(huán)奇,《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無,《太師》則縱橫爭折……”我讀王嵐的書作,讀到了一種善良溫婉、洗盡鉛華……
與熱衷奔走于名利場的同性書家不同,王嵐不僅是一個富于才情的書家,生活中的她依然是一個賢妻良母,工作中的她依然還是那樣勤勉兢業(yè)。我尊重這樣的女性。
我看王嵐書法
文/王衛(wèi)軍
王嵐是當代中國書壇頗受關(guān)注的女書家之一。在這個浮躁不堪的“超女時代”,她不為時風所動,不為浮名所累,始終堅守著內(nèi)心的那片寧靜和崇高的審美理想,步履堅實地一路走來。
在多年愉悅、艱辛的書法之旅中,她以虔誠敬畏的心態(tài),徜徉在書法經(jīng)典的藝術(shù)殿堂。她廣泛涉獵,博眾家之長,真草隸篆行,無不心摹手追,她在對經(jīng)典的悉心解讀與完美再現(xiàn)中構(gòu)筑自己獨特的書法語匯。
王嵐的書法線條精巧而爽利的,無論是蠅頭小楷還是巨幅狂草,線條靈秀、古雅又不失果敢、酣暢,她的作品也因此既有女性特有的春雨江南般的柔媚與婉麗,也不乏秋風塞北的氣勢與豪情。她的作品隨心所欲,任情揮灑,真誠表達自己對藝術(shù)、對人生和對生命的理解與感悟,透析出一名成熟書家的自信與才智。
我們相信,王嵐的書法之路一定會越走越精彩,越走越寬廣。
筆墨嵐語
文/李雙陽
曾作軍旅,在部隊時我一直稱呼王嵐為“軍嫂”,后來她說“軍嫂”不入耳,還是叫嫂子吧,親切一點!生長于灌河岸邊的王嵐嫂子,自然固守著那份簡淡與純樸。記憶中,第一次見到嫂子便是在95年的無錫了,那時她帶著3歲的女兒君君來太湖玩。自然我是一路作陪,坐著綠色的吉普車在深秋的晨光里直奔湖畔而去。一路走來感觀著嫂子的美麗與母愛的善良,每當談起書法來,她倒便是一副嚴詞認真的樣子,看來寫字絕不含糊。第一次見到她的作品,還是在省委后門口“豆香居”的墻壁上。一眼觀來米字風格,精到入微,氣息一派淳雅。斯時我亦身處“南宮”之中,自然漸漸地對她的作品崇敬之中更多了幾分內(nèi)心的關(guān)注與期許!
關(guān)于書寫,小字可抒情,大字可達意,她的書風為之一變,開始鐘情于王鐸草書與歷代小楷的書風的創(chuàng)作,多年來可謂成果甚碩,在不斷入展的遞進中,她又獲得了全國“蘭亭獎”等重要獎項。也許獎項與成績對于她來說,并不是人生最重要的期待,她更在乎于筆墨情感世界的完美與充實。相信她在不斷的思變中,心悅佛經(jīng)大卷《金剛經(jīng)》的抄寫,以此虔誠漸修的心境,悟化在筆墨絢爛與無限的禪機之中!書法是用情感與生活去體驗丈量的藝術(shù),生命中的“禪悅”與筆墨中的“禪意”,在表現(xiàn)手法與思想意識的統(tǒng)領(lǐng)之下,唯美地完成自我內(nèi)心世界“參禪”的書寫。我想這應該是嫂子未來人生之境與筆墨世界最真切的追求。
對于嫂子,對于嫂子書法的那份情感的表達,也許只有在李娜的那首《嫂子頌》的音符跳蕩中,才能夠真情的體驗與尋找此中的真味!
