米特羅普洛斯是一個較為奇特的人物，他的 名字對于我國聽眾來說似乎有些鮮為人知，然而當(dāng)人們提到現(xiàn)今世界上的指 揮比賽時，大概馬上就會想到以他的名字命名的國際指揮大賽，那是一項設(shè) 在美國紐約的著名國際比賽，它使當(dāng)今世界上的眾多的青年指揮家們?yōu)橹��?往，當(dāng)他們其中的哪一位摘取了那難得的桂冠時，便可以說在世界指揮界中 獲得了一項至高的榮譽(yù)，因此，年輕的指揮家們都在為獲得這項桂冠而艱苦 地努力著。那么作為這項著名比賽的被命名者米特羅普洛斯，到底是一位什 么樣的人物呢？其實，這位大藝術(shù)家在本世紀(jì)的早期就已是大名鼎鼎的了， 他是本世紀(jì)早期的一位威名顯赫的鋼琴家、作曲家和指揮家。

德米特里·米特羅普洛斯于1895 年出生在希臘的雅典，早年曾在雅典音 樂學(xué)院中學(xué)習(xí)鋼琴及和聲學(xué)和對位法，1918 年，他從雅典音樂學(xué)院畢業(yè)，并 在畢業(yè)時榮獲了該院鋼琴演奏的金質(zhì)獎?wù)隆�從這以后，米特羅普洛斯開始走 向世界，他先后赴巴黎、布魯塞爾和柏林進(jìn)行深造，在這段時間里刻苦地學(xué) 習(xí)作曲及鋼琴演奏，在柏林時，他曾投在了本世紀(jì)最偉大鋼琴大師之一布索 尼的門下潛心進(jìn)修，取得了十分有益的經(jīng)驗，難怪他以后除了是一位杰出的 指揮大師和有成就的作曲家以外，還是一位具有國際影響的著名鋼琴家呢， 他在鋼琴演奏方面的成就，其實并不比在指揮方面遜色，像他這樣藝術(shù)上“多 面手”式的大師，實在是很難得的。1924 年，米特羅普洛斯回到了祖國，擔(dān) 任了雅典交響樂團(tuán)的常任指揮，同時兼任了母校的作曲教授。他在任雅典交 響樂團(tuán)常任指揮時，以自己豐富的知識和才能，將這個交響樂團(tuán)的水平提高 到了一個嶄新的階段，從這方面說，他的確是一個為家鄉(xiāng)做出過突出貢獻(xiàn)的 藝術(shù)家，除此之外，他還在這段時間里兼任過柏林國立歌劇院的副指揮。1930 年以后，米特羅普洛斯正式開始了他的國際指揮生涯，他先于 1932 年至 1936 年擔(dān)任了法國巴黎交響樂團(tuán)的常任指揮，然后于卸任的當(dāng)年來到了美國，這 一年，他與美國著名的波士頓交響樂團(tuán)合作舉行了在美國的首演，并且獲得 了令人鼓舞的成功，這時，他已是一位很有名氣的國際指揮家了。1937 年， 米特羅普洛斯繼尤金·奧曼迪之后，擔(dān)任了美國明尼阿波利斯交響樂團(tuán)（即 后來的明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)）的常任指揮，此期間為這個樂團(tuán)的發(fā)展做出了不 小的貞獻(xiàn)。 1949 年，米特羅普洛斯迎來了他指揮生涯中的重要時期，這一 年，他繼大指揮家斯托科夫斯基之后，擔(dān)任了美國歷史最為悠久的紐約愛樂 樂團(tuán)的常任指揮，這段時間，可以說是他整個指揮藝術(shù)的高峰時期，他在這 個樂團(tuán)中一直干了九年，直到 1958 年才辭去了樂團(tuán)常任指揮職務(wù)，并由美國 指揮家伯恩斯坦接任。在這段時間里，他還曾于 1954 年兼任了紐約大部會歌 劇院的常任指揮，指揮了許多著名歌劇的演出。 1960 年，離開美國后的米 特羅普洛斯在米蘭的斯卡拉歌劇院的舞臺上演出馬勒的交響曲時，忽然昏倒 在指揮臺上，至此，這位著名指揮家就再也沒有能夠睜開眼睛，成為站在指 揮臺上逝去的一代大師。

米特羅普洛斯是 20 世紀(jì)最著名的希臘血統(tǒng)的音樂家之一，而另一位恐怕 就是“世界女高音之王”瑪麗亞·卡拉斯了。然而米特羅普洛斯雖是希臘人， 但卻在美國得到了藝術(shù)才華的展現(xiàn)和發(fā)展。1946 年，米特羅普洛斯加入了美 國籍，因此許多評論家都將他看作為美國指揮家。

