著名美術(shù)家，享受政府特殊津貼專家，福建福安人現(xiàn)居福建寧德市，客居北京及廈門。

中國美術(shù)家協(xié)會會員、福建省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，文化部中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會文化中心藝術(shù)顧問，中國現(xiàn)代國畫研究院副院長，福建水墨畫研究院常務(wù)副院長、寧德市文聯(lián)副主席、市畫院院長、市美術(shù)家協(xié)會主席。

1962年生于福建福安市

1979年至1982年在福建工藝美術(shù)學(xué)校工藝?yán)L畫專業(yè)學(xué)習(xí)（現(xiàn)福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院）。

1982年至1983年福安市印刷廠設(shè)計(jì)員干部

1983年至1989年福安市圖書館文化館美術(shù)干部美術(shù)室主任

1989年至1992年閩東日報(bào)社美術(shù)編輯

1992年至1996年寧德地區(qū)文化局群眾美術(shù)副主任科員

1996年至2001年閩東書畫院副院長

2001年至今閩東書畫院院長。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，福建省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國現(xiàn)代國畫研究院副院長，中國田園畫會副主席，寧德市文聯(lián)副主席、市畫院院長，市美協(xié)主席。廣州大學(xué)客座教授、天水師范大學(xué)客座教授。福建省人大畫院畫師，福建省文聯(lián)代表大會第四、五、六屆代表，福建省第五屆青年美展評委，第十一屆全國美展福建組委會委員。香港《美術(shù)家》雜志編委，《國畫收藏》雜志編委，“水墨情懷”國畫名家邀請展學(xué)術(shù)主持人。曾獲得2006年當(dāng)代中國百名畫家提名，2007、2008年當(dāng)代最具學(xué)術(shù)和市場價(jià)值潛力花鳥畫百家，2008年當(dāng)代國畫50佳，華東六省一市百名國畫名家等稱號，享受政府特殊津貼專家。

2003年應(yīng)邀赴越南藝術(shù)交流。

2006年，2010年二次應(yīng)臺灣臺塑集團(tuán)邀請赴臺灣進(jìn)行藝術(shù)交流。

2010年應(yīng)新加坡邀請赴新加坡進(jìn)行藝術(shù)交流。

2011年應(yīng)邀赴法國、瑞士、意大利、凡蒂岡等國家進(jìn)行藝術(shù)交流。

先后在香港及山東、廣東、甘肅、陜西、安徽地舉辦個(gè)畫展。

美國、新加坡、馬來西亞、菲律賓、澳大利亞、日本、臺灣、香港、澳門等國家和地區(qū)的名流，企業(yè)家，收藏家也都珍藏其佳作精品。

中央電視臺、東南電視臺、北京電視臺、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《國畫家》、《畫刊》、《中國畫》、《美術(shù)界》、《中國文化報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《財(cái)富時(shí)報(bào)》、《環(huán)球市場》、《水墨名家》、《亞洲書畫》等出版近百部大型畫集、辭典、叢書。

出版著作有：《李輝畫集》、《李輝專輯》、《李輝藝術(shù)生活》、《當(dāng)代美術(shù)名家研究——李輝水墨藝術(shù)》、《華夏美術(shù)家·李輝》、《當(dāng)代中國名家精品——李輝》、《中國美術(shù)家協(xié)會李輝畫集》、《李輝山水畫集》等個(gè)人專集。

獲獎(jiǎng)經(jīng)歷：

1.《童年的回憶》入選功在千秋全國扶貧書畫展（中國美協(xié)主辦·1999年）

2.《千秋》獲紀(jì)念孔子誕辰2550周年全國書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·1999年）

3.《荷塘細(xì)雨》獲國慶五十周年全國詩書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·1999年）.

4.《家有荷塘》獲99迎澳門回歸中國畫、攝影大展銅獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·1999年）

5.《藕花深處載香歸》入選鑫光杯迎澳門回歸中國畫精品展（中國美協(xié)主辦·1999年）

6.《荷塘清涼》獲首屆中國重彩畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·2001年）

7.《留得枯荷》入選第十五屆新人新作獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·2001年）

8.《荷葉秋聲里》獲首屆中國美協(xié)會員精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·2004年）

9.《夜話聊齋》入選紀(jì)念蒲松齡誕辰365周年全國中國畫提名展（中國美協(xié)主辦·2005年）

10.《荷送香風(fēng)》獲北京國際雙年展系列第十六屆國際造型藝術(shù)家代表大會美術(shù)特展銅獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦·2005年）

