人物生平
倪鳳韻是江蘇徐州人，1965年出生，自幼喜愛繪畫，80年代初開始山水畫創(chuàng)作，1984年起從事教育工作，從教之余，筆耕不綴，畫技亦日臻成熟，在當(dāng)?shù)仡H具影響力。
繪畫風(fēng)格
他擅長(zhǎng)寫意山水，文人畫法，筆法師承石濤、黃賓虹等大師，心法秉承龍瑞先生所倡“正本清源，貼近文脈”，在藝術(shù)之路上有頗多感悟。他外師造化，注重寫生，從教三十年，常于閑暇，先后多次赴黃山、泰山、太行山等地采風(fēng)，搜盡奇峰，移箋盈囊，每于歸來之后連續(xù)數(shù)月創(chuàng)作不輟。正因此，他才胸中有丘壑，筆下起風(fēng)云。所作山川，起伏跌宕，氣韻生動(dòng)，自然渾厚而又意境高古。
他的巨幅山水多運(yùn)用高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之法，構(gòu)圖大開大闔，營造出較廣闊的空間。尤其是中鋒骨法用筆嫻熟，把中國畫傳統(tǒng)的構(gòu)成因素線條的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，顯現(xiàn)出他師古人，重傳統(tǒng)的深厚功力。其隨筆小品也每每總有神來之筆，品之頗具佛家的禪味。
個(gè)人作品
《千峰云起》
此幅為四尺中堂，圖1中主峰高且居中，氣勢(shì)雄渾，有君臨天下之勢(shì)。周列諸峰皆作拱衛(wèi)狀，與中國幾千年的文化傳統(tǒng)一脈相承，具有較濃烈的人文思想。
《清泉疏松隔云間》
是作者大別山歸來，根據(jù)畫稿整理而成。
黛青的山頭從云水之間拔地而起，清溪若白練，鳴泉似古琴，江船泊古渡，江渚之上，幾處疏松，掩映山前，山與松泉均不知幾千古也。
線條用中鋒，畫法仿古意，設(shè)色小青綠，亭橋大寫意。此作具有中國山水傳統(tǒng)精髓，氣象萬千，開合有致，充分表現(xiàn)出文人畫那種仁者愛山、智者樂水之情懷。
《山居秋冥》
此畫構(gòu)圖不那么讓人舒暢，色彩的沖擊力也較為強(qiáng)烈，但放在一起又構(gòu)成了一種新的和諧，這就是真實(shí)的自然。由此悟到回歸自然就這么簡(jiǎn)單，回歸傳統(tǒng)言輕意重。
《萬壑松風(fēng)圖》
圖1為八尺寬條，采用平遠(yuǎn)深遠(yuǎn)全景構(gòu)圖，山勢(shì)雄渾，氣象萬千，黛青一抹是遠(yuǎn)山，構(gòu)造出廣闊無垠的空間。線條古拙蒼潤(rùn)，黛青與淺赭構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，使畫面既和諧又清新，空靈通透，氣韻生動(dòng)，有一種“山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)”的生活哲理。
《秋聲賦》
圖2為四尺斗方，尺幅雖小，但遠(yuǎn)山與近樹、流云與飛瀑，遠(yuǎn)景、中景和近景各種關(guān)系都處理得非常精到，很能代表作者用筆用墨、構(gòu)圖與寫意的功力。
《松山聽濤》
八尺寬條，是作者流連隴西首陽山，提煉數(shù)幅寫生稿創(chuàng)作完成的。畫面采用深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)構(gòu)圖，全景展現(xiàn)北方蒼山如黛、流云似海的宏大氣勢(shì)。山的大開大闔與水的環(huán)繞奔流渾然天成，展現(xiàn)出作者胸中有丘壑、筆下起風(fēng)云的大家氣魄。
