女，1966年4月出生，余姚丈亭人，國家一級(jí)演員。1981年考入寧波地區(qū)戲曲（姚劇）訓(xùn)練班，1984年進(jìn)團(tuán)�，F(xiàn)為浙江省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、寧波市青聯(lián)委員、余姚市政協(xié)委員。

1985年獲浙江省第二屆戲劇節(jié)青年演員二等獎(jiǎng)，1987年獲浙江省第三屆戲劇節(jié)演員三等獎(jiǎng)，1989年獲浙江省第四屆戲劇節(jié)青年演員二等獎(jiǎng)，1991年獲浙江省現(xiàn)代戲調(diào)演青年演員一等獎(jiǎng)，寧波市首屆小百花會(huì)演一等獎(jiǎng)、浙江省第二屆小百花會(huì)演優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)，1995年獲浙江省第六屆戲劇節(jié)演員一等獎(jiǎng)，2007年獲浙江省第十屆戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

《母親》中趙國英等

《失子驚瘋》中紅梅

《半把剪刀》中陳金娥

《天要落雨娘要嫁》中林氏

《龍鳳怨》中黃善婆

《半夜夫妻》中王張氏

《楊乃武與小白菜》中楊淑英

《強(qiáng)盜與尼姑》中巧少奶奶

《沙場淚》中張夫人

《野楊梅》中栗花

《傳孫樓》中楊翠翠

《雞公山風(fēng)情》中桑桑

《蘭花女》中姚蘭花

柯東琴的丈夫和兒子都在上海，而她則是余姚市藝術(shù)劇院的國家一級(jí)演員，她從藝已經(jīng)有29個(gè)年頭。其間，有許多次機(jī)會(huì)，柯東琴可以調(diào)到上海去，或者干脆辭職做個(gè)全職太太來相夫教子。但因?yàn)樗龑?shí)在太愛姚劇這門藝術(shù)了，所以遲遲下不了離開余姚的決心。忖前思后，她總覺得太愧對(duì)家庭了。

兒子14歲了，在上海讀初中一年級(jí)，個(gè)頭都與她差不多高了。每天傍晚的辰光，柯東琴總會(huì)與兒子通一個(gè)電話。有一回，柯東琴問兒子想不想媽媽。電話那頭的兒子毫不含糊地說：“習(xí)慣了，不想了�！甭牭竭@兒，柯東琴一時(shí)語塞，止不住的淚水就流了下來。柯東琴對(duì)著話筒說：“媽媽對(duì)不住你———”然而兒子那邊已經(jīng)收了線。

柯東琴愛她的兒子，也愛她的姚劇藝術(shù)，這兩種愛像是一種心魔，時(shí)時(shí)在她的心間執(zhí)著地沖撞、糾纏。說來也很奇怪，自從柯東琴從藝以來，她扮演最多的角色便是母親。很多觀眾看了她飾演的母親角色后都說：“她把母親演活了�！逼鋵�(shí)，柯東琴是把自己對(duì)兒子的愛，融入到了戲中，因而才把角色演得絲絲入扣。

柯東琴是一位性格細(xì)膩獨(dú)特、對(duì)姚劇藝術(shù)孜孜以求的演員，她擅長演青衣，扮相沉穩(wěn)、干練、秀美，飾演的角色非常生活化，人物形象鮮明，每每給人留下深刻的印象。

15歲那年，柯東琴還是余姚丈亭中學(xué)的學(xué)生，當(dāng)時(shí)的寧波地區(qū)戲曲訓(xùn)練班前去招生，一眼看中了她。招考老師問她愿不愿意學(xué)戲，她脫口而出：“交關(guān)交關(guān)歡喜！”她是瞞著父母報(bào)考的，而一考即中。教書的母親聽說女兒要去學(xué)戲，老大不滿意，她希望女兒通過勤奮讀書考上大學(xué)做一名工程師。倒是拉得一手好二胡的父親，做通了妻子的工作，說是讓女兒去試試，不行的話再回來讀書。但這一試就是4年，學(xué)業(yè)有成的柯東琴分配到了余姚姚劇團(tuán)。想不到，她扮演的第一個(gè)角色就是母親形象。

24年的風(fēng)風(fēng)雨雨，使她從一名向往戲曲的愛好者到一名戲曲藝術(shù)的實(shí)踐者和對(duì)姚劇事業(yè)孜孜不倦的追隨者，從一名初出茅廬的戲曲學(xué)生到一名兩次獲省演員一等獎(jiǎng)并獲得過省優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)的副教授職稱的演員，如今成為余姚市藝術(shù)劇院的臺(tái)柱之一，一路上她灑下了無數(shù)辛勤的汗水。

柯東琴并沒有被一束束榮譽(yù)的花環(huán)沖昏頭腦，在多次演出中，她更加深刻地體會(huì)到做一名好演員，僅憑滿腔熱情是不夠的。要想獲得更大的成就，成為觀眾心目中最喜愛的演員必須付出艱辛的勞動(dòng)�？聳|琴是個(gè)有心人，她每接到一個(gè)劇本就開始琢磨人物的性格內(nèi)涵，在同行老師們的指點(diǎn)下，她懂得了在舞臺(tái)上，劇中人物的生活環(huán)境、行為活動(dòng)、情感表露，都是通過演員的語言和形體來引發(fā)觀眾的想像力，使觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到感染觀眾，吸引觀眾的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代戲《傳孫樓》中，她扮演一名婦女主任，這種人物最概念化，如果把握不準(zhǔn)，就會(huì)出現(xiàn)類似高大全式的形象，柯東琴細(xì)細(xì)琢磨，把她演得既是主任，又是母親、女兒、媳婦，使觀眾看到了一名有血有肉的婦女主任形象。這出戲參加省第五屆戲劇節(jié)目調(diào)演，獲演員一等獎(jiǎng)。與此同時(shí)，在省小百花調(diào)演中演出優(yōu)秀姚劇傳統(tǒng)戲《半把剪刀》片斷，獲優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)。

