余慶，男，中國80后新銳導(dǎo)演。余慶的作品風(fēng)格獨特，具有很強的自我個性和個人情懷。作品中流露出的生活細(xì)節(jié)尤為打動人。同時他又是一位風(fēng)格多樣、敢于嘗試和冒險的青年影像工作者，他曾參與過多種風(fēng)格的影片的創(chuàng)作，包括懸疑片、恐怖片、警匪片、科幻片等等。他非常善于權(quán)衡影視作品創(chuàng)作資源和環(huán)境與作品質(zhì)量之間的關(guān)系，根據(jù)現(xiàn)有資源去選擇作品的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作方式，并最終力保作品質(zhì)量。曾憑借具有實驗性質(zhì)的懸疑片《 抱罪長眠》獲得2011年四川金熊貓國際電視節(jié)國際大學(xué)生影視作品展“評委會特別獎”提名和“最佳學(xué)生男演員”提名 ；憑借短片《過年》入圍崔永元新銳導(dǎo)演計劃30強，之后又受邀參與九分鐘電影競標(biāo)賽、微影像新勢力2012等影視活動，進(jìn)行影視創(chuàng)作，不斷推出新作品。

青年導(dǎo)演余慶畢業(yè)于海南大學(xué)戲劇影視專業(yè)，對文學(xué)和影視極具激情的他在朋友的影響下進(jìn)入了影視創(chuàng)作的道路，并在這條悠遠(yuǎn)的道路上不斷摸索前進(jìn)。

學(xué)生時期的創(chuàng)作主要依靠自己的激情和熱血維持。余慶是一位停不下來的創(chuàng)作者，也是一位高產(chǎn)的創(chuàng)作者，他在學(xué)生時期創(chuàng)作了多部短片也創(chuàng)作者三部長片，這些作品都有一定的實驗性質(zhì)和諸多不足，卻為他的創(chuàng)作道路和審美意識的形成鋪墊了堅實的基礎(chǔ)。

由于學(xué)生時期的創(chuàng)作環(huán)境和條件限制，他逐漸成為了一個影視方面的多面手，而最重要的是，他對影視的每一個環(huán)節(jié)都充滿興趣和熱情，這也許正是基于他對自己作品趨于完美的追求。他參與多部自己編劇和導(dǎo)演作品的演出，并獲得過最佳男演員和最佳學(xué)生男演員提名，編劇方面要求嚴(yán)格，有自我見解和個人情懷，擅長撲住生活細(xì)節(jié)。除此之外，他在攝影、剪輯等方面都有著獨具一格的取向和態(tài)度。

他的老師曾經(jīng)告訴他，對于影視創(chuàng)作來說學(xué)會審美是最重要的，這一句不經(jīng)意的話對他影響很大。在的學(xué)習(xí)

之路上，對審美的要求日漸提高和趨于成熟，這也直接左右了他對于電影的認(rèn)知能力和解讀能力。他熱衷于電影史和電影理論，對于一些經(jīng)典作品愛不釋手，反復(fù)揣摩。由于他的專業(yè)涉及到戲劇和戲劇史，因此他的創(chuàng)作也受到了戲劇方面的影響，非常注重“沖突”“行動”“轉(zhuǎn)折”等戲劇要素，在劇本創(chuàng)作中也常常參考亞里士多德《詩學(xué)》中的部分內(nèi)容，從而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的劇作。

他學(xué)生時期的作品有《 抱罪長眠》《 片刻停留》《啞》《尋找昏黃》《流年易碎》《私奔的蘋果》《剎那芳華》《晚安青春》《混亂時光》《六月》（監(jiān)制）等，雖具有學(xué)生作品氣息，卻也讓他逐漸走向成熟。

其后的作品《過年》《 混球》《 不恥》《 初夜》讓更多人認(rèn)識到了這位新銳導(dǎo)演，他突然從學(xué)生時代的多變風(fēng)格轉(zhuǎn)型成為了一位文藝片作者，因為他的這幾部作品都非常文藝范，非常作者，也非常風(fēng)格化。

