教育經(jīng)歷
2005年，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位；
2012年，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院版畫系，獲碩士學(xué)位。
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷
2012年
天津美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展 院校二等獎(jiǎng)；
2005年?
西安美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)展 院校三等獎(jiǎng)。
參展記錄
2002年
西安美術(shù)學(xué)院版畫系教學(xué)匯報(bào)展，中國(guó)，西安，
九空間藝術(shù)交流展，中國(guó)，西安；
2003年
喧嘩中的寂靜·版畫展，中國(guó)，西安；
2004年?
加拿大版畫交流展，加拿大；
陜西省慶祝建國(guó)55周年美術(shù)作品展，中國(guó)，西安；
2006年?
湖南首屆青年版畫展精品展，中國(guó)，長(zhǎng)沙；
2009年?
天津市美術(shù)精品展，中國(guó)，天津；
2011年?
天津美術(shù)學(xué)院教學(xué)匯報(bào)展，中國(guó)，天津；
廣州國(guó)際藏書票暨小版畫展，中國(guó)，廣州；
798中法版畫對(duì)話展，中國(guó)，北京；
2012年?
第三屆柯羅默中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎(jiǎng)學(xué)金展，中國(guó)，重慶；
第六屆永新能源版畫獎(jiǎng)學(xué)金展，中國(guó)，天津；
2012之舟大學(xué)生年度提名展，中國(guó)，北京；
凹痕—天津美院版畫系銅板工作室作品展，中國(guó)，天津；
2012廣州版畫年會(huì)展，中國(guó)，廣州；
2013年?
2013觀瀾國(guó)際版畫雙年展，中國(guó)，深圳；
798在生產(chǎn)-沉默藝術(shù)展，中國(guó)，北京；?
中國(guó)當(dāng)代版畫邀請(qǐng)展，中國(guó)，石家莊；
第二十屆全國(guó)版畫展，中國(guó)，哈爾濱；
第二屆青年版畫邀請(qǐng)展，中國(guó)，北京、青島、深圳；
第二屆青年版畫邀請(qǐng)展美國(guó)特展，美國(guó)，紐約；
2014年?
第二屆青年版畫邀請(qǐng)展，中國(guó)，上海；
靈石國(guó)際版畫雙年展，中國(guó)，靈石；
中國(guó)首屆版畫大展，中國(guó)，觀瀾；
2015年?
2015觀瀾國(guó)際版畫雙年展，中國(guó)，觀瀾；
第二十一屆全國(guó)版展，中國(guó)，重慶；
中國(guó)第三屆青年版畫邀請(qǐng)展，中國(guó)，青島；
2016年?
首屆中國(guó)版畫藝術(shù)節(jié)，中國(guó)，觀瀾；
積跬步－年畫新形態(tài)藝術(shù)展，中國(guó)，天津；
2016上海青年藝術(shù)博覽會(huì)，中國(guó)，上海；
2016常青藤計(jì)劃年展，中國(guó)，天津；
無界——中國(guó)青年藝術(shù)家交流展，德國(guó)，波茨坦；
版畫 100——2015 年度收藏作品展，中國(guó)，深圳；
次厚度“青年之后、中年之前”藝術(shù)作品展，上海，嘉興；
靈石國(guó)際版畫雙年展，中國(guó)，靈石；
inyeryouth國(guó)際青年繪畫展，中國(guó)，杭州。
藝術(shù)評(píng)論
健行于寂寥的藝術(shù)小徑 ——走訪藝術(shù)家龐辛森
“圓明園是英雄夢(mèng)的戰(zhàn)場(chǎng)，宋莊是回歸現(xiàn)實(shí)生活的溫柔鄉(xiāng)。”這是藝評(píng)家楊衛(wèi)接受訪談時(shí)的感慨。上世紀(jì)八十年代，群居在圓明園的一批帶有濃烈流浪意味的藝術(shù)家演繹出中國(guó)的“波西米亞”。誰曾想一個(gè)時(shí)代的告別那樣迅猛不及，市場(chǎng)資本的狂風(fēng)驟雨，瓦解了意氣風(fēng)發(fā)的英雄夢(mèng)，如衛(wèi)星發(fā)射般創(chuàng)造了幾個(gè)驚天奇跡之后，絕大多數(shù)藝術(shù)家就此蟄伏，又或倉(cāng)皇逃離。而他們逃離的地方便是宋莊。
