教育經(jīng)歷
2005年，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位；
2012年，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院版畫系，獲碩士學(xué)位。
獲獎經(jīng)歷
2012年
天津美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展 院校二等獎；
2005年?
西安美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)展 院校三等獎。
參展記錄
2002年
西安美術(shù)學(xué)院版畫系教學(xué)匯報(bào)展，中國，西安，
九空間藝術(shù)交流展，中國，西安；
2003年
喧嘩中的寂靜·版畫展，中國，西安；
2004年?
加拿大版畫交流展，加拿大；
陜西省慶祝建國55周年美術(shù)作品展，中國，西安；
2006年?
湖南首屆青年版畫展精品展，中國，長沙；
2009年?
天津市美術(shù)精品展，中國，天津；
2011年?
天津美術(shù)學(xué)院教學(xué)匯報(bào)展，中國，天津；
廣州國際藏書票暨小版畫展，中國，廣州；
798中法版畫對話展，中國，北京；
2012年?
第三屆柯羅默中國當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎學(xué)金展，中國，重慶；
第六屆永新能源版畫獎學(xué)金展，中國，天津；
2012之舟大學(xué)生年度提名展，中國，北京；
凹痕—天津美院版畫系銅板工作室作品展，中國，天津；
2012廣州版畫年會展，中國，廣州；
2013年?
2013觀瀾國際版畫雙年展，中國，深圳；
798在生產(chǎn)-沉默藝術(shù)展，中國，北京；?
中國當(dāng)代版畫邀請展，中國，石家莊；
第二十屆全國版畫展，中國，哈爾濱；
第二屆青年版畫邀請展，中國，北京、青島、深圳；
第二屆青年版畫邀請展美國特展，美國，紐約；
2014年?
第二屆青年版畫邀請展，中國，上海；
靈石國際版畫雙年展，中國，靈石；
中國首屆版畫大展，中國，觀瀾；
2015年?
2015觀瀾國際版畫雙年展，中國，觀瀾；
第二十一屆全國版展，中國，重慶；
中國第三屆青年版畫邀請展，中國，青島；
2016年?
首屆中國版畫藝術(shù)節(jié)，中國，觀瀾；
積跬步－年畫新形態(tài)藝術(shù)展，中國，天津；
2016上海青年藝術(shù)博覽會，中國，上海；
2016常青藤計(jì)劃年展，中國，天津；
無界——中國青年藝術(shù)家交流展，德國，波茨坦；
版畫 100——2015 年度收藏作品展，中國，深圳；
次厚度“青年之后、中年之前”藝術(shù)作品展，上海，嘉興；
靈石國際版畫雙年展，中國，靈石；
inyeryouth國際青年繪畫展，中國，杭州。
藝術(shù)評論
健行于寂寥的藝術(shù)小徑 ——走訪藝術(shù)家龐辛森
“圓明園是英雄夢的戰(zhàn)場，宋莊是回歸現(xiàn)實(shí)生活的溫柔鄉(xiāng)�！边@是藝評家楊衛(wèi)接受訪談時的感慨。上世紀(jì)八十年代，群居在圓明園的一批帶有濃烈流浪意味的藝術(shù)家演繹出中國的“波西米亞”。誰曾想一個時代的告別那樣迅猛不及，市場資本的狂風(fēng)驟雨，瓦解了意氣風(fēng)發(fā)的英雄夢，如衛(wèi)星發(fā)射般創(chuàng)造了幾個驚天奇跡之后，絕大多數(shù)藝術(shù)家就此蟄伏，又或倉皇逃離。而他們逃離的地方便是宋莊。