清純古典說王嵐
文/陳金純
王嵐的書風以其清純與古典,在江蘇中青年書壇獨樹一幟。她初涉書壇就受到了李敦甫、瓦翁兩位前輩先哲的鼓勵與指點,后到南京藝術(shù)學院師從黃惇教授學書,當她的同齡人還在進行楷書的基本訓練時,來自響水的王嵐就已在全國中青年書展中嶄露頭角。
細品王嵐的作品,幾乎難覓來自時代審美思潮的影響,她所走的是一條傳統(tǒng)而古典的路子。近二十年中國書壇的東西南北風,對于王嵐的創(chuàng)作幾乎沒有產(chǎn)生任何實質(zhì)性的影響。
小楷是形成王嵐古典的第一要素。當今書壇,橫涂豎抹的書家遍地皆是,能同時把小楷寫好的書家卻屈指可數(shù),浮燥和串場的書家是寫不來小楷的;寫好小楷,少不了功力、靜力和時間的積淀。王嵐的小楷從黃道周入,那是當時南藝學生的時尚,然聰明的王嵐則從黃道周直入鍾太傅,這些年,她寫過二王父子、倪云林、趙孟、唐日b淳。二十侍m途攀甏,倒P樘炒蠖嗍榧頁兩詿滯仿曳、以丑为觅嚹氛围中,怪Z淶耐踽,却緶骧一蔬b技鋼蚯逑,启]緩宀,孜赘C形蛐】,对一个热衷传蛙嚹书家来藫对一庚r諾淶陌賴吶⒗此擔褂惺裁幢日飧獾模空蛭辛蘇夥萸寰倉,王岚的小楷才奶d非笙肝⒌謀史ǎ拍芴逑值慊,恬淡从人|克咳肟郟⒕慚,对怪Z淶募嶂礎(chǔ)⒍允狽緄木艸,使王岚抵\氏鋁魈食鲆暈航賜返匿鎬趕鰲;茞淌讜浴扒疃蠊ぁ倍醞踽暗男】撓韜褳?/p>
寫小楷是需要技巧和法度的,所謂小楷之發(fā)筆,之收筆,之執(zhí)筆,皆有一定之規(guī),朱和羹《臨池心解》中說:“吾更謂執(zhí)筆如槍法,左右前后,偏鋒正鋒,必隨勢轉(zhuǎn)之,一氣貫注,操縱在心,時亦微帶側(cè)意,運掉更靈!币赃@段話去觀王嵐小楷是很值得我們玩味的,王嵐之小楷,已非拘泥中鋒定法,而是正側(cè)并用,提按頓挫,暗換筆心,筆力充沛,筆勢圓活,加上與其夫君管峻的長期砥礪,相互濡染,其小楷以臻指隨腕運,腕隨心運,心手兩忘之境。不僅如此,心細如絲的王嵐還注意加強對小楷的理論學習,她曾示我對歷代小楷大師學習的心得體會,以及對他們成敗得失的評價,以我觀之,稍加整理,即是有上乘水準的學術(shù)論文。
如果說小楷體現(xiàn)了王嵐柔美而典雅的特征的話,而狂草則更多的表現(xiàn)了王嵐的才情和對藝術(shù)的感知。我一直以為,草書是需要才情的。張旭與懷素嗜酒大醉,下筆愈奇,既醒不可復得。“光在新奇無定則,古瘦漓纚半無墨。醉來信手兩三行,醒后欲書書不得!保ㄔS瑤《題懷素以草書》)“張顛醉素”只有在顛醉之時,才情才能最后迸發(fā),足見寫草書于才情之重要,所謂:“神虬騰霄漢,夏云出蒿華,逸勢其狀,莫不可測!保ㄖ扉L文《續(xù)書斷》)王嵐的草書也傳遞著這樣一種龍蛇騰挪、驟風急雨的信息,不論是八尺條屏還是丈二手卷,王嵐寫來都能得心應手,似顛似醉。王嵐自言,寫草書最痛快,而這痛快背后卻積淀著“皓首窮草隸”的艱苦磨練。王嵐寫過王覺斯、徐青藤、祝枝山、文征明;而對張顛醉素,亦能心領(lǐng)神會。她的草書風貌似在明清之際,其屋漏痕之用筆,又讓我們看到唐人草書的影響。
王嵐處事低調(diào),為人熱情大方,逢事多想別人。她不像雍容華貴的牡丹,更像深山峽谷的幽蘭。她小楷中純正的古典情節(jié),草書奔放的才情渲泄,與其說,十余年來古代經(jīng)典作品對她的熏陶,倒不如說直接源自她的本性。
優(yōu)雅、古典、呼之欲出的才情;小楷絕有繩墨,草書奇不逾矩。這是我對王嵐其人其書的印象。
厚德法正兼通
江蘇女書家王嵐其人其書
文/黃學江
