參展記錄
個展
2010年
“逃跑的天空”當代藝術雙人展，798藝術區(qū)藝術資料庫，北京；
2014年
“溫暖與明亮”魏毅個展，798宋洋美術1號館，北京；
2015年
“暗夜之光”雙個展，798宋洋美術2號館，北京；
群展
2011年
“I can pay”藝術節(jié)群展，上海世貿(mào)商城，上海；
2012年
首屆當代藝術weibo大展，宋莊美術館，北京；
“2012SURGE上海藝術節(jié)”群展，南岸藝術中心，上海；
中國未來新興藝術家“藝術品鑒會”，三里屯D-lounge，北京；
越&位 青年藝術家聯(lián)展第一回，青·空間，北京；
2013年
“如影隨形”當代藝術展，798-海棠畫廊，北京；
“SURGE Art 藝起”巡回展，三里屯橙色大廳，北京；
2014年
“多向度--青年藝術家計劃”展，萬荷美術館，北京；
亞洲青年藝術家提名展，798藝術工廠，北京；
“連接-O2O青年藝術家邀請展”，798素空間，北京；
“SURGE Art 藝起”巡回展，當代MOMA，北京；
2015年
保利“藝起來”國際藝術博覽會，保利國際會展中心，北京；
第三屆V時代青年當代藝術展，樹·美術館，北京；
2016年
亞洲青年藝術家提名展意大利巡回展，米蘭國際藝術中心，意大利；
2017年
荷馬禮贊中美國際藝術交流展，金雞湖國際會議中心，蘇州。
藝術評論
空間·情緒
文/魏毅
當我觸及到某個特殊場景或者空間的時候，總是會無意的產(chǎn)生一種錯覺欺騙自己的視覺。可能是具體的或者抽象的畫面，能感覺到空間里空氣的舞蹈，他們像我做夢般，呈現(xiàn)真真假假，過去的，現(xiàn)在的，未來的瑣碎片段。我不知道這些片段有沒有具體的敘事可以探索，但我很想把這種感覺呈現(xiàn)出來，記住它。
在我的作品中2011年到2013年的作品都是在記錄這種畫面。如：《夜與行走》、《破曉》、《木語花言》、《青春盛宴》、《星空》等。
其中《夜與行走》是2011年的作品，是由一個具象空間和一片游走的抽象氣團組成。這件作品是當我在夜間醒來，月光照進室內(nèi)，白色的光灑到床上，我似乎清醒的感覺到，室內(nèi)空氣的流動，緩慢而悠長的飄灑在我的面前，我不知道這是什么現(xiàn)象，是情緒嗎？但這讓我陷入了情境中，我立刻有想把它記錄下來的沖動。再如《木語花言》我沒有身臨其境，我只是無意間看到了這張美麗的原始森林的圖片，它很吸引我，帶我進入這個空間，我便展開了遐思，他就像我本該生活的地方，我想生活在這里，遠離現(xiàn)實，但是我卻不是野人，我沾染了文明，沾染了現(xiàn)代生活，所以在這個已經(jīng)讓我踏入的空間里，我放置了家具，放置了生活用品�？雌饋矸浅８窀癫蝗�，但卻陰差陽錯的出現(xiàn)在這里。書桌、鏡框、風琴，或多或少分享了樹木的屬性而成為它的譜系，骨肉分散多年后再聚首，欣喜之外多少有些心酸涌上心頭。這是一種想要回歸本體，而自身已經(jīng)無能為力的尷尬。這同樣是記錄我一段時間的內(nèi)心所感和所想。
關于“溫暖與明亮”魏毅個展
文/宋洋
魏毅的作品，原作遠遠好于照片。
他的作品穩(wěn)健，扎實，自然卻又有一種模糊不定的朦朧感。
第一次看他原作立即被吸引進去，就像喝酒喝到微醺的狀態(tài)，走心。
有的人畫畫是開放性的，一直在表述，魏毅的作品是向內(nèi)的，是對自我以及景物的一種情感反映，在我理解中，他的童年記憶與過往應該對藝術家有非常深刻的影響，造就了畫家回放式的繪畫感知，他所描繪的景物其實都是一種視覺陷阱，是對生活的質(zhì)問？是對自我的拆析？或許只有從布面中尋找真理。
魏毅的作品中，常常出現(xiàn)床的形象，或者是在破曉的清晨，或者是在夢回的午夜，總之都是欲望與幻想彌漫之時。除了這些關于床的作品，超現(xiàn)實的夢幻場景也是其繪畫的一大主題。冷色調(diào)為主的夢境般的場面如同托在手里的清水，而床的形象則如同托住它的手，床承載著夢，一起構成了魏毅的幻夢世界。
弗洛伊德認為我們的欲望是被壓抑的，夢境中的現(xiàn)象是我們被壓抑感情的釋放；而�？聞t認為我們的欲望是被塑造出來的，所謂的“被壓抑的真實感情”也不過是會隨時改變的暫時性狀態(tài)而已。這些畫面給人飄忽不定的感覺，似乎在表達又似乎在隱瞞，讓人不知道它的背后隱藏著什么或者到底有沒有隱藏什么。破曉的窗外和床的亮部給人溫暖明亮的感覺，好像在喚醒床的主人，而畫面中的大部分卻是晦澀陰暗的，似乎是在將人拖入深沉的夢境。在這半夢半醒之間，我們離開世俗的世界，潛入表面之下，卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)心的感情依然是變化多端，無法得到穩(wěn)定恒久的東西。
翠西艾敏的名作《我的床》，將人亂糟糟而又骯臟的隱私直接展現(xiàn)出來。魏毅在美麗的夢境的修飾下，用更加柔和曲折的方式，體現(xiàn)了對隱私的窺視感。床上的夢境，正是人內(nèi)心私密之處，它是壓抑的情感，也是變幻的欲望。
關于“逃跑的天空”展覽
文/江銘
關于“逃跑的天空”當代藝術展
這是80后的展覽�！�80后”一代是指中國社會自20世紀80年代后實行嚴厲獨生子女政策的一代，這一代人有著獨特的社會結構，他們是家庭的中心，是很多家族唯一的延續(xù)。這一代人基本沒有兄弟姐妹。有人說他們（或她們）孤單、敏感、自戀、個性、叛逆、自私、悲觀、絕望，也有人說他們（她們）活潑、樂觀、積極、勇敢、娛樂、時尚、好學、協(xié)作、激情、熱誠，但是80后最重要的特征就是以自我為中心，因為他們曾經(jīng)就是家庭中的唯一。
魏毅的作品突出反映了他們80后一代男孩子的內(nèi)心世界，畫面上總是一個孤單的人被置于一種即絢爛又神秘的場景中，這種場景即熟悉又陌生。孤獨的房子、一個小人、空曠的原野、刺眼的陽光、通天的云梯等等，這一切都構成一個自我的世界，在那個世界里面藝術家迷戀、想象、沉思，現(xiàn)實在這樣的世界里面暫時消失掉，但是，那圖像中所隱含的意義是什么，我們又不能夠準確地知道。那是一個藝術家完全自我的世界。