11.《明月情思》入選第三屆中國美協(xié)會員中國畫精品展（中國美協(xié)主辦·2006年）

12.《風(fēng)來香氣遠(yuǎn)》入選紀(jì)念孫中山誕辰140周年名家書畫展（中國美協(xié)等主辦·2006年）

13.《花鳥》入選第十三屆全國花鳥畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（2006年）

14.《秋在荷塘》入選華東六省一市中國畫邀請展（中國美協(xié)主辦·2007年）

15.《新雨》入選《中國春天》紀(jì)念改革開放三十周年名家書畫展并被中國美術(shù)館收藏（中國美術(shù)館主辦·2008年）

16.《荷塘月色》入選第三屆中國當(dāng)代著名花鳥畫家作品展（特邀展出）（第三屆花鳥畫展組委會主辦·2009年）

17.《風(fēng)起香隨》入選“愛我中華”優(yōu)秀捐贈(zèng)作品展（中國美協(xié)主辦·2010年）

18.《河邊不知暑》獲中國（芮城）永樂宮第三屆國際書畫藝術(shù)百佳獎(jiǎng)（中國美協(xié)等主辦·2010年）

19.《月影平湖》入選上海世博會“和平頌》美術(shù)創(chuàng)作展（中國美協(xié)主辦·2010年）

20.《弄月不知?dú)w》入選入選第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展（中國國家畫院主辦·2010年）

21.《尚聞群雀鬧秋塘》入選第六屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展（中國美協(xié)主辦·2011年）

22.《秋塘雀鬧》入選2011輝煌浦東全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦2011·10）

23.《月弄秋水鳥驚夢》入選第七屆中國美協(xié)會員精品展。（中國美協(xié)主辦2·012.1）

24.《月出驚宿鳥》入選中國當(dāng)代花鳥畫展。（中國美協(xié)主辦·2011.12）

作品曾入選：

中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第一屆（優(yōu)秀獎(jiǎng)）、

第二屆、第四屆、第六屆、第七屆中國美協(xié)會員國畫精品展

第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會美術(shù)特展（銅獎(jiǎng)）

首屆中國重彩畫展（銅獎(jiǎng)）

第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展

中國當(dāng)代花鳥畫展等國家級主流展覽的銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)

始于造化 歸于心源（徐恩存——著名美術(shù)評論家、《中國美術(shù)》總編）

李輝畫荷，脫去艷俗與浮華，追求內(nèi)在精神品格，強(qiáng)調(diào)以“始于造化”所啟迪的，對永恒結(jié)構(gòu)魅力的追求；因而，筆下的荷花意象，緣于造化，卻非逼真表達(dá)，而是將其轉(zhuǎn)換為心象，成為心靈意緒的載體，再以氤氳、率意的筆墨形式給以表現(xiàn)。

就畫法來看，李輝喜作水墨寫意，氤氳幻化的筆情墨韻可以直抒胸臆，李輝的水墨寫意絕無張揚(yáng)之感，而以含蓄、朦朧、模糊見長，他執(zhí)意去營造一種“似與不似”、“無法之法”、“無為之為”的境界與美感，并漸漸形成極其個(gè)人化的創(chuàng)作風(fēng)格與形式語言；不但以水墨的渲淡表現(xiàn)天地自然和諧有序之美，且在率意而為的筆墨之中還表現(xiàn)了“情志”的和諧，在對“形”與“物”的放松與解散之中，去求得最深層的表情表達(dá)。這正是“超以象外、得其環(huán)中”的自然和諧觀在繪畫中的體現(xiàn)。這種超軼具象、筆隨心運(yùn)的手法，使其作品拆除了“物”、“我”界限，而融合為一，在無為、無法、無道中展示出近于“天籟”般的和諧之美。那種因水墨幻化漫漶而出現(xiàn)的墨漬，在自然而然中形成了“似與不似”的荷葉形態(tài)，幾筆橫斜穿插的線條，作為蓮梗分割了有限空間，使空間無限延伸，荷花則被不經(jīng)意地點(diǎn)染在幽深處，成為視覺的焦點(diǎn)，而審美對象的空間、時(shí)間因而都在一定形式法則中展開，呈現(xiàn)為有形與無形之間、物與我之間的和諧之美，飽含著超越市俗、空明澄凈的理想追求和精神境界。

事實(shí)上，李輝所做的蓮葉、荷花，已非現(xiàn)實(shí)中的荷花，他是以天、地、人為一體，將自己與荷花同等視為自然之道的一部分；基于這樣的理念，畫家個(gè)體的“我”，在畫面中與“物”的蓮葉、荷花會合，在這里，既摒棄了物，也摒棄了我，物我兩忘，然后物我合一，遂匯入無窮大化之中。李輝的作品，目的不在于以一枝一葉一花的嫻熟技法取悅于人，而在于以特定的手法，營造另一種時(shí)空意識，達(dá)到同中求異的藝術(shù)目的。