早在十年前,青年女書家王嵐就在書壇展露頭角了。而引起筆者注目,道不是我們曾師出同門,后又相居為鄰;而是其雍容和厚的人格魅力和遒麗天成的書法。
厚德
王嵐,為人誠懇謙遜,辦事嚴謹守信。無論是學書、工作、待人,或是持家,其身上無不閃爍著中國女人傳統(tǒng)美德的光芒,因而贏得了同行及朋友的尊敬。記得我剛學書時,對學書先學做人,體會并不深刻,甚至不以為然。隨著學習的深入和閱歷的增加,越發(fā)意識到厚德的重要。古人云:“學書不過一技耳,然立品是第一關(guān)頭。品高者一點一畫,自有清剛雅正之氣”。寫字者,寫志也。只有品高的人,才有遠大志向和頑強意志,書才能入神品。
近年來,一批女書家在中國書壇迅速地成長和覺醒,報端和網(wǎng)絡(luò)也給予了充分的關(guān)注。這為相對平靜的書壇,增添了一道亮麗的風景。細數(shù)一下,王嵐已十二次在全國書展中入展并獲獎了。這樣驕人的戰(zhàn)績,使她完全有理由去大肆渲染、包裝自己。但她卻不為所動,頭腦清醒,行事低調(diào),不想張揚,更不愿把寶貴的時間用在追名逐利上,似乎要遠離這名利之場。她深知,心氣浮躁,書必淺;不下苦功,終難成就。伯英學書,池水盡墨;元常居則畫地,臥則畫席;永師登樓不下,四十余年``````古代大師的苦學精神,才是自己所要努力效仿的。
法正
學習書法,有人畢生用功未見起色,而有人時間短暫卻刮目相看?计湓,與學書的方法不無關(guān)系。宋人云:“夫法者書之正路也。正則直,直則易,易則至,至則妙”。當然,法正不可能與生具來,用漫長的歲月去摸索,代價實在太大。最理想之舉,當然是找準老師,方可迅速登堂入室。王嵐可謂幸運,一入門,就得到黃敦先生的親授,而且一學就是三年。俗話說一張白紙沒有負擔,可寫最新最美的文字,可繪最新最美的圖畫。學書的第一年,王嵐就拉開了在國展中登臺亮相的序幕,從此便一發(fā)而不可收。如果沒有名師指點,沒有正確的方法,沒有藝術(shù)氛圍極濃的環(huán)境熏染,也許十年、二十年都會在黑暗中徘徊,參加國展也只是夢想。取法乎上,得之乎上。法不正,只是虛積歲月,用功徒然。王羲之少學衛(wèi)夫人,后見李斯、曹喜、鐘繇等名書,始知學衛(wèi)夫人徒費年月,遂改本師。蘇軾在書法上,如果沒有恩師歐陽修的指導,恐怕也難以大成。黃山谷書法要不是東坡領(lǐng)進門,成為千古楷模也許是空話。
兼通
王嵐的書法,最值得稱頌的還是她的大草,灑脫豪放而不失嚴謹靈和,用筆簡靜而不失變化多端。不僅在女書家中鶴立雞群,就是和男書家比也堪稱優(yōu)異。這么美的草書,如何成就?勤奮自不用說,深層的原因,恐怕與王嵐楷、隸、草、行諸體兼通有關(guān)。孫過庭說:“草不兼真,殆于專謹;真不通草,殊非翰札”。沒有不精楷書而能行草的,只有楷工,才能規(guī)矩備;也沒有不博通行草而專精真楷的,否則點畫狼籍,必流于怪僻。王嵐的小楷雋秀、寬綽,于法度森嚴中縱橫奇宕,可謂端莊雜流麗。這無疑極大地豐富其草書的筆法,使草書以作楷之筆出之,起訖變化而不失法度;反過來楷書又以行草之筆出之,變的血肉豐滿。當今,許多人不明此理,喜草就狂寫草,愛楷就死寫楷。結(jié)果楷則呆板混濁,草則狂怪怒張。張旭以草圣傳,而書《郎官碑》極端楷;張芝雖不以楷著名,但他的草卻具有楷的點畫密布;鐘繇雖不以草見長,但他的楷卻具有草的筆勢奔放。還有二王、顏真卿、蘇軾、趙孟畹齲母霾皇侵釤寮嬙ǖ母呤幀?/p>