如今的宋莊是理想主義同現(xiàn)實(shí)生活的握手言和，一座座高大氣派的藝術(shù)家工作室屬于從圓明園畫家村走出來的少數(shù)成功者，而另一邊卻依舊是大片租賃于此尚在發(fā)跡之初的自由創(chuàng)作者們。遙想當(dāng)年，被警察追趕被迫遷至宋莊的藝術(shù)家，再觀眼下，被京城駭人租金退至于此的一批人，不盡然相同的是一種身份和選擇上的“無奈”，沒有一種選擇不記載著生活的酸楚，沒有一種退路，不是為夢想堅(jiān)守而付出的代價。而在龐辛森這里，卻是揮別了過往的溫柔鄉(xiāng)，將宋莊當(dāng)做了他始終不滅英雄夢的戰(zhàn)場。
“為什么放棄一切事務(wù)和工作，選擇做一名職業(yè)藝術(shù)家？還是在三十而立以后？”
“職業(yè)藝術(shù)家是尊稱，其實(shí)我現(xiàn)在就是自由創(chuàng)作者，沒有穩(wěn)定工作，藝術(shù)創(chuàng)作就是我的謀生手段。前些年我攜家?guī)Э谝恢痹谄�，這兩年，居有定所了，心反而開始躁動，學(xué)了這么多年藝術(shù)，放下太不甘心，索性給自己一次任性的機(jī)會，擱置一切，看看專心搞藝術(shù)能到什么程度�！�
“會為了謀生改變自己創(chuàng)作的初衷嗎？比如賣更多的畫，給家人更多的物質(zhì)回報(bào)？”
“目前不會。之所以放下一切潛心創(chuàng)作，就是想真正做自己u2018看得上u2019的藝術(shù)，追隨市場去賣畫賺錢，對不起我狠下決心做出的這種選擇。三年為限，我想試試追隨夢想和內(nèi)心之后的結(jié)果如何�！�
宋莊·冬日午后
這是個北京刮著寒風(fēng)、陰霾枯冷的冬日午后，龐辛森坐在已經(jīng)租用半年的位于宋莊藝術(shù)區(qū)的工作室里，周到細(xì)膩，聊天間隙，不斷地續(xù)茶，茶水總是滿杯。工作室還未通暖，屋子很涼，唯一的電暖開著，卻沒對著他自己，這種看似漫不經(jīng)心的小舉動，像極了他給人的一貫印象：沉穩(wěn)低調(diào)，卻又飽含溫情，予人恰到好處的暖意。四下環(huán)顧，鮮少男性藝術(shù)家的創(chuàng)作空間會如此規(guī)整而有情調(diào)，綠植滿屋，仔細(xì)觀察幾乎沒有干枝敗葉，可見主人對生活的精益求精。視野之內(nèi)均纖塵不染，墻上錯落有致地分布著色澤明亮的畫作，有辨識度極高的《理想國》系列，也有匠心刻制的木板綜合系列創(chuàng)造，皆被嵌入精心挑選的畫框，靈動雅致地點(diǎn)綴著偌大的屋子，讓人打眼一瞧就知道是藝術(shù)家的地盤。畫室核心位置，一架分量十足且考究的版畫印刷機(jī)赫然而立，彰顯著在主人心中不可動搖的地位。這架器材已經(jīng)有些年頭，據(jù)龐辛森講，版畫專業(yè)出身的人，擁有了這些器材才仿佛是戰(zhàn)士上了戰(zhàn)場有了武器。昂貴的器材費(fèi)用對讀書時家境并不豐渥的他來說，是父母送給他的最珍貴禮物，因此擁有了它便呵護(hù)有加，伴他至今。
的確，視線拉近，能夠感受到反復(fù)擦拭的精心，向左一瞥，不禁看到了貌似正在創(chuàng)作中的一幅小畫，并不是版畫，而是另一種嘗試。忽然想起他某日曾提及說正在轉(zhuǎn)型，“圍繞著版畫一直做下去，肯定不行�！鞭D(zhuǎn)型，似乎不僅之于創(chuàng)作，還包括他對人生的抉擇。習(xí)慣了他處事的有條不紊，反而對他義無反顧的轉(zhuǎn)變表示費(fèi)解�；蛟S每個人自有一段故事，隱藏在波瀾不驚的瑣碎時日中，仿佛就為了等待山洪暴發(fā)的剎那，打破歲月里所有的平淡無奇。
“我是河南人，家里沒有藝術(shù)傳承。兄弟三個，所以父母很不容易。父親總說男孩子總要有一技壓身的，所以就學(xué)了畫畫，可能在長輩眼里它也是份手藝。后來我就考上了西安美院，學(xué)了版畫�！币欢屋p描淡寫的話語即可概括的年少，從藝考“重災(zāi)區(qū)”走出來的龐辛森實(shí)際卻需要付出遠(yuǎn)超同齡人的刻苦艱辛。
