檀梓棟 ，1973年生于北京。現(xiàn)為 中國(guó)美術(shù)學(xué)院教師、副教授 。浙江省油畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　1992年 中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)；

　　1996年 畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系；

　　1999年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生班畢業(yè)獲碩士學(xué)位；

　　1999年 中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教；　

　　1997年 第二屆全國(guó)青年美展；

　　2000年 第九屆全國(guó)美展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　2000年 以未來(lái)的名義—浙江青年油畫(huà)家邀請(qǐng)展；

　　2001年 慶祝建黨八十周年美展；

　　2002年 “中國(guó)具象”油畫(huà)邀請(qǐng)展；

　　2002年 浙江省青年美展并獲銅獎(jiǎng)

　　2003年 中國(guó)首屆粉畫(huà)展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國(guó)第三屆油畫(huà)展；

　　2004年 重疊—浙滬青年藝術(shù)家聯(lián)展、第十屆全國(guó)美展浙江省展；

　　2005年 “維詩(shī)凱亞之春”中法藝術(shù)交流展、上海國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)；

　　2006年 舉辦秉承·真誠(chéng)·生長(zhǎng)—檀梓棟作品展；

　　2008年 “舞臺(tái)、靜謐與寫(xiě)生者”檀梓棟繪畫(huà)作品展

　　日光沿著一堵老墻爬過(guò)去，潛人濃濃的樹(shù)蔭。在樹(shù)蔭的另一邊，綠樹(shù)搖曳，矮草低姐，黑瀝青路面在向坡下翻伸過(guò)去，斑斑駁駁的網(wǎng)影映襯著一種特有的靜謊，并交織而為舞臺(tái)背景一般的安寧和從容。

　　這是檀梓棟的校園繪畫(huà)。當(dāng)我在象山老校園中行走之時(shí)，常常感受到他的畫(huà)中那種特有的靜謊，或者說(shuō)感受到他內(nèi)心流淌出來(lái)的那份恬淡和從容。今天，這種恬淡和從容有如都市中的山水一般，漸漸遠(yuǎn)去，載浮載沉。

　　檀梓棟并不是一下子擁有這種 寧?kù)o的。他 有過(guò)一段“車(chē)廂時(shí)期”。那車(chē)廂中的坐客，仿佛一個(gè)時(shí)代青年的縮影，擺出特有的生姿動(dòng)態(tài)。這些姿勢(shì)總有一種回朔的情態(tài)， 一如這車(chē)廂正在倒行。倒行的車(chē)廂向著觀看著的我們，一切嘎然無(wú)聲，我們似乎正在其中。

　　檀梓棟的另一類(lèi)畫(huà)是關(guān)于畫(huà)室的。這與其說(shuō)是畫(huà)室，毋寧說(shuō)是由畫(huà)板、畫(huà)架和模特堆疊而成的模型工廠。一切還是那樣悄無(wú)聲音，一任目光從一個(gè)畫(huà)架爬向另一個(gè)畫(huà)架，最后潛沒(méi)在模特淡然的身影之中。

　　檀梓棟的畫(huà)無(wú)論有人無(wú)人，都讓我們感受到包容著我們的寬廣的背景。我們仿佛掉入那個(gè)巨大的陰影之中，并緊張回望，四周空蕩蕩的，在疏曠和靜寂的后邊，有一份淡然的窺視。檀樣棟用畫(huà)筆讓我們收獲一種舞臺(tái)的感覺(jué)。這種感覺(jué)總是不由分說(shuō)地把我們邀人其中，并期待著與周遭的一切形成一種對(duì)峙，這正是舞臺(tái)般的效果。與此同時(shí)，我們仿佛一個(gè)闖人者，被逼著屏住呼吸，給出一份相應(yīng)的淡然的靜溢。

　　今天的都市中，已經(jīng)很少有人像他那樣日復(fù)一日地寫(xiě)生自已的家園了。檀樣棟的畫(huà)中保存了寫(xiě)生的一些古意：持續(xù)地繪畫(huà)，是其所是地根據(jù)所見(jiàn)去畫(huà)，被寫(xiě)的恰是寫(xiě)生者自己。當(dāng)我們走入檀樣棟的繪畫(huà)，我們就被迫放慢腳步，我們就開(kāi)始被賦予一種檀梓棟式的眼光，一種家園的如其所是地包孕眾生的從容。

　　——許 江（文）

　　對(duì)于70后出生的那一代青年畫(huà)家來(lái)說(shuō)，檀梓棟顯得持重老成，他著裝樸素且不善言辭，有時(shí)冷不丁的表情有拒你千里之外之感。檀梓棟的繪畫(huà)也質(zhì)樸得有點(diǎn)冷冷的感覺(jué)。