清荷的山水圖式(尚輝——著名美術(shù)評論家、《美術(shù)》雜志總編）

李輝的花鳥畫探索，無疑體現(xiàn)了傳統(tǒng)花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了現(xiàn)代視覺方式對于傳統(tǒng)審美體驗(yàn)的整合。他的荷花不是追求出污泥而不染的文化寓意，不是表現(xiàn)孤高清逸的人格象征，而是體現(xiàn)出他對于田田清荷的獨(dú)具個(gè)性的視覺表達(dá)。他的作品，一反留白于用墨的荷畫，以“滿”、“密”、“實(shí)”為特征，或殘蓮秋葉密不透水，或秋藤枯蓬以荷花為留白，或雨落荷垂?jié)M紙筆皴墨染，或月夜荷塘半影半蓮半墨半色。所謂“滿”，即構(gòu)圖的飽滿和畫面置陳的豐滿；所謂“密”，即滿幅畫面密密層層，勾勾染染，不留空隙；所謂“實(shí)”，即筆墨所附著的形象切實(shí)，用筆用墨皆以形象為根本，收放自如而有度，揮灑隨意而不任意。

他的荷花用筆，本屬“大寫意”，筆墨不拘于自然形象的表達(dá)，但勾皴點(diǎn)染使他作品的整體面貌呈現(xiàn)出“小寫意”的風(fēng)姿和意趣。實(shí)際上，他的這種“密體”荷花，是以復(fù)現(xiàn)蓮荷生長的自然環(huán)境為背景，以移用山水畫表現(xiàn)叢林山石的勾皴為技巧，他是以表現(xiàn)山水那樣的環(huán)境來呈現(xiàn)荷塘之境，并修正人們對于傳統(tǒng)荷花的審美體驗(yàn)。這就是李輝藕荷之作的創(chuàng)造視點(diǎn)，也是他藕荷之作的圖式個(gè)性，他試圖通過這種審美體驗(yàn)拉開與“他者”的距離。因此，在某種意義上，他的清荷在畫面整體上具有山水的結(jié)構(gòu)，荷葉被賦予山石的質(zhì)感，白色的荷花倒像行云流水的生動(dòng)氣韻。他的難點(diǎn)，顯然在于將山石之皴轉(zhuǎn)換為荷葉表達(dá)時(shí)所把握的度，那就是吸取山石表現(xiàn)的厚重層次，而又非山非石的質(zhì)感。其實(shí)，當(dāng)李輝借他山之石探索自己的清荷圖式時(shí)，轉(zhuǎn)換的并不局限于語言的層面，依附在山水語言之內(nèi)的那種幽宓、恬淡、遼闊、深邃，甚至于氣象萬千的境界，也都被李輝轉(zhuǎn)換到蓮荷冰肌玉骨的審美創(chuàng)造中，這是我們在其他荷花作品中難以體驗(yàn)到的。

李輝的蓮荷對于山水畫語言的借鑒及山水畫境界的移用，正揭示了傳統(tǒng)花鳥畫作為文化寓意的消解。也只有在當(dāng)下人們不再把“荷”作為孤高清逸的人格象征時(shí)，李輝才能在荷的圖式個(gè)性中將環(huán)境的描寫納入視線，進(jìn)而打破花鳥與山水的邊界，并移用山水畫語言進(jìn)行境界的轉(zhuǎn)換。

李輝的學(xué)術(shù)影響無疑在清荷圖式的個(gè)性整合上，但他同時(shí)也研習(xí)著山水畫。他的山水畫，講究大塊虛實(shí)對比，色墨并用，水色互滲，其意趣恰似花鳥畫的同化。但實(shí)際上，他在形成這種山水風(fēng)貌之前，曾深入地探尋元明文人的筆法脈絡(luò)，他對于秀潤幽深筆墨的沾染，都一一呈現(xiàn)在他的花鳥用筆之中，或者說，在他并舉的山水與花鳥兩大譜系里，一直進(jìn)行著筆法與審美意趣雙向互換的嘗試，是山水的構(gòu)成修正了他的花鳥圖式。

作為上世紀(jì)60年代出生的畫家，在其最終走上專業(yè)創(chuàng)作道路之前歷經(jīng)磨練，但他和他這一代人在總體精神趨勢上是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，甚至是滿懷激情地?fù)肀КF(xiàn)世的。這就是決定李輝的荷花在文化視點(diǎn)上和文人荷花作為遁世清高、孤芳自賞象征的巨大區(qū)別，這就決定了李輝在傳統(tǒng)花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換中追索視覺個(gè)性的自覺意識，是入世情懷，最終決定了他審美視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。

60年代出生的畫家，更加強(qiáng)烈地感到大眾文化對于精英文化的解構(gòu)，甚至于他們本身就是傳統(tǒng)文化的解構(gòu)者和傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代闡釋者。李輝的個(gè)案，正是這其中一種解構(gòu)與闡釋的環(huán)扣。