介紹
因?yàn)殛愃卣娴乃囆g(shù)要靠門(mén)下弟子們傳承和發(fā)展，陳素真創(chuàng)造，門(mén)生來(lái)傳承，在傳承過(guò)程中會(huì)有發(fā)展，后來(lái)發(fā)展的藝術(shù)元素有門(mén)下弟子們的創(chuàng)造和功勞，因此，“陳”指的是陳素真，“門(mén)”指的是陳素真的門(mén)下弟子們，故稱(chēng)陳門(mén)藝術(shù)。
比如《黃金嬋》《三拂袖》陳素真沒(méi)有留下影響資料，我們只能看她的門(mén)下弟子們的演出，那么她們演的、唱的有陳素真的藝術(shù)元素，但也會(huì)有她們自身的藝術(shù)元素，所以這樣就可以非常合理的稱(chēng)陳門(mén)藝術(shù)。
藝術(shù)特點(diǎn)
她的唱腔雅致、俏麗、清新，有意蘊(yùn)、耐品味，古樸典雅，含蓄俏麗等。
表演：剛?cè)嵯酀?jì)、含蓄秀美；臺(tái)步行走如飄，（長(zhǎng)綢舞）、（水袖功）、（雙劍舞）、（辮子功）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨(dú)舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫。
豫劇中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妝、水袖、扇子、辮子、臺(tái)步、閃身等等，很多都是陳素真的獨(dú)創(chuàng)。她創(chuàng)造出來(lái)的一些東西，早在抗戰(zhàn)時(shí)就普及了豫劇界。
陳素真說(shuō)，到了八十年代，有的新名家認(rèn)為我的水袖是梅蘭芳、程硯秋教的， 我想說(shuō)的是，解放前我見(jiàn)過(guò)誰(shuí)呀！想讓這些后起之秀相信我，真難��！不過(guò)，不管咋說(shuō)，只要能把這些東西傳下去，咋桌都中。
傳統(tǒng)的水袖有：勾袖、抖袖、撐袖、打袖、撥袖、擲袖、沖袖、揮袖、拂袖、拋袖、揚(yáng)袖、蕩袖、甩袖、背袖、擺袖、撣袖、疊袖、搭袖、繞袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等。
陳素真獨(dú)創(chuàng)的水袖有：飄袖、抓袖、轉(zhuǎn)袖、托袖、揉袖、旋袖及團(tuán)花袖、煙云袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類(lèi)袖花。
陳素真主演的劇目，至今被陳門(mén)弟子們和陳門(mén)愛(ài)好者們保留演出，廣為傳唱。
清朝遺老鄒少和在《豫劇考略》中稱(chēng)贊：“豫劇向無(wú)坤伶，近十年來(lái)始有之。就中陳素真者，為坤伶之翹楚。珠喉玉貌，舉止嫻雅，能造新音，尤工表演，一時(shí)以豫劇中之梅蘭芳視之。
“陳素真大師的藝術(shù)座右銘是“藝不驚人死不休”。
陳素真以干練簡(jiǎn)潔、端莊大方的表演風(fēng)格、質(zhì)樸娟秀的聲腔，征服了觀眾與戲劇評(píng)論家。她心思細(xì)膩，擅長(zhǎng)刻劃劇人物性格并做適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，唱作并茂而不過(guò)度夸張，又積極向其它劇種看齊，為豫劇表演截長(zhǎng)補(bǔ)短，開(kāi)啟「陳門(mén)」的表演風(fēng)范，所以豫劇界推崇她為「河南梅蘭芳」、「豫劇皇后」。