從進(jìn)入西安美院那一刻起，他就沒有放棄做一個好學(xué)生，開始有意識地自食其力，并專心致志地接受來自學(xué)院式的技法訓(xùn)練。每個人的青春因?yàn)槠鹋芫�不同這一殘酷的事實(shí)，而分割出截然不同的輪廓。安靜守矩的龐辛森將荷爾蒙的不安分以及夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)引發(fā)的情感落差，訴諸在《殘域聞香》系列中。盡管他一直排斥在作品里注入過多主觀情緒，崇尚冷靜理性的畫面語言，但他在酒后微醺時為這個系列寫下了赤誠血性的注腳：理想照進(jìn)國度，殘域也可聞香。青春是一部暴力美學(xué)，時間沉寂，內(nèi)心瘋狂，唯有情感訴說藝術(shù)的執(zhí)著。我的青春我做主，只有自己可以勾勒。
晦暗不明的色調(diào)，斷瓦殘?jiān)臍v史碎片，廢墟里破土而生的大團(tuán)花朵，依稀可辨的冷兵器符號初現(xiàn)脈絡(luò)，情感的有意克制賦予畫面冰涼陰郁的觀感，凋零破敗、既喪且頹，但又總揣著一股子不死的欲望，在時空交織的錯落視覺表征中掙扎跳脫，幾欲破繭而出。圖像之間的彼此碰撞，隱喻著心理的矛盾焦灼，成長歲月的陣痛暗藏在斑駁枯燥的校園生活表象之下，血液里有種潛意識做出抗拒的不安沖動在尋覓出口，于是創(chuàng)作就成了自我救贖。
塞林格在《麥田的守望者》里寫道：“長大是人必經(jīng)的潰爛。”與女性痛哭傾訴的外放表達(dá)不同，男性習(xí)慣了獨(dú)自一人背負(fù)的內(nèi)斂。而藝術(shù)為宣泄提供了可能，它終究是和情感有關(guān)的�！霸绞巧倌瓴恢钭涛�，越是傾向于關(guān)注陽光下灰色的一面，譬如戰(zhàn)爭、死亡、暴戾青春、倫理道德的模糊地帶等，無法避免在作品中脫離內(nèi)心的真實(shí)體悟。”《殘域聞香》采用了龐辛森擅用的凹版印刷語言，卻也開始突破版畫的格局，探索通過媒介映射觀念的實(shí)驗(yàn)性轉(zhuǎn)換，呼喚觀眾在“觀看”中實(shí)現(xiàn)自我情緒的梳理，從而達(dá)到一種感官意義的連接重組，形成直截了當(dāng)?shù)膯l(fā)式思考。
未解決生存，生活和藝術(shù)均是妄談。05年畢業(yè)到09年天津美術(shù)學(xué)院讀研之前，輾轉(zhuǎn)南方、做教師，遠(yuǎn)離藝術(shù)與創(chuàng)作的難捱日子龐辛森甚少提及。寥寥數(shù)語，個中滋味，不過是為了有份工作不餓著。他說，考研時自己甚至養(yǎng)了300多盆多肉植物，對未來不確定性的焦慮如影隨形，植物是他苦悶日常的某種寄托，終止創(chuàng)作幾乎讓他抑郁。于是，他開始了人生又一次漂泊。家鄉(xiāng)、西安、長沙，然后讀研去了天津。
看似四平八穩(wěn)的性格，卻總會在關(guān)鍵點(diǎn)上狠得下心與過去揮別，選擇自己一準(zhǔn)認(rèn)定的；又或許他一早就知曉自己想要的，只是在等合適的時機(jī)。因?yàn)樯钪械乃拇_是長情的。他有了家，就有了牽掛，愛人是大學(xué)時代的伴侶，一路跟隨；就連重新拾起的創(chuàng)作亦是《殘域聞香》的延續(xù)。他說自己是幸運(yùn)的，讀研讓擱置的創(chuàng)作得以重啟，也為思緒能夠明確化留出了寶貴的時間。每件作品不再依附于系列組畫而存在，獨(dú)立的畫面形式在觀看者個體心里引發(fā)一種私人情感，既特殊又具備一種“共通的感知力”�？释ㄟ^單幅畫面直指人心的創(chuàng)作意圖日趨明晰，黑白對比愈加強(qiáng)烈，旋渦狀的色團(tuán)呈現(xiàn)迷狂的潛象，冷溫度的天空、古建、樹枝、兵器、汽車、飛機(jī)對應(yīng)著有生命氣息的花枝、魚和人物，甚至首次出現(xiàn)了稚嫩的孩童。善與惡，冷與暖，工業(yè)與人文、死亡與新生在對立之外提出了平衡的假設(shè)，誠如他所衷情的中式古建，穩(wěn)定折中的一種美，模棱兩可之間存在辯證關(guān)系的兩者互為而生。