　　在他以風(fēng)景和室內(nèi)場(chǎng)景為主題的繪畫(huà)中，我常能品讀出一種“誠(chéng)實(shí)”，這種誠(chéng)實(shí)有時(shí)近乎木納。比如，他的那些直面現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景寫(xiě)生之作，幾乎將對(duì)象存在的樣子事無(wú)俱細(xì)地依樣畫(huà)出，看不出任何有主觀“處理”的痕跡。但這看似“零度”的表現(xiàn)中，畫(huà)面常隱隱地散發(fā)著肅穆真誠(chéng)之感，很有力度。

　　《公共汽車(chē)》系列是他畫(huà)了十幾年的主題，在這個(gè)主題中，他有時(shí)是現(xiàn)實(shí)忠誠(chéng)的觀察者和表現(xiàn)者，有時(shí)是為視覺(jué)真實(shí)和主體表現(xiàn)架橋鋪路的摸索者，有時(shí)又是身陷現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)矛盾中的迷途者……公共汽車(chē)的車(chē)廂是他呈現(xiàn)“生活世界”的大舞臺(tái)，在這個(gè)世界中，每當(dāng)畫(huà)面過(guò)于接近生活場(chǎng)景的真實(shí)之時(shí)，畫(huà)面反而有些平淡無(wú)味，有時(shí)為了打破這“平淡”，他甚至邀請(qǐng)“艷女”來(lái)到車(chē)廂。這時(shí)“妖氣”和“誠(chéng)實(shí)”之間開(kāi)始有了爭(zhēng)斗，呈現(xiàn)了某種戲劇性的沖突，成了他一段時(shí)間里車(chē)廂的特征。而我比較偏愛(ài)他早期的《公共汽車(chē)》系列，如1998年作的《公共汽車(chē)之酣睡》和1999年作的《公共汽車(chē)之美麗新世界》，那里有作者對(duì)車(chē)廂更本源的感受和將這感受凝練為畫(huà)面構(gòu)成形式的能力，沒(méi)有太多的戲劇沖突，但那是生活本身和畫(huà)家的主體感受合二為一的真實(shí)世界。

　　檀梓棟是個(gè)執(zhí)拗之人，我喜歡他“咬定青山不放松”的韌勁，同時(shí)也期待著他更好的作品出現(xiàn)。

　　——楊參軍（文）

　　檀梓棟的公共汽車(chē)打動(dòng)了我——即使是夜色中昏暗的車(chē)廂也讓人眼前一亮，更不用說(shuō)近作中那一只絢麗的鸚鵡。檀梓棟真誠(chéng)地記錄著真實(shí)的世界，完整，且富于技藝和想像，與“當(dāng)代藝術(shù)”拉出了相當(dāng)?shù)木嚯x。

　　在對(duì)毛時(shí)代的“假大空”鞭撻之時(shí)，另一種“假大空”占據(jù)了主流。藝術(shù)的原創(chuàng)性、智性被工業(yè)化復(fù)制取代，藝術(shù)表達(dá)的艱難性、敏感性被廣告色宣傳畫(huà)般的流俗和機(jī)械取代，藝術(shù)情感的豐富性、復(fù)雜性被簡(jiǎn)單甚至可笑的“觀念”取代。藝術(shù)在哪里？在資本和傳媒的指揮棒所指之處。

　　坦率地說(shuō)，傳統(tǒng)的價(jià)值體系已經(jīng)崩盤(pán)而新的體系尚未建立。在此過(guò)程中，作為知識(shí)分子的藝術(shù)家群體的姿態(tài)就非常有觀賞價(jià)值——絕大部分是要“犯虛”的，因?yàn)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)基本上否定長(zhǎng)期價(jià)值，否定獨(dú)自追求的價(jià)值，否定勞動(dòng)而不是投機(jī)創(chuàng)造了價(jià)值；另有極少部分藝術(shù)家，盡管心理上有難以遮掩的失落感，但仍舊不愿放棄理性的尊嚴(yán)，他們深切知道生機(jī)勃勃排山倒海的藝術(shù)事件背后充其量是一種沒(méi)有任何禁忌的囂張，類(lèi)似于“偉哥”的空洞和盛氣凌人。

　　檀梓棟屬于后一個(gè)群體。他不動(dòng)聲色、持續(xù)不斷、用盡心機(jī)地建構(gòu)他的畫(huà)面，公共汽車(chē)、校園、畫(huà)室，用真實(shí)的生活取代虛妄的觀念表達(dá)。也許一開(kāi)始僅僅是一種寫(xiě)生，寫(xiě)著寫(xiě)著，不可避免地寫(xiě)進(jìn)了技藝純熟后的意韻，寫(xiě)進(jìn)了一些浪漫的想像，寫(xiě)進(jìn)了他的執(zhí)拗、質(zhì)樸、清高。檀梓棟的業(yè)余愛(ài)好是親手打造、彈奏他的古琴，一種美麗的聲音從遠(yuǎn)古流淌至今……

　　讓我們，尤其在今天，對(duì)這樣的藝術(shù)家表達(dá)可能已經(jīng)被忘卻的尊重。

　　——簡(jiǎn) 直（文）