陳門(mén)劇目
| 傳統(tǒng)劇目 | |
|---|---|
| 《日月圖》飾-胡鳳英（正旦） | 《大戰(zhàn)北國(guó)》飾-楊排風(fēng)（刀馬旦） |
| 《敬德說(shuō)媒》飾-姚荷丹（旦角） | 《燕王掃北》又名《吵宮》飾-燕月娘（刀馬旦） |
| 《乾坤鏡》又名《乾坤福壽鏡》飾-胡青萍（青衣） | 《狀元媒》又名《八賢王說(shuō)媒》飾-柴郡主 |
| 《金盆記》又名《大戰(zhàn)十一國(guó)》飾-鐘無(wú)艷（武旦） | 《打崔合》飾-崔合（生行） |
| 《瑃戰(zhàn)琦》又名《虎丘山》飾-徐桂蓮（武旦） | 《長(zhǎng)坂坡》又名《單騎救主》飾-糜夫人 |
| 《打灶君》飾-田二愣（二花臉） | 《鳳儀亭》又名《梳妝擲戟》《戲貂蟬》飾-貂蟬 |
| 《蝴蝶杯》又名《游龜山》飾-胡鳳蓮 | 《金光陣》又名《蘆花河》飾-薛丁山（武生） |
| 《對(duì)松關(guān)》又名《秦英征西》飾-洪月娥（刀馬旦） | 《羅煥跪樓》飾-姜桂枝（老旦） |
| 《九頭案》飾-柳氏（旦角） | 《紅娘子》飾-紅娘子（刀馬旦） |
| 《雙盡忠》又名《李剛打朝》飾-李剛（二花臉） | 《佛手橘》飾-邱小義、周鳳英、楊巖宇（武丑、武生） |
| 《代父征》又名《木蘭從軍》飾-花木蘭（刀馬旦） | 《善寶莊》又名《曹莊殺妻》飾-曹莊、焦氏（武生、潑旦） |
| 《玉虎墜》又名《殺王騰》飾-王娟娟（閨門(mén)旦） | 《十面埋伏》原名《困烏江》又名《霸王別姬》飾-虞姬 |
| 《貞義緣》飾-劉玉環(huán)（旦角） | 《鬧山灣》飾-狄方（丑角） |
| 《虹橋關(guān)》又名《洪月娥背刀》飾-洪月娥（刀馬旦） | 《花打朝》飾-程咬金、王月英（二花臉、潑辣旦） |
| 《蜜蜂記》飾-廖鳳英（旦角） | 《合鳳裙》飾-梁蘭英（旦角） |
| 《斬銀聾》飾-肖鳳兒（旦角） | 《七圣歸天》又名《收張英》飾-蘇云莊（刀馬旦） |
| 《黃桂香哭墓》飾-黃桂香（青衣） | 《孫吉祥吊孝》飾-曾云（潑辣旦） |
| 《雙鎖山》又名《劈牌招親》飾-劉金定（刀馬旦） | 《烈火旗》又名《狄青征西》飾-雙燕公主（刀馬旦） |
| 《楚國(guó)記》連本（包括《前楚國(guó)》《后楚國(guó)》）飾-吳香女等 | 《白蛇傳》連本（包括《雙蛇斗》《團(tuán)圓升仙》）飾-白素貞 |
| 《封神榜》連本（包括《反五關(guān)》《頭冀州》等）飾-妲己 | 《紅鬃烈馬》連本（包括《三擊掌》《武家坡》）飾-王寶釧 |
| 《穆桂英》連本（包括《天門(mén)陣》《戰(zhàn)洪州》等）飾-穆桂英 | 《樊梨花》包括《馬前血》《三上關(guān)》《龍虎川》飾-樊梨花 |
| 《俠義豪》又名《五張弓》飾-蕭桂英（武旦） | 《秦香蓮》又名《鍘美案》《抱琵琶》飾-秦香蓮（青衣） |
| 《香囊記》又名《抬花轎》飾-定云、鳳蓮（閨門(mén)旦、花旦） | 《老征東》又名《穆桂英掛帥》飾-穆桂英（刀馬旦） |