文則數(shù)言乃成其意,書則一字已見其心。王嵐師古人書,更師古人品;其書如其人,其人如其書。我堅信,在師古之路上,她一定會走的更遠。
熟無止境
文/高步明
誰都不會否認,書法創(chuàng)作需要足夠的才情,但明白人還應當懂得,是高度嫻熟的技巧呵護著才情,并左右著才情的發(fā)揮程度。王嵐,對熟練技巧的日積月累,打動了她的同道,也折服了那些筆墨迷狂的玩家。
王嵐傾心“二王”一脈,對王覺斯用功更勤。她敬畏前賢筆下的高超技巧,平素臨摹法帖力求形神兼?zhèn),從不草率行事。沉浸既久,自然爛熟于胸,運斤成鳳。觀王嵐作大草,感覺總是那樣輕松自如。一握筆,便精神飽滿,從容自信。其殺紙行筆,疾如風,徐如林,隨心所欲,一揮而就;其通篇全局,瀟灑流落,天真爛漫,高妙之處往往不期而遇;其字勢行氣,安排精當,大小長短橫斜,各相乘除,恰到好處。這無疑得益于她的熟練程度。她作品透出的生動、優(yōu)雅和激情,她頗豐的創(chuàng)作量和較高的成功率,充分證明了這一點。
對于“熟”的解讀,王嵐有著獨到的見地,熟能生美。庖丁解牛所以能“以神遇而不以目視”。全在于技之熟練。研習書法,是創(chuàng)造美的活動,若技有不逮,便不能生巧,筆下難免矯情和虛偽,那就難入大美之境。熟能治俗。有人擔心,過熟易生甜俗,那是誤解。治俗良方便是熟,熟練的書寫,保持了書寫的原生態(tài),也就保持了對俗的排斥,保存了書寫的新鮮。書家一旦以有限的表達能力去創(chuàng)作,一定不能脫俗,即使心比天高,終落入俗流。熟能生動。長期勇猛精進,日漸精熟,便可言氣韻,能及生動。駕輕就熟的創(chuàng)作,感受的是快樂,無技可施的制造,換來的卻是痛苦。熟當再熟。熟是一個循環(huán)往復,不斷否定的過程。只有不斷增加難度和高度,才能進入自由創(chuàng)作的佳境。因此,熟無止境。
盡管書法的一切規(guī)矩、技巧,都是實現(xiàn)書法之“道”的工具,但如缺少嫻熟的技巧,付出越大,離“道”的目的反而會越遠,王嵐諳熟個中的辯證法。她苦心歷練精熟之功的筆墨實踐,其直接意義和歸宿,只為一個永恒的體驗:技進乎道。
蕭然自有林下風--書法家王嵐女士其人其書
文/李金芳
書法之道不分男女,自古女子善書者代不乏人,其中以蔡文姬、衛(wèi)鑠、薛濤、管道升、邢慈靜等為女中翹楚。然而,在特定的社會語境下,閨閣中的詩書墨跡,庶幾秘不外傳,能名入史冊的女性書家甚為寥落。民國以降,一大批女性書家應運而生,以書立身,她們玉指操管,獨抒性靈,各逞其才,徹底打破了男性統(tǒng)轄書法話語權(quán)的局面。尤其在當代,女性書家無論從陣容、實力上,還是在對書法的貢獻方面,都是曠古卓絕和不容置疑的。在這個才情照人的書壇紅粉群落中,王嵐以其扎實的功力和不俗的書風,而獨樹一幟享譽四方。
溫婉、從容、厚實、大氣,不僅是王嵐筆端下的書風,也是她平素做人的一貫格調(diào)。王嵐似乎生來就是一個本色女人,不矯情,不做作,真誠坦蕩,天生麗質(zhì),素面朝天。那種從骨子里透出的古典氣息和嫻雅氣質(zhì),令人心折,也讓人感動。
我與王嵐相識,是在上世紀九十年代初,至今已有二十多年了。記得初次見到她,是在盛夏的一座兵營里,那時她一襲素裙,柔姿盈盈地站在操場邊,臉上掛著淡淡的笑。陽剛的天地里突然飄來一朵白云,操場上頓時像炸了鍋一樣,所有年輕的瞳仁都被同時放大,每一張臉上都泛著意外的激動。然而,當被告知她就是我們一名中尉書法家的“佳人”時,所有驚愕、興奮、調(diào)皮的目光,頃刻交織成一個莊嚴肅穆的注目禮。
