拉戈雅(Alexandre Lagoya，1929—1999)和普雷斯蒂{Ida Presti，1924—1967)拉戈雅生于埃及亞歷山大，后入法國籍，8歲開始自學(xué)吉它．18歲赴法國留學(xué)，后師從塞戈維亞。普雷斯蒂生于巴黎，13歲即作為 獨奏家在巴黎音樂學(xué)院音樂會上演出，被稱為“天才少女吉它演奏家”。1950年二人在巴黎相識后結(jié)婚，從1955早起組成二重奏團 在全世界范圍內(nèi)舉行了二千場以上的音樂會，直至1967年43歲的普雷斯蒂去世。普雷斯蒂英年早逝后，拉戈雅重新開始獨奏生涯，并于1969年任巴黎音樂吉它系教授。

到19歲為止（拉戈雅出生于埃及的亞歷山大，同時具有意大利及希臘血統(tǒng)），拉戈雅已經(jīng)在整個中東舉辦了大約500場次的音樂會。他于是決定移居到巴黎，繼續(xù)向Jean Saudry學(xué)習(xí)，同時還向巴西作曲家維拉-羅伯士學(xué)習(xí)和聲結(jié)構(gòu)及對位法。

拉戈雅遇上了出生于法國的普蕾斯蒂——她已經(jīng)居于名流，10歲就制作了她的第一張唱片——那是在他達(dá)到巴黎后不久，當(dāng)時受邀在一場吉他社交音樂會上進行表演。（普里斯蒂曾是塞戈維亞的學(xué)生，他呢稱她為艾達(dá)·普蕾斯蒂西摩）

在音樂會上，普蕾斯蒂公稱，拉戈雅是她曾聽到過的最好的吉他演奏家。不久他們結(jié)婚了，從1950年直到1967年她的去世，他們都專門地組成二重奏進行表演。在那個仍然把吉他作為民間樂器的音樂世界里，二重奏相當(dāng)罕見。其他的大多數(shù)吉他演奏家發(fā)現(xiàn)要靠獨奏謀生是很困難的。

為了滿足演奏素材的需要，他們開始改編巴赫、斯卡拉蒂、德彪西、法雅、格拉那多斯及海頓的鍵盤作品（其中，有一首協(xié)奏曲命名的最初是為兩把hurdy-gurdies[一種樂器，手風(fēng)琴之類]而作），以及其他作曲家的試演作品。

塞戈維亞被他們在紐約首次登場的表演深深打動了，他馬上給馬里奧·卡斯特羅夫·特德斯科寫信，要求他考慮一下寫兩把吉他的作品。結(jié)果，24首前奏曲及賦格作品出爐了�？ㄋ固亓_夫還為他們寫了一首雙吉他協(xié)奏曲。

安德列·朱利維、皮雷·佩惕、托羅巴以及羅德里戈等人，也都為他們譜寫作品。1952到1967年間，他們大約演奏了兩千場音樂會。

很不幸，1967年，艾達(dá)·普蕾斯蒂在紐約因肺癌內(nèi)出血而去世。亞歷山大堅強地又挺過了32年，他自1960年起成為法國尼斯國際音樂學(xué)院的吉他教授，1969年成為巴黎國際音樂學(xué)校的吉他教授。1994年他從這些職位退休下來。1972年他又開始進行吉他獨奏表演。

在那些俗麗的年代，媒體在濃墨重彩地書寫人類純粹體能方面的東西——運動呀、模特呀，等等。內(nèi)心及精神上的東西常常只被輕描淡寫。有段時間，成人之間的親密行為還被最常認(rèn)為是性方面的行為。在這種觀點及其存在的可能性被證明是非常狹隘的以后，人們都拍手稱快。

如果你傾聽拉戈雅和普蕾斯蒂的任何演奏——不只是聽到，而且是積極地參與進音樂中去——你會聽到這種親密接觸的對話，作為第三者你首先會感到尷尬。很難相信這兩個人能通過如此復(fù)雜的方式進行溝通。尤其在兩人都是在演奏古典吉他的條件下，這更為特別。