桑迪·斯各格蘭德是一位美國攝影師和裝置藝術(shù)家，她花費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間，通過建立復(fù)雜的設(shè)置或者靜態(tài)畫面，通過仔細(xì)的進(jìn)行顏色選擇和其他物品而建立了超現(xiàn)實(shí)主義攝影。最終，與演員一起完成最終的拍攝。這樣的工作特點(diǎn)是極其繁瑣的選題，形成鮮明對比的色彩或者單色的色彩組合。

　　桑迪·斯各格蘭德1946年出生于美國馬薩諸塞州東部的昆西。

　　1964年至1968年，她在馬薩諸塞州北安普頓的史密斯學(xué)院學(xué)習(xí)了藝術(shù)與藝術(shù)史。之后，她繼續(xù)自己的學(xué)業(yè)，1969年畢業(yè)于愛荷華州大學(xué)，學(xué)習(xí)了電影制作、版畫雕刻藝術(shù)以及多媒體藝術(shù)，1971年拿到了她的文學(xué)碩士學(xué)位，1972年拿到繪畫的美術(shù)碩士學(xué)位。

　　1972年，斯各格蘭德移民到了紐約，開始了她的觀念藝術(shù)生涯，通過她的符號(hào)標(biāo)記以及圖片拷貝技術(shù)來處理各種復(fù)雜的、導(dǎo)向過程的作品。接下來，斯各格蘭德希望能用她的觀念思想文件帶領(lǐng)她走向攝影。這種攝影技術(shù)的興趣混合了她對流行文化以及商業(yè)圖片策略，直接形成了我們今天所熟悉的她的裝置攝影。斯各格蘭德目前生活在新澤西的澤西市。  

　　美國女?dāng)z影家桑迪·斯各格蘭德精心呈示的神秘、超現(xiàn)實(shí)的空間總是給人的心理產(chǎn)生一種莫名的影響。桑迪·斯各格蘭德通過改變物體的配置與特點(diǎn)來改變現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，她的照片也與裝置藝術(shù)有著某種關(guān)系。

       桑迪·斯各格蘭德是一位美國攝影師和裝置藝術(shù)家，她花費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間，通過建立復(fù)雜的設(shè)置或者靜態(tài)畫面，通過仔細(xì)的進(jìn)行顏色選擇和其他物品而建立了超現(xiàn)實(shí)主義攝影。最終，與演員一起完成最終的拍攝。這樣的工作特點(diǎn)是極其繁瑣的選題，形成鮮明對比的色彩或者單色的色彩組合。代表作品有《狐貍的游戲》，《冷戰(zhàn)》，《行走在殼上》，《巴黎的貓》等等。

       桑迪·斯各格蘭德作品大多都是以兩面夾角墻為中心展開的，這樣顯得畫面縱深，透視感強(qiáng)烈，配以強(qiáng)烈的色彩反差之后造成了巨大的視覺沖擊感，讓人過目難忘，遐想萬分，是一位很有特點(diǎn)的攝影家。

       桑迪·斯各格蘭德作品具有很濃厚的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。她的作品呈示的神秘、超現(xiàn)實(shí)的空間總是給人的心理產(chǎn)生一種莫名的影響。她的作品可以讓人感覺與現(xiàn)實(shí)格格不入，體現(xiàn)了“反�！钡奶卣鳎瑓s具有超越時(shí)間和空間的永恒感，人以靈驗(yàn)、虛無的感覺。也可以讓人感覺到這就是現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)被抑制的日常世界，這些作品隱喻著人和宇宙破裂卻又相互聯(lián)系的矛盾，充分體現(xiàn)了“反常合道”的藝術(shù)魅力。

       桑迪·斯各格蘭德通過改變物體的配置與特點(diǎn)來改變現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，她的照片也與裝置藝術(shù)有著某種關(guān)系。她的作品可以說完全是按照一個(gè)女性的慣性超現(xiàn)實(shí)思維來創(chuàng)作的。照相技術(shù)的發(fā)明讓女性現(xiàn)實(shí)藝術(shù)登上了新的平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上她可以更為隨心所欲的創(chuàng)造出自己慣性思維下的圖像。她的作品風(fēng)格基本和馬格利特的《雨人》類似，但是看著相似的作品在內(nèi)涵里面卻有很大的不同。從馬格利特的《雨人》又名《無限富貴》可以看出了一個(gè)強(qiáng)烈的男性功利主義思想。而桑迪的作品卻多以母性視角來表達(dá)視覺感知。男人或女人，成年人或未成年人看待桑迪作品的感知可能會(huì)完全不同。比如在她的作品《狐貍的游戲》里，一對男女在空曠的餐廳盡頭用餐，一個(gè)侍者站在旁邊，門窗緊閉，20多只火紅的狐貍在餐桌間出沒。狐貍其實(shí)是一些顏色鮮艷的雕塑玩具。在現(xiàn)實(shí)是灰色的，沉悶的，無精打采的，這些動(dòng)物玩具以一種非凡的方式閃亮出場，為平庸的生活場景增添了神秘的超現(xiàn)實(shí)氣息�；蛟S，藝術(shù)家想表達(dá)的生活是每次約會(huì)都有一群火紅的狐貍圍攏來的浪漫生活，讓人感覺到平凡中的驚喜。但是在男性慣性思維下看來這些外來之物可能會(huì)給自己帶來威脅，可能帶來不安定因素。又或者在她《復(fù)仇的金魚》這件作品里面可以找到這一不同人群不同視角感知的差異。這是在夢中嗎?房間里到處都漂浮著金魚，小男孩從床上坐起，似乎還在迷夢中，也許他的腦中呈現(xiàn)的就是這幅景象。本來其實(shí)這是一個(gè)很平常的一個(gè)景象。門戶緊掩的房間，一人躺臥著，一個(gè)孩子坐在床沿獨(dú)自玩耍，很寂靜。屋子里的一切，床鋪、墻面、地板、家具、臺(tái)燈，統(tǒng)統(tǒng)蒙上一層藍(lán)灰色調(diào)，如同積滿了灰塵。但是奇怪的是，房間里漂浮著眾多的紅色金魚，也有落到床上、桌面和地板上的。小男孩的臉只露出了一邊，看不出什么表情，視覺的這種錯(cuò)位讓人萬分遐想。成年人看到整個(gè)畫面只有藍(lán)灰的色調(diào)，而小孩子看卻是那滿屋子漂浮的金魚。類似于此的作品還有很多，在桑迪的其他作品中動(dòng)物和小孩占了大多數(shù)，相信作者拍這些照片的初衷都是以一個(gè)母性的姿態(tài)出現(xiàn)的。