二十年多來,我見證了王嵐情感、家庭、事業(yè)以及書藝追求的方方面面,也親歷了王嵐夫婦的三次搬家。無論是巴掌大的容身之所,還是寬敞明亮的新居,她的家始終是氣場宏大、磁性極強的所在!暗虏还,必有鄰”,八方賓朋嘯聚而來,無非詩書唱酬。每逢周末或節(jié)日,王嵐就會為我和好友們包上一頓水餃,備上幾碟風味小菜,那味道,餓嘴未張,口水便吱吱地流了一地!王嵐的廚藝如同她的好客,在朋友圈中是出了名的,尤其是她包的水餃,皮薄、餡實、湯鮮,咬起來張力不小,吞下去有回味無窮。聽說有位姓趙的光頭大漢,在王嵐家一口氣海吃了三大碗,最后愣是把湯水喝個精光,不料一聲飽嗝,生生打斷了一根皮帶。上門打牙祭,習慣成自然。不過,蹭吃之余,靜靜欣賞王嵐夫婦的書畫新作,讓內(nèi)心伴隨著筆墨煙云而風生水起,一時何等酣暢!說實話,我對書法之道一點淺薄的認知,皆緣于這對夫婦長期的筆墨供養(yǎng)和熏染。
王嵐是幸運的,她初涉書壇,便得到了李敦甫、瓦翁兩位耆宿大賢的教誨和指導。上世紀八十年代末,王嵐跨入南京藝術(shù)學院美術(shù)系書法研修班,師從于著名書法篆刻理論家、博士生導師黃惇先生。王嵐不是十分要強的女性,但她做事認真細致,一旦自己認定要做的事,就會傾力投入,不遺余力。黃瓜園習書兩年,是王嵐書藝人生中最重要的階段,在名師的親授下,她傾心于“二王”一脈,對虞世南、蘇東坡、米芾、趙孟、螑荔t鰲⑼躅斕壤櫸ㄊナ址ㄌ薏還惴荷媼,亦y蟛┲詡抑。她敬畏前贤笔下的高超加浬,平素临摹法帖力求形筛]姹福硬徊萋市惺。讋蚧,番F(xiàn)餃Р晃鸕模皇俏蘸笫櫸ù醋骱幌錄崾檔幕。她赦偑蕶唯一颓G⑽藿菥揮猩疃忍崍讀斯湃說木,才能运斤成芳偓芯暽准s旱募際跤镅蘊卣骱頭綹瘛?/p>
書法是用筆墨詠出的心靈之歌,個中甘苦得失,唯有自己心知,不是不想放手,只是欲罷不能,因為書法已經(jīng)融入了她的心魂,成為她生命中須臾不可或缺的一部分。然而,這種以手寫心的方式,需要充裕的時間,需要相對固定和安靜的空間環(huán)境;楹蟮娜兆,王嵐既要應對工作,操持家庭,又要撫養(yǎng)和教育孩子,世俗生計對于心靈追求的干預是不言而喻的。丈夫在軍旅奔波,常常數(shù)月不歸,家庭的責任全落到了她的肩膀上。女兒少不更事,調(diào)皮淘氣不說,性格還有點叛逆,大冬天的,死活不肯穿鞋子,滿屋子光腳丫亂跑,爬墻上樹,活脫脫一只雛猴。有一年冬夜,受了風寒的女兒突然生病,高燒不退。關(guān)鍵時刻丈夫又不在身邊,王嵐只好抱起女兒,半夜獨自冒著大雪趕往醫(yī)院。后來,女兒負笈海外,長大成人了,可王嵐還是放心不下,因為時差的原因,她每天凌晨三點準時起床,通過QQ與海外的女兒通話聊天,那份深深的牽掛,似乎扯不盡,道不完。
即便如此,王嵐依然手不釋管,勤耕不輟,她憑藉超乎尋常的勤奮,在傳統(tǒng)而古典的書法路子上一走就是二十多年。如今的王嵐,諸體皆能,尤以小楷、隸書與草書見長,傳統(tǒng)根基扎實。書法家黃正明先生夸她的“楷書取法鐘繇、倪云林為主,雋秀雅逸;隸書則浸淫漢碑,以清人為參照,沉厚樸質(zhì),拙中藏巧!碧貏e是她的草書,酣暢淋漓,氣勢磅礴,沒有女性的優(yōu)柔拘謹,卻又不失女子的細膩靈秀,線條干凈利落,章法變化有致,絕無造作之氣。我認為,王嵐的才情很大程度表現(xiàn)在對于筆墨之氣的極度敏感上,每每落筆,心手相應,筆勢蹁翻,風韻別具。