米特羅普洛斯在美國期間曾擔(dān)任好幾個著名交響樂團(tuán)的指揮，然而他最 引人注目的業(yè)績便是擔(dān)任紐約愛樂樂團(tuán)的常任指揮了。紐約愛樂樂團(tuán)是美國 資格最老的名牌交響樂團(tuán)，它的歷任指揮都是赫赫有名的指揮大師，其中影 響最大的有托期卡尼尼、羅津斯基、瓦爾特和斯托科夫斯基等人，這些非凡 的人物對于紐約愛樂樂團(tuán)，無論從哪一個方面來說都是舉足輕重的，而紐約 愛樂樂團(tuán)本身也因為這些偉大人物的關(guān)系和影響而顯得更加出名，因此，誰 要想坐上紐約愛樂樂團(tuán)常任指揮的交椅，那確實是需要真本事的，因為它的 起點(diǎn)實在是太高了，如果搞不好的話，東團(tuán)受影響不說，自己也肯定會弄得 身敗名裂。因此，作為樂團(tuán)和指揮兩方面，都將是經(jīng)過慎重考慮而選擇的。 米特羅普洛斯在擔(dān)任這個樂團(tuán)常任指揮的幾年中，樂團(tuán)的演奏水平是很穩(wěn)固 的，并且始終保持著美國一流交響樂團(tuán)的良好名聲，米特羅普洛斯在這個樂 團(tuán)整整干了九年，可以說和樂團(tuán)之間達(dá)成了相當(dāng)?shù)哪�契。因此，無論從威望 還是成就上來說，他都是紐約愛樂樂團(tuán)建團(tuán)史上的一位重要的人物。

米特羅普洛斯是一位有著兢業(yè)精神的指揮大師，他一生積極而不知疲倦 地從事著鋼琴演奏、作曲和指揮事業(yè)，作為一個有聲望的名指揮，他曾是馬 勒作品的優(yōu)秀解釋者，1940 年，他因宣傳和介紹馬勒的作品而受到了美國馬 勒協(xié)會的嘉獎，獲得了很高的榮譽(yù)，而他最后在米蘭逝世時，也正是在指揮 馬勒的作品，這種巧合真是太有意思了，但不管怎么說，馬勒的作品畢竟伴 隨著他走完了人生的旅程，從這方面來看，似乎很有些“悲愴”的味道。

米特羅普洛斯不僅善于指揮馬勒的作品，實際上他對許多 20 世紀(jì)的現(xiàn)代派作品都有著很有特色的演釋，因此人們將他稱為“20 世紀(jì)現(xiàn)代音樂作品的 優(yōu)秀解釋者”。他對于以勛伯格為首的“第二維也納樂派”的作曲家們的作 品，有著很具權(quán)威性的理解和演釋，比如勛伯格的《升華之夜》和貝爾格的 歌劇《沃切克》等作品，都是他極為擅長指揮的作品，此外，他對于俄國音 樂作品的指揮也有著一定的造詣，尤其是肖斯塔科維奇的作品。

米特羅普洛斯的指揮風(fēng)格是明快而有力的，他的特點(diǎn)是氣勢宏大和瀟灑大方，在他指揮的作品中，很少能夠找到那些多愁善感的傷感情調(diào)，這與他 本人身上所具有的氣質(zhì)和性格有著直接的關(guān)系。他很重視音樂作品的結(jié)構(gòu)框 架，能夠客觀地對待作品中的原意，在指揮現(xiàn)代音樂作品時，能夠使人感到 一種極為精致的效果。米特羅普洛斯同時還是一位很有成就的作曲家，他從投身音樂事業(yè)的那 一天起，就以沒有放棄過作曲專業(yè)，他不但擔(dān)任了多年的作曲教授，而且還 在繁忙的一生中創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的作品，其中包括歌劇、交響曲、大協(xié)奏曲、 室內(nèi)樂、鋼琴曲和歌曲等眾多的體裁，其中歌劇《修女比阿特麗斯》是他較 有影響的一部作品。

米特羅普洛斯是一個為藝術(shù)鞠躬盡萃的指揮大師，為了他所從事的崇高 事業(yè)，他不惜獻(xiàn)身在了指揮臺上，這種精神是何等的令人欽佩呀！人們?yōu)榱?永久地紀(jì)念他，緬懷他的光輝業(yè)績，才于 1961 年設(shè)立了以他名字命名的國際 指揮比賽，今天，通過這項有益的活動，不但培養(yǎng)和造就了許多后輩的指揮 人才，同時也使得他那不朽的名字永遠(yuǎn)銘記在了人們的心中。