如今的宋莊是理想主義同現(xiàn)實(shí)生活的握手言和，一座座高大氣派的藝術(shù)家工作室屬于從圓明園畫家村走出來的少數(shù)成功者，而另一邊卻依舊是大片租賃于此尚在發(fā)跡之初的自由創(chuàng)作者們。遙想當(dāng)年，被警察追趕被迫遷至宋莊的藝術(shù)家，再觀眼下，被京城駭人租金退至于此的一批人，不盡然相同的是一種身份和選擇上的“無奈”，沒有一種選擇不記載著生活的酸楚，沒有一種退路，不是為夢(mèng)想堅(jiān)守而付出的代價(jià)。而在龐辛森這里，卻是揮別了過往的溫柔鄉(xiāng)，將宋莊當(dāng)做了他始終不滅英雄夢(mèng)的戰(zhàn)場(chǎng)。
“為什么放棄一切事務(wù)和工作，選擇做一名職業(yè)藝術(shù)家？還是在三十而立以后？”
“職業(yè)藝術(shù)家是尊稱，其實(shí)我現(xiàn)在就是自由創(chuàng)作者，沒有穩(wěn)定工作，藝術(shù)創(chuàng)作就是我的謀生手段。前些年我攜家?guī)Э谝恢痹谄�，這兩年，居有定所了，心反而開始躁動(dòng)，學(xué)了這么多年藝術(shù)，放下太不甘心，索性給自己一次任性的機(jī)會(huì)，擱置一切，看看專心搞藝術(shù)能到什么程度�！�
“會(huì)為了謀生改變自己創(chuàng)作的初衷嗎？比如賣更多的畫，給家人更多的物質(zhì)回報(bào)？”
“目前不會(huì)。之所以放下一切潛心創(chuàng)作，就是想真正做自己u2018看得上u2019的藝術(shù)，追隨市場(chǎng)去賣畫賺錢，對(duì)不起我狠下決心做出的這種選擇。三年為限，我想試試追隨夢(mèng)想和內(nèi)心之后的結(jié)果如何�！�
宋莊·冬日午后
這是個(gè)北京刮著寒風(fēng)、陰霾枯冷的冬日午后，龐辛森坐在已經(jīng)租用半年的位于宋莊藝術(shù)區(qū)的工作室里，周到細(xì)膩，聊天間隙，不斷地續(xù)茶，茶水總是滿杯。工作室還未通暖，屋子很涼，唯一的電暖開著，卻沒對(duì)著他自己，這種看似漫不經(jīng)心的小舉動(dòng)，像極了他給人的一貫印象：沉穩(wěn)低調(diào)，卻又飽含溫情，予人恰到好處的暖意。四下環(huán)顧，鮮少男性藝術(shù)家的創(chuàng)作空間會(huì)如此規(guī)整而有情調(diào)，綠植滿屋，仔細(xì)觀察幾乎沒有干枝敗葉，可見主人對(duì)生活的精益求精。視野之內(nèi)均纖塵不染，墻上錯(cuò)落有致地分布著色澤明亮的畫作，有辨識(shí)度極高的《理想國(guó)》系列，也有匠心刻制的木板綜合系列創(chuàng)造，皆被嵌入精心挑選的畫框，靈動(dòng)雅致地點(diǎn)綴著偌大的屋子，讓人打眼一瞧就知道是藝術(shù)家的地盤。畫室核心位置，一架分量十足且考究的版畫印刷機(jī)赫然而立，彰顯著在主人心中不可動(dòng)搖的地位。這架器材已經(jīng)有些年頭，據(jù)龐辛森講，版畫專業(yè)出身的人，擁有了這些器材才仿佛是戰(zhàn)士上了戰(zhàn)場(chǎng)有了武器。昂貴的器材費(fèi)用對(duì)讀書時(shí)家境并不豐渥的他來說，是父母送給他的最珍貴禮物，因此擁有了它便呵護(hù)有加，伴他至今。
的確，視線拉近，能夠感受到反復(fù)擦拭的精心，向左一瞥，不禁看到了貌似正在創(chuàng)作中的一幅小畫，并不是版畫，而是另一種嘗試。忽然想起他某日曾提及說正在轉(zhuǎn)型，“圍繞著版畫一直做下去，肯定不行�！鞭D(zhuǎn)型，似乎不僅之于創(chuàng)作，還包括他對(duì)人生的抉擇。習(xí)慣了他處事的有條不紊，反而對(duì)他義無反顧的轉(zhuǎn)變表示費(fèi)解�；蛟S每個(gè)人自有一段故事，隱藏在波瀾不驚的瑣碎時(shí)日中，仿佛就為了等待山洪暴發(fā)的剎那，打破歲月里所有的平淡無奇。