1995年，劇團(tuán)新老交替，柯東琴作為一名“藝委”委員，積極配合劇院領(lǐng)導(dǎo)做好“傳幫帶”工作，與新演員一起探討角色的唱腔和人物性格的把握，與他們配好戲，從而在省第六屆戲劇調(diào)演節(jié)目《雞公山風(fēng)情》中成功地塑造了一名農(nóng)村姑娘桑桑，獲演員一等獎(jiǎng)。劇團(tuán)為滿足農(nóng)村對(duì)文化藝術(shù)的需求，常�！八蛻蛳锣l(xiāng)”，柯東琴總是與劇團(tuán)的演職人員一起放棄節(jié)假日，奔赴各鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。有次劇團(tuán)在一個(gè)鎮(zhèn)的露天舞臺(tái)上演出，在臺(tái)上的柯東琴也被淋濕了衣服，但當(dāng)她看到男女老幼站在雨中看演出，戲演到動(dòng)情處，觀眾與臺(tái)上的演員同喜同悲時(shí)，她內(nèi)心充滿了感動(dòng)。

柯東琴認(rèn)為，一個(gè)演員與其說他離不開舞臺(tái)，倒不如說他離不開可愛的觀眾。的確如此，生小孩后的那段時(shí)間，她做夢都在上臺(tái)表演。她在上海做生意的丈夫多次要她住到上海去幫他，但她出于對(duì)姚劇藝術(shù)的熱愛之情堅(jiān)持留在劇團(tuán)，她說她不愿離開培養(yǎng)她成長的這片土壤，一旦離開自己生長的土壤，再亮麗的花朵也會(huì)枯萎的。

柯東琴的情感很豐富，她往往把自己與角色渾為一體，分不清“這一個(gè)”和“那一個(gè)”。每場演出結(jié)束，她都很難從戲中回到現(xiàn)實(shí)生活中來。今年的“9戲節(jié)”上，作為地方小劇種的姚劇，以其百般琢磨的一臺(tái)原創(chuàng)現(xiàn)代劇《母親》沖刺全國大賽，而柯東琴則是該劇中的主演———母親趙國英。11月16日夜，《母親》在余姚龍山劇院接受了中國劇協(xié)專家和評(píng)委的集體打分。演出結(jié)束后，我們好不容易在后臺(tái)找到了柯東琴，她正坐在化妝臺(tái)前發(fā)呆，眼眶發(fā)紅，眼睫毛上沾有淚花。我們知道，她的情緒還未從戲中拔出來。她是把作為母親對(duì)兒子的真愛，傾注在《母親》那跌宕起伏的故事劇情中了。

該劇說的是：一位年輕富有的母親有一天突然獲知自己身患絕癥，將不久于人世，她在這個(gè)世界上惟一放不下的是，長期嬌生慣養(yǎng)、放浪形骸的兒子雖已長大卻還不能自立。為了讓孩子學(xué)會(huì)自己養(yǎng)活自己，母親作出了一個(gè)令常人難以理解的殘酷決定———讓兒子帶上1000元錢獨(dú)自去上海打工，并約法三章：一年內(nèi)不準(zhǔn)向家里要錢，一年內(nèi)不準(zhǔn)給家里打電話，一年內(nèi)不準(zhǔn)回家。如一年后兒子能自立，將繼承母親幾百萬的家產(chǎn)。同時(shí)，一年后，母親則將被醫(yī)學(xué)判為“死刑”離開人世。被“狠心”母親“趕”出家門的兒子董梁只身到上海，不幸的是，近1000元錢被人偷走，自己只得在飯店洗盤子，在建筑工地扛水泥包，甚至成為乞丐，而乞討所得的錢又被人搶走。種種磨難慢慢讓他明白了人生的道理，最后終于靠打工所得的錢，和打工妹同鄉(xiāng)季小梅一起創(chuàng)辦了“墻體美容公司”。這當(dāng)中，母親派人暗中保護(hù)兒子，自己也多次去上海觀察兒子的生存狀態(tài)，看到兒子吃苦受難的情景，不禁淚流滿面。為了兒子能絕處逢生、自強(qiáng)不息，她最后還是硬著心腸不與兒子見面。

柯東琴說：作為一出戲劇的主演參賽“9戲節(jié)”，在自己的學(xué)藝生涯中，是一次意義非常的“考試”。至于考試是否合格，我不能設(shè)想，也不敢去想，我只是用全身心去演。當(dāng)然，待這次“大考”過后，我一定要請(qǐng)假去上海陪陪兒子，要彌補(bǔ)一個(gè)母親的關(guān)愛，讓兒子時(shí)時(shí)想著我、親著我。——選自《寧波日?qǐng)?bào)》