| 《白蓮花》又名《白蓮花臨凡》飾-白蓮花 | 《沉香扇》飾-蔡蘭英（閨門(mén)旦） |
| 《火焰駒》又名《賣(mài)水記》《大祭樁》飾-黃桂英（閨門(mén)旦） | 《南北合》又名《雁門(mén)關(guān)》飾-碧蓮公主（青衣、刀馬旦） |
| 《紫金鐲》又名《四進(jìn)士》飾-楊素貞（旦角） | 《牡丹亭》又名《陰陽(yáng)扇》《拉死驢》飾-翠屏、志方等 |
| 《桃花庵》又名《齒痕記》飾-竇氏（青衣） | 《奇雙會(huì)》又名《販馬記》飾-李桂枝（青衣） |
| 《反長(zhǎng)安》飾-楊玉環(huán)（青衣） | 《春秋配》飾-姜秋蓮（閨門(mén)旦） |
| 《趕花船》又名《鴛鴦?wù)`》飾-孝蓮（旦角） | 《雙官誥》又名《機(jī)房訓(xùn)》《三娘教子》飾王春娥（青衣） |
| 《棋盤(pán)山》又名《竇仙童招親》飾-竇仙童（刀馬旦） | 《梵王宮》又名《洛陽(yáng)橋》飾-耶律含嫣（花旦） |
| 《玉蘭鐲》又名《梅花驢》飾-牧詩(shī) | 《天河配》又名《耕織圖》《牛郎織女》飾-織女 |
| 《打金枝》又名《大拜壽》飾-李君蕊（青衣） | 《三上轎》又名《烈婦殉夫》飾-崔金定（青衣） |
| 《如意劍》飾-玲瓏（多行當(dāng)） | 《西廂記》飾-紅娘、崔鶯鶯（花旦、閨門(mén)旦） |
| 《雙嬌奇緣》又名《法門(mén)寺》飾-宋巧嬌（青衣） | 《黃金嬋》又名《姚剛征南》飾-黃金嬋（刀馬旦） |
以下是劇作家樊粹庭先生、豫劇皇后陳素真大師原創(chuàng)、移植改編、并首演的劇目。
| 原創(chuàng)——移植 | |
|---|---|
| 《凌云志》飾演-劉桂芳（閨門(mén)旦） | 《伉儷箭》飾演-黃儷影（武旦） |
| 《義烈風(fēng)》又名《義烈女》飾-童玉珊（閨門(mén)旦） | 《霄壤恨》又名《邵巧云》飾-邵巧云（青衣） |
| 《滌恥血》又名《大宋英烈》飾-劉芳（刀馬旦） | 《女貞花》又名《麻風(fēng)女傳奇》飾-邱麗玉（青衣） |
| 《為國(guó)紓難》飾-虎夫人 | 《麗西施》飾-西施（閨門(mén)旦），（由話劇轉(zhuǎn)豫�。� |
| 《田螺姑娘》飾-田螺姑娘 | 《嫦娥奔月》飾-嫦娥 |
| 《天地配》又名《織黃陵》《天仙配》飾-七仙女（青衣） | 《宇宙鋒》又名《一口劍》《六義圖》飾-趙艷容（青衣） |
| 《好妻子》飾-洪氏 | 《殲毒記》飾-烈女 |
| 《柳綠云》飾-柳綠云等（多行當(dāng)） | 《三回頭》飾-呂蓉兒（青衣） |
| 《柜中緣》飾-于翠蓮（花旦） | 《梁祝記》又名《柳蔭記》《雙蝴蝶》飾-祝英臺(tái) |
| 《孟香屏》飾-孟香屏 | 《拾玉鐲》飾-孫玉嬌（花旦） |
| 《送肥記》飾-趙大娘（現(xiàn)代戲） | 《沙家浜》飾-阿慶嫂（現(xiàn)代戲） |
| 《巾幗俠》飾-羅劍琴（武旦） | 《瑤琴女》飾-瑤琴女 |
| 《鴻鸞禧》又名《棒打薄情郎》飾-金玉奴（青衣） | 《游龍戲鳳》又名《梅龍鎮(zhèn)》飾-李鳳姐（花旦） |
| 《金囍記》又名《女巡按》飾-王曼真 | 《天國(guó)盛會(huì)》飾-嫦娥（舞旦） |
| 《玉簪記》又名《必正與妙�！凤�-陳妙常 | 《花媚娘》飾-花媚娘 |
| 《冥夢(mèng)淚》飾-李婉婷（閨門(mén)旦、武旦） | 《寶劍記》又名《林沖夜奔》飾-林沖（武生） |