碩士畢業(yè)選擇繼續(xù)北上，“北漂”生活的磨礪倒反給了龐辛森內(nèi)心的淡然平坦。人總是被世事所累，不停逼迫自己入世圓滑，與社會為友，卻不得已向自我投降。他再次選擇逃離，這次不再是離開一座城，而是告別外在的捆綁，做一名自由藝術(shù)家。從少年時拿起畫筆，到事藝為生，他用了十幾年的追尋探索，以至于他一度以為這一生會偏安一隅成為小城教師，會成為敢為人先的創(chuàng)業(yè)者，會成為疲于奔命、得失眼前的螻蟻。2016年，他才明白，原來這些年一直在等，等著心中近乎天真純粹、源自本我的蠢蠢欲望驅(qū)使，他成為了宋莊自由藝術(shù)家的一員�！对铝僚c六便士》里的斯克里格蘭德說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎�！饼嬓辽谒吻f的工作室構(gòu)建了屬于自己的戰(zhàn)場，首戰(zhàn)之捷就是《理想國》系列。
“第一次采用絲網(wǎng)印刷的方式來詮釋作品，創(chuàng)作靈感和哲學(xué)經(jīng)典《理想國》毫無關(guān)聯(lián)。每個人都有想象中的理想國，它不是具象的，是一種精神的寄托，表現(xiàn)在我的作品中，它一定是安寧祥和的，不再是洶涌的宣泄，而是平緩的講述�！滨r艷的色澤與他之前的作品形成極度反差，表現(xiàn)方式卻變得隱晦而簡潔。黑灰色域被明朗的藍(lán)、綠、紅、粉、黃等高純度色塊取代，除對兵器符號的保留，隱射“穩(wěn)定”的古建被更加抽象簡化的三角結(jié)構(gòu)替代，抽離了固有屬性的幾何體仿若奇幻的冰川在畫面中赫然矗立，與大片的水域巧妙錯落分置，飛機(jī)、車、云朵、樹木、船只因心理走向而穿插其中，是謂裝飾亦為美的均衡。不時還出現(xiàn)細(xì)微線條的精妙處理，似神來一筆，心血來潮的小惡作劇。
理性與感性從分庭抗禮到互為和諧，也因日常生活的深情脈脈。女兒的出生給了龐辛森放慢速度創(chuàng)作的情感根基。女兒是水，在父親的心里溫柔，把荊棘叢生的記憶，溫柔成細(xì)膩動人的畫面。
純化了語言，畫面反而有了設(shè)計(jì)美學(xué)的趣味。視覺上的明艷，韻味卻是雋永含蓄的。對系列整體性把控之外，單幅作品的生命亮點(diǎn)雀躍而出，那是難能可貴的藝術(shù)“熱愛”。從自我到他者的身份轉(zhuǎn)換，有跡可循的符號化風(fēng)格與色彩偏好營造了空間場域體驗(yàn)中的統(tǒng)一。隨后，龐辛森逐漸嘗試版畫語言范疇的綜合技法創(chuàng)作模式�！拔蚁Ｍ苓\(yùn)用不同的媒介材料，發(fā)掘藝術(shù)的本真和態(tài)度。我不再將作品當(dāng)做亢奮心情的紓解，而是將解讀的權(quán)利徹底交付觀眾，讓他們?yōu)閯?chuàng)作進(jìn)行最后的收尾�！�
為此，他進(jìn)行了木刻語言融合丙烯材料的綜合創(chuàng)作，刻痕的粗獷輔以顏料的潤澤，元素內(nèi)容變得豐富多變，日常情調(diào)的捕捉給了觀眾陌生而又熟悉的撩撥與逗趣。姚斯在接受美學(xué)理論中指出：不再強(qiáng)調(diào)作者試圖在文本中詮釋什么，而是強(qiáng)調(diào)觀者從文本中讀出什么，故而消解“作者”的權(quán)威性，彰顯“觀者”的決定性作用。藝術(shù)的迷人，恰恰在于多樣的解讀。談及渴望的藝術(shù)高度，龐辛森表示，觀眾能忘記作者和創(chuàng)作意圖，只是因?yàn)椤坝^看”而思緒波動，甚至產(chǎn)生思索，是自己的努力方向。?