“我是河南人，家里沒有藝術(shù)傳承。兄弟三個(gè)，所以父母很不容易。父親總說男孩子總要有一技?jí)荷淼�，所以就學(xué)了畫畫，可能在長(zhǎng)輩眼里它也是份手藝。后來我就考上了西安美院，學(xué)了版畫�！币欢屋p描淡寫的話語(yǔ)即可概括的年少，從藝考“重災(zāi)區(qū)”走出來的龐辛森實(shí)際卻需要付出遠(yuǎn)超同齡人的刻苦艱辛。
從進(jìn)入西安美院那一刻起，他就沒有放棄做一個(gè)好學(xué)生，開始有意識(shí)地自食其力，并專心致志地接受來自學(xué)院式的技法訓(xùn)練。每個(gè)人的青春因?yàn)槠鹋芫�不同這一殘酷的事實(shí)，而分割出截然不同的輪廓。安靜守矩的龐辛森將荷爾蒙的不安分以及夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)引發(fā)的情感落差，訴諸在《殘域聞香》系列中。盡管他一直排斥在作品里注入過多主觀情緒，崇尚冷靜理性的畫面語(yǔ)言，但他在酒后微醺時(shí)為這個(gè)系列寫下了赤誠(chéng)血性的注腳：理想照進(jìn)國(guó)度，殘域也可聞香。青春是一部暴力美學(xué)，時(shí)間沉寂，內(nèi)心瘋狂，唯有情感訴說藝術(shù)的執(zhí)著。我的青春我做主，只有自己可以勾勒。
晦暗不明的色調(diào)，斷瓦殘?jiān)臍v史碎片，廢墟里破土而生的大團(tuán)花朵，依稀可辨的冷兵器符號(hào)初現(xiàn)脈絡(luò)，情感的有意克制賦予畫面冰涼陰郁的觀感，凋零破敗、既喪且頹，但又總揣著一股子不死的欲望，在時(shí)空交織的錯(cuò)落視覺表征中掙扎跳脫，幾欲破繭而出。圖像之間的彼此碰撞，隱喻著心理的矛盾焦灼，成長(zhǎng)歲月的陣痛暗藏在斑駁枯燥的校園生活表象之下，血液里有種潛意識(shí)做出抗拒的不安沖動(dòng)在尋覓出口，于是創(chuàng)作就成了自我救贖。
塞林格在《麥田的守望者》里寫道：“長(zhǎng)大是人必經(jīng)的潰爛�！迸c女性痛哭傾訴的外放表達(dá)不同，男性習(xí)慣了獨(dú)自一人背負(fù)的內(nèi)斂。而藝術(shù)為宣泄提供了可能，它終究是和情感有關(guān)的�！霸绞巧倌瓴恢钭涛�，越是傾向于關(guān)注陽(yáng)光下灰色的一面，譬如戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、暴戾青春、倫理道德的模糊地帶等，無法避免在作品中脫離內(nèi)心的真實(shí)體悟�！薄稓堄蚵勏恪凡捎昧她嬓辽糜玫陌及嬗∷⒄Z(yǔ)言，卻也開始突破版畫的格局，探索通過媒介映射觀念的實(shí)驗(yàn)性轉(zhuǎn)換，呼喚觀眾在“觀看”中實(shí)現(xiàn)自我情緒的梳理，從而達(dá)到一種感官意義的連接重組，形成直截了當(dāng)?shù)膯l(fā)式思考。
未解決生存，生活和藝術(shù)均是妄談。05年畢業(yè)到09年天津美術(shù)學(xué)院讀研之前，輾轉(zhuǎn)南方、做教師，遠(yuǎn)離藝術(shù)與創(chuàng)作的難捱日子龐辛森甚少提及。寥寥數(shù)語(yǔ)，個(gè)中滋味，不過是為了有份工作不餓著。他說，考研時(shí)自己甚至養(yǎng)了300多盆多肉植物，對(duì)未來不確定性的焦慮如影隨形，植物是他苦悶日常的某種寄托，終止創(chuàng)作幾乎讓他抑郁。于是，他開始了人生又一次漂泊。家鄉(xiāng)、西安、長(zhǎng)沙，然后讀研去了天津。
看似四平八穩(wěn)的性格，卻總會(huì)在關(guān)鍵點(diǎn)上狠得下心與過去揮別，選擇自己一準(zhǔn)認(rèn)定的；又或許他一早就知曉自己想要的，只是在等合適的時(shí)機(jī)。因?yàn)樯钪械乃�，的確是長(zhǎng)情的。他有了家，就有了牽掛，愛人是大學(xué)時(shí)代的伴侶，一路跟隨；就連重新拾起的創(chuàng)作亦是《殘域聞香》的延續(xù)。他說自己是幸運(yùn)的，讀研讓擱置的創(chuàng)作得以重啟，也為思緒能夠明確化留出了寶貴的時(shí)間。每件作品不再依附于系列組畫而存在，獨(dú)立的畫面形式在觀看者個(gè)體心里引發(fā)一種私人情感，既特殊又具備一種“共通的感知力”�？释ㄟ^單幅畫面直指人心的創(chuàng)作意圖日趨明晰，黑白對(duì)比愈加強(qiáng)烈，旋渦狀的色團(tuán)呈現(xiàn)迷狂的潛象，冷溫度的天空、古建、樹枝、兵器、汽車、飛機(jī)對(duì)應(yīng)著有生命氣息的花枝、魚和人物，甚至首次出現(xiàn)了稚嫩的孩童。善與惡，冷與暖，工業(yè)與人文、死亡與新生在對(duì)立之外提出了平衡的假設(shè)，誠(chéng)如他所衷情的中式古建，穩(wěn)定折中的一種美，模棱兩可之間存在辯證關(guān)系的兩者互為而生。