自上世紀90年代未,王嵐的書法作品漸次在全國各大展覽中頻頻亮相,并先后十二次入展和獲獎,為書壇帶來一股清新之風。面對取得的榮譽,不事張揚的王嵐時時秉持著一份清醒和自覺,既不為時風所動,也不被浮名所累。古人云:“學書不過一技耳,然立品是第一關(guān)頭。品高者一點一畫,自有清剛雅正之氣”。平時,王嵐很少拋頭露面參加各類酬酢和社會活動,從不接受商界的邀請和贈予,她甚至時常私下勸諭丈夫和身邊的摯友:人過四十,要學會減法,少得一分名利,即少受一份負累。對于生活中出現(xiàn)的困境和痛苦,王嵐也有自己的想法,她認為,痛苦能提升人的靈魂,沒有痛苦的人生是平庸的,只要把生活中每一件不如意的事,視為幫助我們成長的功課,不躲避,不畏懼,歡樂就會很快與我們結(jié)伴而行。
王嵐的內(nèi)心,因達觀而寧靜。無論遭受什么樣的風雨,她都能沉著應對,淡然處之,不急不躁,不驚不乍。和許多中國傳統(tǒng)女性一樣,她以居內(nèi)治家、相夫教子為天職,家里總是窗明幾凈,一塵不染。她懂得尊老并恪守孝道,自己的雙親和丈夫的老母,她都悉心伺候,無不周全。別人欠債不還,她淡然一笑,從不追討。對于上門索畫求字的不速之客,她也會真誠相對笑臉相迎。即便在家境困頓之際,她也會這樣安慰丈夫:我們不慌,好日子是慢慢熬出來的。一句話,讓具有詩人氣質(zhì)的夫君渙然冰釋。
與書法癡纏的女子,似乎或多或少都有一點憂郁情結(jié),而王嵐則相反,她寧愿守著一份安然恬淡,用明朗的心境去審視所有的風景,努力從苦澀中榨出蜜汁,從愁緒中濾出陽光。這幾年,王嵐幾乎同時愛上了古琴和佛學。彈琴只為自娛,學佛唯求心靜。每每舉筆或撫琴之前,必先齋素,沐浴更衣,沏一壺鐵觀音,焚一炷茉莉香,摒棄雜念,或手揮七弦,或靜心恭抄《心經(jīng)》、《金剛經(jīng)》、《地藏經(jīng)》等三藏十二部經(jīng)。這一刻,她似乎解開了功名的繩索,卸下了利祿的重負,看清了生命的本來面目,明白了一切從零開始,終將還要回歸到零。華嚴經(jīng)上說,“一切眾生皆有如來智慧德相”。只要心性不被俗塵遮蔽,所有眾生皆可獲得快樂自在究竟圓滿;蛟S是抄經(jīng)使然,王嵐的心變得越來越軟柔與慈悲,她捐款捐物,既不怕上當吃虧,也不愿留下自己的姓名。有一次,在大街上遇到一個行乞的盲人,王嵐走過去彎下腰,輕手輕腳把錢放入盲人腳邊的罐子里。這個小小細節(jié)讓我感動不已,雖然施予的面額不大,但她低頭彎腰的動作,讓我感受到了一份謙遜隨和的品質(zhì),一股溫暖心靈的力量,一種尊重生命的情懷。
行文至此,忽然想起一句詩:“謝家夫人淡豐容,蕭然自有林下風。”這是宋代詩人蘇軾對東晉才女謝道韞的贊美詩。所謂林下風,竊以為形容知性女子散淡爽朗的風情、嫻雅飄逸的風采和恬淡自適的風度。私心借后半句以引為陋文標題,不知是否妥當。權(quán)宜之計,不甚附之,暫且就這樣吧。
俠女王嵐
文/皋唱
在當今書壇,能稱為夫妻書法家的本就不多,而在書法造詣上達到管峻、王嵐夫婦這樣高度的更是鳳毛麟角了,于是有好事者戲稱他們?yōu)楫斀駮鴫纳竦駛b侶。這樣的譽傳是否合適我們且不去評判,但個中的王嵐,其人其字卻是確有俠性的,俠在其實,俠在其誠,俠在其豪爽之氣。
初見王嵐時,還是少年時代的一次遠觀,記憶中的影像不多:高挑的身材,長發(fā),瓜子臉,大眼睛,身著白底小碎花襯衫。彼時因為她隨父剛從鄉(xiāng)鎮(zhèn)遷入響水縣城,整個人樸實得有點土氣。后來我們成了鄰居,在南京又成了同事,也就熟悉得成了朋友。如今的王嵐已是個有知性品位的女人,土氣自然是難覓一絲的。但這樣的蛻變不是忘本的,而是謙遜的、有根的,鄉(xiāng)土氣息孕育的那份做人做事的實在感,似乎已刻在她的骨子里,從未離開,讓人不經(jīng)意間就能感受得到。