《傳承》則體現(xiàn)了他對裝置的初探。他借助書籍裝訂語言把傳統(tǒng)楊柳青年畫表現(xiàn)在書籍背脊之上，彩鉛單張著色于紙張折疊處，通過多張圖案的有序拼合，再造了傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的另一種姿態(tài)，技術(shù)的革新與語言的傳承，實(shí)踐了對傳統(tǒng)文化的當(dāng)代詮釋。
裝置《布景》更像是他二維架上的三維立體化呈現(xiàn)：三角構(gòu)架有了可感的布質(zhì)材料，數(shù)量繁復(fù)的小人模型密集分布，微縮景觀打造了觀看視角的多維，頂部投射的光束放大了裝置的訴說空間，仿若荒島之中人類群體精神生存的朝不保夕。
人生本就是一場不斷找尋與失去的旅程。對藝術(shù)家來說，能留住的不僅是記憶，還有創(chuàng)作，但創(chuàng)作又絕不止于記錄，它是內(nèi)心燈塔坍塌卻依舊守望的偏執(zhí)，而偏執(zhí)著實(shí)可愛，令人感動�！皩懽鳑]什么訣竅，你不過是坐在打字機(jī)前流血�！边@話是海明威說的。而將自己徹底投向藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，用畫筆飽蘸油彩畫出來，更像是以心血換作品。大多數(shù)人趨之若鶩的路龐辛森偏不走，卻毅然在每個十字路口處，踏出一條逼仄小徑。常人眼中不動聲色敦厚求穩(wěn)的他，愈是在人生抉擇的關(guān)鍵時刻，出乎意料的灑脫。因?yàn)�，他有不可撼動、固�?zhí)地令人敬畏的藝術(shù)底線和為人處事態(tài)度。他說的“笨”是學(xué)不會投機(jī)討巧，刻意逢迎不如踏實(shí)做事，言多不如活兒干得漂亮�？蛇@哪里是“笨”，這世上肯“笨”的人稀少，“相信”才成了“失信”。
所事皆為所愛，是成本極高又危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)。更何況誘惑夾雜，虛華叢生。龐辛森的藝術(shù)路，在而立之年后，才算真正意義的開始。有妻相伴，兒女雙全的他，不僅是藝術(shù)家，他且必須先是丈夫和父親。而后者的角色卻在某種程度上與前者角色有著撕裂與對峙。他的執(zhí)著是高懸的有關(guān)藝術(shù)的英雄夢，而他的退路又會是什么呢？焦慮和不安從未消退須臾，如林立在道路中央的巨型石塊，吞噬著熠熠星光。所幸，家庭是他轉(zhuǎn)身擁抱的港灣；對小動物、植物的悉心照料，是調(diào)劑苦悶生活的一味良藥。
“前行不息，無需遲疑和退避，健行于你寂寥的小徑。”海德格爾在《人，詩意地安居》中寫道。把它送給龐辛森，愿心中道德戒律指引一路披荊斬棘，在行走中，畫面里的座座冰川如信仰傲然獨(dú)立，他于無人小徑，嗅到了殘域之下，來自理想國的芬芳。