| 《獅子樓》又名《武大郎之死》飾-武松（武生） | 《翠屏山》飾-潘巧云（花旦） |
| 《龍鳳令》飾-婦好（帥旦） | 《新侶仇》又名《鬧嚴(yán)府》《盤(pán)夫索夫》飾-嚴(yán)蘭貞 |
| 《瀟湘夜雨》又名《臨江驛》飾-張翠鸞 | 《英杰烈》又名《鐵弓緣》飾-陳秀英（武旦） |
| 《三拂袖》飾-蔣琴馨（刀馬旦、武生等） | 《克敵榮歸》飾-華慧娟、黃克敵（青衣、武生） |
以上資料主要根據(jù)陳大師的回憶錄《情系舞臺(tái)》的上部整理。
另外陳素真在多種戲劇雜志、報(bào)紙等刊物發(fā)表了多篇文章。
陳門(mén)弟子
陳門(mén)創(chuàng)始人
王若瑜，乳名：佩玉，藝名：陳素真。
陳門(mén)第二代傳人
陳素真的弟子頗多，陳素真規(guī)定凡是比自己小15歲的，拜她為師的一律以姐妹想稱(chēng)。如1943年豫劇六大名旦崔派創(chuàng)始人崔蘭田在洛陽(yáng)拜陳素真為師，由于自成風(fēng)格獨(dú)立稱(chēng)派了，也是陳門(mén)的弟子。
陳門(mén)傳人有：李金花（李鏡花）、陳素花、田岫玲、侯秀真、郭清芳、吳碧波、關(guān)靈鳳、宋麗珍、李靜波、馬清波、鄭秋波、張雪波、王喜云、袁秀榮、周秀梅（周凌波）、徐素波（徐秀英）、劉琪（京�。�、徐月嬌、張巧云、宋慧玲、董玉蘭、李曉鳳、牛淑賢、趙吟秋等等。
陳門(mén)學(xué)生：李景萼、王麗云、王曼影、郭美金、王景云、華翰磊、李志貞、張桂花、郜玉玲、韓文蘭、趙瑩欣、張素玉、王曉霞、劉荷珍、陳燕虹、閆淑芳、李佩蘭、武惠敏、董秀香、謝春云、李素芹等等。
陳素真指導(dǎo)過(guò)的有：新鳳霞（評(píng)�。⑼跣懔幔ㄇ鷦。O毓敏、劉長(zhǎng)瑜（京劇）、張梅貞、王敬先、張三旺、陳春霞、胡小鳳、王清芬、曾廣蘭、張寶英、趙貞玉、虎美玲、王紅麗、苗文華、郭英麗、郭惠蘭、巴秋燕、常小玉等等。
陳門(mén)第三代傳人
再傳弟子有：樊雅鳴、索海燕、蘇良玉、馬剛良、王香萍、紀(jì)小瑞、田敏、苗麗娜、朱立新、李秋霞、楊春花、楊永山、王前、葛學(xué)陽(yáng)、吳素真、趙惠芹、景帥媛、汪俊麗、董愛(ài)春、戴超凡、張磊磊、趙兵偉、苗青、徐俊霞、劉苗苗、陳春霞、姚榮、李俊玲、霍梅英、關(guān)小鳳（張秀黨）、李延梅、李煥娜、呂維英、李艷梅、趙晶蕊、朱立新、蘇良玉、李燦、張俊英、徐福先、許曉玲、李紅玲、李宇秋、陳迎輝等等。
陳門(mén)第四代傳人
王秀芬、韓紅、陳三花、蔡煥萍、楊惠芳、王愛(ài)芳等等。
解答
1930年春末夏初，陳素真演《反長(zhǎng)安》，扮演楊貴妃，因唱腔變調(diào)，觀眾喊倒好，被轟下舞臺(tái)。開(kāi)封演戲失敗，1930年10月7日，陳素真到杞縣農(nóng)村搭臺(tái)演戲。為了練好腔，她每天早晨堅(jiān)持喊腔，經(jīng)過(guò)一年多的苦練，她的小細(xì)腔，練成了金鐘玉磐般洪亮、悅耳、耐唱的好腔。她不滿足老唱腔的老唱法，結(jié)合演出《三上轎》，苦練到癡迷的地步，走著唱、去廁所唱，甚至夢(mèng)里也哼哼，終于創(chuàng)出一句一個(gè)彩，整場(chǎng)戲滿堂彩的新唱腔�！度限I》的新唱腔，到處被戲迷傳唱，傳遍了開(kāi)封和豫東。