有人說,王嵐的書法成就于其天賦中對書法的靈性,這點說得沒錯,但我更以為在王嵐的天賦中更多的還是那種阿甘式的踏實與堅持。十九歲認識夫君管峻才開始習書的她,一腳踏進這筆墨林便一發(fā)不可收拾。師從南藝黃惇教授,認真研習臨摹先賢圣手法貼,近三十年無論寒暑,一直筆耕不輟,使其書法創(chuàng)作有了非常堅實的基礎(chǔ)。因而,觀王嵐的字,無論是古典雋秀的楷隸,還是飄逸有致的草書,你都會有一種踏實安定之感,細品似乎字字都有敦實的馬步。字如人、人如字,實在的王嵐亦是不圖虛名的,去年某電視欄目在給她做專題時,為了加強宣傳效果,希望她的夫君中國書法研究院院長管峻能在節(jié)目中說上幾句,對此,她明確拒絕了。是的,這就是王嵐,實實在在的王嵐。
人性的實在通常都能結(jié)出真誠的果,王嵐并無例外。她本就是一個真誠的人,一個真誠到就是你騙了她她也不會去騙你的人。這份誠意不僅及予她的父母、她的女兒、她的丈夫、她的兄弟姐妹,也及予她的親朋、以及她身邊那些需要幫助的人,可以說大凡接觸過她的人都能體會到這份誠意。她也將這份誠意浸染在墨香之中,于是你也能從她的作品中讀出她之予每一位觀者的真誠。你對書法懂也罷不懂也罷,你都能體會到她作品所透出的那種極具親和力的美感。這是一種屬于大眾的美感,這樣的美感來自于她對歷朝歷代民眾所認同經(jīng)典的傳承。在傳承之路上,她又是虔誠的,一以貫之而從不東張西望,她以一顆敬畏之心面對先賢,認真地從他們那里汲取精華,然后在經(jīng)年歲月的累積與砥礪中形成其作品特有的氣質(zhì):不嬌柔、不造作、亦不咋咋呼呼,自然隨性而有矩,仿佛禪意中綻放的一朵靜蓮,優(yōu)雅、真誠、友善。這樣的美感正是我們大眾所需要的,也是這個躁動的時代所需要的。
王嵐是個行草楷隸皆能上手的書家,但最動人還是她的小楷和狂草。對此,她的師兄江蘇省書法家協(xié)會副主席陳金純有這般評價:小楷絕有繩墨,草書奇不逾矩。小楷體現(xiàn)的是王嵐的柔美典雅的特征,而狂草更多地表現(xiàn)了王嵐的才情和對藝術(shù)的感知。觀王嵐的作品,如果你是先品她的小楷,而后去賞她的狂草,那你就先準備好一份詫然吧。你的思維會在陡直的轉(zhuǎn)換中有些跟不上,仿佛山間舒緩的溪流遇到了峭壁,瞬間跌落成了直下三千尺的瀑布。明明剛剛看到的還是女人的細膩靈秀,怎么突然間變成了男子般的豪情萬丈,你甚至會在這些許震撼中有點疑問:如此反差的藝術(shù),會出自一個纖弱女子之手嗎。
在王嵐的小楷和狂草中,我更喜歡她的狂草,有酒氣也有劍氣,酒劍之氣在濃淡疏密間又匯聚成了一種磅礴氣勢,讓人觀來有酣暢淋漓之感!叭f里橫戈探虎穴,三杯拔劍舞龍泉!边@是李白的詩句,我以為這也是王嵐狂草的韻之所在。一個女子的筆下怎會生出這般的力量,這絕不會是后天能練就來的,一定是源自天性中的某種東西。有人說王嵐八字命屬庚金,注定就是個大氣、爽直、有俠性之人。這種宿命的說法當然沒必要去迷信,但現(xiàn)實中的王嵐確是一個大氣爽直之人,為人慷慨,朋友中有事找她幫忙,她都會盡力而為,而且不圖什么回報,完全是出于她樂善的本心。王嵐是個女人,也是個有氣度女人,無論為人還是寫字。
如今是個和諧的時代,所謂江湖只是個傳說,但書家王嵐不是,你看她正裹著一股俠氣走近你我……
山之嵐u2022海致嵐——讀王嵐書法隨感
文/李路平