碩士畢業(yè)選擇繼續(xù)北上，“北漂”生活的磨礪倒反給了龐辛森內(nèi)心的淡然平坦。人總是被世事所累，不停逼迫自己入世圓滑，與社會(huì)為友，卻不得已向自我投降。他再次選擇逃離，這次不再是離開一座城，而是告別外在的捆綁，做一名自由藝術(shù)家。從少年時(shí)拿起畫筆，到事藝為生，他用了十幾年的追尋探索，以至于他一度以為這一生會(huì)偏安一隅成為小城教師，會(huì)成為敢為人先的創(chuàng)業(yè)者，會(huì)成為疲于奔命、得失眼前的螻蟻。2016年，他才明白，原來這些年一直在等，等著心中近乎天真純粹、源自本我的蠢蠢欲望驅(qū)使，他成為了宋莊自由藝術(shù)家的一員。《月亮與六便士》里的斯克里格蘭德說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。”龐辛森在宋莊的工作室構(gòu)建了屬于自己的戰(zhàn)場(chǎng)，首戰(zhàn)之捷就是《理想國(guó)》系列。
“第一次采用絲網(wǎng)印刷的方式來詮釋作品，創(chuàng)作靈感和哲學(xué)經(jīng)典《理想國(guó)》毫無關(guān)聯(lián)。每個(gè)人都有想象中的理想國(guó)，它不是具象的，是一種精神的寄托，表現(xiàn)在我的作品中，它一定是安寧祥和的，不再是洶涌的宣泄，而是平緩的講述�！滨r艷的色澤與他之前的作品形成極度反差，表現(xiàn)方式卻變得隱晦而簡(jiǎn)潔。黑灰色域被明朗的藍(lán)、綠、紅、粉、黃等高純度色塊取代，除對(duì)兵器符號(hào)的保留，隱射“穩(wěn)定”的古建被更加抽象簡(jiǎn)化的三角結(jié)構(gòu)替代，抽離了固有屬性的幾何體仿若奇幻的冰川在畫面中赫然矗立，與大片的水域巧妙錯(cuò)落分置，飛機(jī)、車、云朵、樹木、船只因心理走向而穿插其中，是謂裝飾亦為美的均衡。不時(shí)還出現(xiàn)細(xì)微線條的精妙處理，似神來一筆，心血來潮的小惡作劇。
理性與感性從分庭抗禮到互為和諧，也因日常生活的深情脈脈。女兒的出生給了龐辛森放慢速度創(chuàng)作的情感根基。女兒是水，在父親的心里溫柔，把荊棘叢生的記憶，溫柔成細(xì)膩動(dòng)人的畫面。
純化了語(yǔ)言，畫面反而有了設(shè)計(jì)美學(xué)的趣味。視覺上的明艷，韻味卻是雋永含蓄的。對(duì)系列整體性把控之外，單幅作品的生命亮點(diǎn)雀躍而出，那是難能可貴的藝術(shù)“熱愛”。從自我到他者的身份轉(zhuǎn)換，有跡可循的符號(hào)化風(fēng)格與色彩偏好營(yíng)造了空間場(chǎng)域體驗(yàn)中的統(tǒng)一。隨后，龐辛森逐漸嘗試版畫語(yǔ)言范疇的綜合技法創(chuàng)作模式�！拔蚁Ｍ苓\(yùn)用不同的媒介材料，發(fā)掘藝術(shù)的本真和態(tài)度。我不再將作品當(dāng)做亢奮心情的紓解，而是將解讀的權(quán)利徹底交付觀眾，讓他們?yōu)閯?chuàng)作進(jìn)行最后的收尾。”
為此，他進(jìn)行了木刻語(yǔ)言融合丙烯材料的綜合創(chuàng)作，刻痕的粗獷輔以顏料的潤(rùn)澤，元素內(nèi)容變得豐富多變，日常情調(diào)的捕捉給了觀眾陌生而又熟悉的撩撥與逗趣。姚斯在接受美學(xué)理論中指出：不再?gòu)?qiáng)調(diào)作者試圖在文本中詮釋什么，而是強(qiáng)調(diào)觀者從文本中讀出什么，故而消解“作者”的權(quán)威性，彰顯“觀者”的決定性作用。藝術(shù)的迷人，恰恰在于多樣的解讀。談及渴望的藝術(shù)高度，龐辛森表示，觀眾能忘記作者和創(chuàng)作意圖，只是因?yàn)椤坝^看”而思緒波動(dòng)，甚至產(chǎn)生思索，是自己的努力方向。?
