簫菡，1965年生，湖南新化人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，1989年畢業(yè)湖南師范大學(xué)美術(shù)系，師承工筆名家鄒傳安教授，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。出版有專著《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法》等。簫菡的工筆花鳥(niǎo)，最大的特色就在于她能從工筆畫(huà)的細(xì)膩雅致之中 捉到那種靈動(dòng)鮮活而不乏陽(yáng)剛之美的氣質(zhì)。她的畫(huà)既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派功力又具源自于內(nèi)心的個(gè)人創(chuàng)造，這使得她的作品兼具宋人寫(xiě)生傳神的院體風(fēng)格與元代文人水墨花鳥(niǎo)的放逸冷雋。從畫(huà)面局部到整體氛圍，都不難看出簫菡在創(chuàng)作時(shí)，其內(nèi)心狀態(tài)是很“靜”的，這種“靜氣”在中青年畫(huà)家中實(shí)在難得可貴。花鳥(niǎo)畫(huà)一直被認(rèn)為最適宜抒發(fā)美好、輕松、恬淡的心境，而簫菡的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)卻試圖發(fā)掘某種帶有永恒性的、莊嚴(yán)靜穆的情感，這背后潛藏著一種對(duì)于大自然的敬畏的態(tài)度和近于宗教式的虔誠(chéng)。無(wú)論表現(xiàn)富貴的牡丹，簫菡總是在其靜態(tài)的、穩(wěn)定的圖式中營(yíng)造一種清冷的氛圍，也表達(dá)了生活諧趣的同時(shí)還是呈現(xiàn)出某種思想反思的重量。一件好的藝術(shù)作品是靠一些別人無(wú)人捕捉的細(xì)節(jié)而引人入勝。但是，對(duì)一幅藝術(shù)作品的意義而言，它主要呈現(xiàn)的是通過(guò)細(xì)節(jié)所傳達(dá)的無(wú)聲之境，而不是細(xì)節(jié)本身。這恐怕是簫菡的靜凈世界留給欣賞者的畫(huà)外之意。