知道王嵐,緣于九十年代黃惇教授“窮而后工”的介紹文章。從那時起,我對王嵐的書法成長過程很關(guān)注。
得與王嵐相談方知,她的樸實無華、待人真誠絕無造作,她也并非時下藝術(shù)家那樣藝術(shù)地生活著,即便她工作的同事也不一定認為她已成“家”。王嵐每日創(chuàng)作必須在操持完家務后。對此,我很是敬佩。但作為南京藝學院書法專業(yè)的王嵐,近十多年來取得驕人成績,雖其不自拋露,而書壇得以共識,正合了古人所謂“道之不行,已知之矣”。
王嵐的書法,楷書取法鐘繇云林為主,雋秀雅逸。隸書浸淫漢碑,以清人為參照。沉厚樸質(zhì),拙中藏巧。而最受藝林關(guān)注莫過于其草書?赐鯈棺鞑輹瑫r享受也震撼,其作書竟無纏綿秀眉女兒之態(tài)。揮毫無礙而大氣磅礴,似走馬放雕于山巒,得山風之勢。有丈夫氣無閏閣氣,這一點很是了得。草書揮毫無礙最為難得,當成竹在胸方落筆有神。這一點學書者應知個中甘苦。草法的熟,駕馭筆性高難度技法等,若稍作遲滯便生墨漲。無論從胸襟,手法都是最敏銳的。當然,境界也是最高的。
王嵐善于學古,她的楷法、行態(tài)、篆線的功夫都融進了其草書的意象當中,也夯實了她草法的構(gòu)造根基。其草書作品通篇的點、線具有強烈的粗細對比,往往用筆輕捷細瘦的行態(tài)表現(xiàn)在數(shù)字的連接上,待“一筆草”墨渴后,又沾上濃墨漲其字,增強了通篇布局的虛實與張力,橫畫撇畫又借勢拉長弧線殺紙,生拗橫肆,這獨立的體勢,造成了其草書風格剛健的線質(zhì),及激蕩起伏的視覺沖擊力。王嵐草書集晚明諸家之長,經(jīng)過其歷練逐漸形成了清峻悠游式的酣暢奇肆。古人論書云其真性情者方能作草,如上所述,王嵐其人也誠,其性也真,其書風所謂從胸襟流出者,“從容衍裕,氣象超然”(朱熹語)。
王嵐的成功,應了時下流行的“一不經(jīng)意便成了名”,這帶調(diào)侃式的話倒適用王嵐,王嵐這么多年是很充實、踏實、扎實地走過來的,對于成名的她似乎渾然不知,真“無意于佳乃佳”也,這并非幽默,笑意中含著艱辛呀。以平常心做事做人,智慧與張揚顯現(xiàn)在作品上而非溢于言表,這也反映在人生的態(tài)度與生活的狀態(tài),從王嵐作品所所遞信息,她內(nèi)心深處是隱藏著人生能量與境界的。
王嵐,黃海之濱成長的驕子。或許其書境也正是從黃海的煙霞之嵐中獲取了其取之不盡的創(chuàng)作源泉與藝術(shù)靈感。
山之嵐,海致嵐呀!
人物文章
嵐語
文/王嵐
八十年代中期,我與書法結(jié)緣。起初就得到李敦甫、瓦翁等老先生的指津,后又親炙南藝黃惇老師的教誨。二十多年一路走來,享受著臨池中點點滴滴的苦與樂。
小楷始學黃道周,上溯王羲之、王獻之,后學趙孟睢⒛哞兜戎羆搖2菔槌醮用髑逋躅烊朧?受其沾溉頗深,上溯黃庭堅、張旭、懷素諸家?c草,一靜一動。動則洶涌澎湃,激情忘我,甚覺痛快;靜則如處子,謹守法度,我亦樂在其中。隸書浸淫漢碑,風格類型多樣,我尤愛典雅凝整、法度森嚴,濡染日久,頗有所獲。不同書體、不同書家各有其面目與性情。一花一世界,一葉一菩提,從中所得,非止筆墨。
我不善言談,好獨處,一本古帖在手,神游其間,足矣。有這份簡單而豐富的愛,生活里不管遇到什么,便能夠享受與世無爭的生活。眼觀手摩,朝夕研求,筆墨日熟,心胸漸開。每一次臨寫,都是一次提升;每一次的變化,都給自己帶來無比的樂趣。方寸之間,俯仰之際,這一點簡單的消磨,于我卻是一生至樂之所系。它使得尋常的人生有了無垠的眺望與奔走的意義。
明白這一點,并且繼續(xù)前行,不亦樂乎?