漢斯·李希特為了盡快實(shí)現(xiàn)自己的理想，他師從著名鋼琴家、指揮家費(fèi)魯喬·布索尼（Ferruccio Busoni）學(xué)習(xí)基本樂(lè)理常識(shí)。然后再按照音樂(lè)節(jié)奏在膠片負(fù)片上使用黑白筆觸繪制各種幾何圖形，這一切都是建立在嚴(yán)格的聲畫對(duì)位前提之下。

出于共同的追求與愛好，漢斯·李希特結(jié)識(shí)了性格孤僻的瑞典畫家維京·伊格林（Viking Eggeling），二人開始研究同一課題——如何使繪畫有節(jié)奏地運(yùn)動(dòng)起來(lái)，后來(lái)二人的活動(dòng)中心由瑞士轉(zhuǎn)移到了德國(guó)。起初漢斯·李希特決定使用紙裁剪而成的圓環(huán)制作一部動(dòng)畫片。他試圖利用簡(jiǎn)單的幾何圖形表達(dá)賦格曲的節(jié)奏感。1918至1919年，他完成了名為《序幕》的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片。按照這個(gè)思路發(fā)展下去，漢斯·李希特于1920至1925年制作了三部短片：《節(jié)奏21號(hào)》、《節(jié)奏23號(hào)》、《節(jié)奏25號(hào)》。通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、飛來(lái)飛去的方塊與三角，試圖營(yíng)造出純視覺(jué)的音樂(lè)節(jié)奏感。但是由于影片實(shí)驗(yàn)色彩太過(guò)濃厚，而制作也過(guò)于粗糙，因此很難博得觀眾的好感。其實(shí)這個(gè)想法與迪斯尼的《幻想曲》如出一轍——但是美國(guó)人就很聰明，懂得折衷，在進(jìn)行“音樂(lè)視覺(jué)化，視覺(jué)音樂(lè)化”的實(shí)驗(yàn)時(shí)懂得拿米老鼠說(shuō)事，于是乎既叫好又叫座；而德國(guó)人就過(guò)于鉆牛角尖。不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)了，如果他也懂得迪斯尼的賺錢方法的話，德國(guó)和美國(guó)早就合并成一個(gè)國(guó)家了。

1926年，當(dāng)漢斯·李希特進(jìn)一步研究了攝影機(jī)及鏡頭特性后，制作了一部探索人類語(yǔ)言節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏之間關(guān)系的動(dòng)畫短片——《電影學(xué)習(xí)》。影片初步奠定了導(dǎo)演日后的制作風(fēng)格：大量使用各種攝影光學(xué)技巧、后期洗印技巧（例如多層疊加）；動(dòng)畫結(jié)合真人表演同步進(jìn)行。影片中的真人多多少少使人感覺(jué)有些怪異（無(wú)論是裝束還是行動(dòng)）；而動(dòng)畫則上演了一幕幕幾何圖形的舞劇。

1927年漢斯·李希特為UFA制作了《通貨膨脹》。其中《戴面具的女士》（Die Dame mit der Mask）段落以一張帶有美元圖案的照片為主線，而無(wú)窮無(wú)盡的數(shù)字u2018零u2019符號(hào)就是這位女士的面具。他覺(jué)得這絕對(duì)不是一部紀(jì)錄片，而是一部主樂(lè)調(diào)貫穿始終的實(shí)驗(yàn)電影，或者說(shuō)是一部關(guān)于通貨膨脹的論文。1927至1928年間，漢斯·李希特為u2018Baden-Baden音樂(lè)節(jié)u2019制作了一個(gè)動(dòng)畫短片《早餐前的幽靈》（Vormittagsspuk）。那時(shí)有聲片還沒(méi)出現(xiàn)，這個(gè)創(chuàng)作靈感來(lái)自Mr.Blum發(fā)明的u2018提示符u2019——專門為樂(lè)隊(duì)指揮提示樂(lè)譜的設(shè)備（類似于卡拉OK歌詞提示）。它并不能實(shí)際完成同期聲的功用，但卻能在畫面上營(yíng)造出同期聲的效果。影片講述了一個(gè)關(guān)于帽子、項(xiàng)鏈、咖啡壺如何造反的故事。這個(gè)充滿音樂(lè)韻律的作品在他柏林的工作室完成，Paul Hindemith和Darius Milhauds作為真人演員出演了該片�！�

與漢斯·李希特之前的作品相比，《通貨膨脹》雖然也強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的節(jié)奏問(wèn)題，但是他已經(jīng)不再刻意追求使用畫面圖解音樂(lè)的做法了，取而代之的是具有一點(diǎn)點(diǎn)抽象幽默感的敘事電影。當(dāng)然，過(guò)去影片那種怪異的基調(diào)與各種光學(xué)特技的頻繁使用依舊被保留了下來(lái)。有趣的是，在他的動(dòng)畫片中，“逐格攝影”的技術(shù)反而很少見到。盡管導(dǎo)演大大改變了自己的風(fēng)格，《通貨膨脹》依舊不被觀眾所接受。原因很簡(jiǎn)單——制作過(guò)于粗糙——導(dǎo)演連如何隱藏吊在帽子上使之飛舞的線都不知道（那根線就那么一覽無(wú)余地、赤裸裸地懸在空中）。

1929年，漢斯·李希特推出了根據(jù)賽馬改編的短片《Rennsymphonie》，反響平平。接下來(lái)的日子對(duì)他而言并不光明，沒(méi)人理解，無(wú)人喝彩，只能靠制作廣告度日。于是，他離開德國(guó)游蕩于瑞士與蘇聯(lián)之間，最終定居在美國(guó)。四五十年代之間，他與過(guò)去的“達(dá)達(dá)主義”老朋友以及一些美國(guó)的藝術(shù)家制作了不含任何動(dòng)畫成分的純實(shí)驗(yàn)電影。例如與Leger、Emst、Ducchamp、Man·Ray、Calder合作完成的影院長(zhǎng)片《能用錢買到的夢(mèng)》（Dreams That Money Can Buy）。

導(dǎo)演作品

節(jié)奏21號(hào)（Rhythmus21） (1921)

節(jié)奏23號(hào)（Rhythmus23） (1923)

節(jié)奏25號(hào)（Rhythmus25） (1925)

電影制片廠（Filmstudie） (1926)

通貨膨脹（Inflation） (1928)

早餐前的幽靈（Vormittagsspuk） (1928)

賽交響樂(lè)團(tuán)（Rennsymphonie） (1928)

兩分錢魔術(shù)（Zwei Cent Magie） (1929)

新居所（Neue H?user） (1930)

歐洲電臺(tái)（Europa Radio） (1931)

大家好（Hallo Everybody） (1933)

錢能買到的夢(mèng)（Dreams That Money Can Buy） (1947)

出演作品

德國(guó)達(dá)達(dá)主義(1969)