《傳承》則體現(xiàn)了他對(duì)裝置的初探。他借助書籍裝訂語(yǔ)言把傳統(tǒng)楊柳青年畫表現(xiàn)在書籍背脊之上，彩鉛單張著色于紙張折疊處，通過多張圖案的有序拼合，再造了傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的另一種姿態(tài)，技術(shù)的革新與語(yǔ)言的傳承，實(shí)踐了對(duì)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代詮釋。
裝置《布景》更像是他二維架上的三維立體化呈現(xiàn)：三角構(gòu)架有了可感的布質(zhì)材料，數(shù)量繁復(fù)的小人模型密集分布，微縮景觀打造了觀看視角的多維，頂部投射的光束放大了裝置的訴說空間，仿若荒島之中人類群體精神生存的朝不保夕。
人生本就是一場(chǎng)不斷找尋與失去的旅程。對(duì)藝術(shù)家來說，能留住的不僅是記憶，還有創(chuàng)作，但創(chuàng)作又絕不止于記錄，它是內(nèi)心燈塔坍塌卻依舊守望的偏執(zhí)，而偏執(zhí)著實(shí)可愛，令人感動(dòng)�！皩懽鳑]什么訣竅，你不過是坐在打字機(jī)前流血。”這話是海明威說的。而將自己徹底投向藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，用畫筆飽蘸油彩畫出來，更像是以心血換作品。大多數(shù)人趨之若鶩的路龐辛森偏不走，卻毅然在每個(gè)十字路口處，踏出一條逼仄小徑。常人眼中不動(dòng)聲色敦厚求穩(wěn)的他，愈是在人生抉擇的關(guān)鍵時(shí)刻，出乎意料的灑脫。因?yàn)�，他有不可撼�?dòng)、固執(zhí)地令人敬畏的藝術(shù)底線和為人處事態(tài)度。他說的“笨”是學(xué)不會(huì)投機(jī)討巧，刻意逢迎不如踏實(shí)做事，言多不如活兒干得漂亮。可這哪里是“笨”，這世上肯“笨”的人稀少，“相信”才成了“失信”。
所事皆為所愛，是成本極高又危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)。更何況誘惑夾雜，虛華叢生。龐辛森的藝術(shù)路，在而立之年后，才算真正意義的開始。有妻相伴，兒女雙全的他，不僅是藝術(shù)家，他且必須先是丈夫和父親。而后者的角色卻在某種程度上與前者角色有著撕裂與對(duì)峙。他的執(zhí)著是高懸的有關(guān)藝術(shù)的英雄夢(mèng)，而他的退路又會(huì)是什么呢？焦慮和不安從未消退須臾，如林立在道路中央的巨型石塊，吞噬著熠熠星光。所幸，家庭是他轉(zhuǎn)身?yè)肀У母蹫�；�?duì)小動(dòng)物、植物的悉心照料，是調(diào)劑苦悶生活的一味良藥。
“前行不息，無需遲疑和退避，健行于你寂寥的小徑。”海德格爾在《人，詩(shī)意地安居》中寫道。把它送給龐辛森，愿心中道德戒律指引一路披荊斬棘，在行走中，畫面里的座座冰川如信仰傲然獨(dú)立，他于無人小徑，嗅到了殘域之下，來自理想國(guó)的芬芳。