有的地方兩天就請(qǐng)她重唱一次，這是那時(shí)破天荒的事。創(chuàng)新唱腔救活了《三上轎》，陳素真亦成為了紅極一時(shí)的大主演。她同時(shí)又對(duì)豫劇旦行的化裝，諸如貼鬢、畫(huà)眉、畫(huà)眼及運(yùn)用胭脂、粉、口紅、干油、眉筆等，都進(jìn)行了改革創(chuàng)新。陳素真在杞縣4年，后應(yīng)同樂(lè)舞臺(tái)單經(jīng)理之邀，1934年9月24日又回到開(kāi)封。首演《反長(zhǎng)安》，因唱法新奇，化裝新穎，而一鳴驚人。接著上演旦角門(mén)的《樊梨花征西》、《穆桂英征東》、《姚剛征西》、《燕王北征》及《雙陽(yáng)公主》、《對(duì)松關(guān)》（《秦英征西》）、《大祭樁》等戲，連演一個(gè)月沒(méi)重戲，海報(bào)上只要有陳素真三個(gè)字，總是爆滿。同年陰歷十月間，她回到開(kāi)封僅兩個(gè)月，就被觀眾贊譽(yù)為“河南的梅蘭芳”。同年陳素真結(jié)識(shí)了豫劇改革家樊粹庭。樊當(dāng)時(shí)任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任。他接管經(jīng)營(yíng)同樂(lè)舞臺(tái)后，將30年代的舊式舞臺(tái)設(shè)計(jì)改建成現(xiàn)代化的舞臺(tái)，并將同樂(lè)舞臺(tái)改名為豫聲劇院。同時(shí)進(jìn)行一系列重大改革。劇院、戲裝、制度、演員的精神面貌都發(fā)生根本變化。同樂(lè)舞臺(tái)時(shí)的觀眾，大多為勞動(dòng)民眾，而豫聲劇院里的池座里坐的全是衣冠楚楚的上層人士，每天晚上都有官員來(lái)看陳素真的戲。一天相國(guó)寺從西角門(mén)起忽然黃沙鋪地，警衛(wèi)森嚴(yán)，河南省主席劉峙帶著妻子兒女來(lái)盾陳素真主演的《凌云志》。1935年初，陳素真創(chuàng)造獨(dú)特的水袖功。她又在樊粹庭的指導(dǎo)下，吸取京劇的藝術(shù)精華，在豫劇的唱、念、做、打、化裝、水袖、扇子、辮子、臺(tái)步、身段、眼神、笑靨等方面，有許多獨(dú)創(chuàng)。
評(píng)價(jià)
1935年6月，京劇四大名旦之一程硯秋先生來(lái)開(kāi)封，在人民會(huì)場(chǎng)演出《青霜?jiǎng)Α�。陳素真看了這出戲，學(xué)一個(gè)動(dòng)作，她還專(zhuān)為程硯秋演出《義烈風(fēng)》。程硯秋回北平后，給她寫(xiě)一條幅，上句是：清萍白壁原無(wú)價(jià)；下句是：海馬云龍自不群。落款是：素真女士指正，御霜程硯秋。1936年春，上海百代公司來(lái)開(kāi)封為陳素真灌制10張唱片，其中《三上轎》4張，《宵壤恨》2張，《義烈風(fēng)》1張，《柳綠云》1張，《滌恥血》1張，《三上關(guān)》和《春秋配》共1張。這是豫劇首次灌制唱片，她因疲勞過(guò)度而嘶啞失聲。1936年5月，另一四大名旦之一的尚小云來(lái)開(kāi)封演戲，提出想看《滌恥血》，陳素真因嗓壞無(wú)法演出，回北平后，尚小云將該劇情提綱改編成《綠衣女俠》演出，并與梅蘭芳各給陳素真寫(xiě)一橫幅，裱好寄來(lái)。