崔永元新銳導(dǎo)演計劃為余慶提供了一個展示自己的平臺，帶著對電影的追求和冷靜的創(chuàng)作態(tài)度，他拍攝了五分鐘的電影短片《過年》，將自己的風(fēng)格深深的刻在了這部短短幾分鐘的影片中。這是一部非常含蓄和個性化的作品，影片表層里的感人父子情和深層里的無限種隔閡都充分的展現(xiàn)出了作者對于影視創(chuàng)作的態(tài)度和對于電影之外的世界的認(rèn)知能力。余慶認(rèn)為一個優(yōu)秀的創(chuàng)作者首先必須要有出類拔萃的認(rèn)知能力，就像一個文學(xué)創(chuàng)作者首選需要有足夠的社會認(rèn)知能力、想象力和哲思一樣，電影創(chuàng)作者也必須具備這些能力和要素。《過年》這部短片在網(wǎng)絡(luò)播出之后，引起了觀眾的廣泛共鳴，影片獲得了普通觀眾和業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評，這些也成為了他繼續(xù)創(chuàng)作的動力。

由影視工業(yè)網(wǎng)發(fā)起的微影像新勢力年度計劃2012是一個全國性的影視創(chuàng)作計劃，旨在為優(yōu)秀創(chuàng)作者提供創(chuàng)作機會。余慶憑借之前的作品成功的入圍創(chuàng)作計劃，并改編拍攝了作品《混球》�！痘烨颉穭�(chuàng)作之前，余慶鐵心放棄所有觀眾，他這一次為自己拍攝，純粹個人表達(dá)。當(dāng)被問到這樣的影片不會受到普通大眾喜歡時，他說，這部作品的出發(fā)點不是讓他們喜歡，如果是為了讓他們喜歡我大可以拍點別的，情色、暴力、諷刺、喜劇。但是這一次他選擇了追隨內(nèi)心，去拍攝一部明知不會有太多觀眾喜歡的作品，自我的作品——《混球》。從這一層面上，《混球》成功了，這是一部非常具有余慶個人風(fēng)格的作品，作品中流露出的個人情懷和對社會的思考都深刻的反映出了這個年輕影視工作者的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作視野。

由中國電影評論協(xié)會、北京電影學(xué)院監(jiān)制的九分鐘電影大賽成為了余慶作品《不恥》創(chuàng)作的契機。這一次的創(chuàng)作依然是文藝片，不過并不像《混球》那般的個人化。余慶依然將創(chuàng)作視角瞄準(zhǔn)了中國社會，瞄準(zhǔn)了普通人的生活，瞄準(zhǔn)了人性和尊嚴(yán)，瞄準(zhǔn)中國獨有的、微妙的人際關(guān)機和家庭關(guān)系。《不恥》在網(wǎng)絡(luò)播出之后，獲得好評如潮，很多觀眾表示這是一部具有罕見的氣質(zhì)的電影短片，同時部分觀眾覺得看完這樣的故事之后內(nèi)心很難受。但作為創(chuàng)作者，作為表達(dá)者，余慶的這一次創(chuàng)作成功的表達(dá)了內(nèi)心，他用短暫而充滿困難的創(chuàng)作周期交出了不錯的成績單。

2012年末，又到了下一部作品創(chuàng)作的時間，《初夜》，一部與前幾部截然不同的作品在2013年初出現(xiàn)在大家面前。這部作品中具有一個誘人的名字，卻有一個極為文藝的故事和一種對于愛情這一永恒主題的思考。和預(yù)期的一樣，《初夜》上線之后獲得極大的市場上的成功，短短一段時間里，《初夜》的點擊率已經(jīng)超過500萬，獲得各大視頻網(wǎng)站的推薦，獲得觀眾的喜愛，同時也成為了大家談?wù)摰脑掝}。

2013年，余慶與青年導(dǎo)演陳友康合作，編劇了中國國際微電影節(jié)開幕式影片，公益微電影《我想有個家》，作品做到真正的公益，又志愿者出資拍攝，拒絕一切商業(yè)贊助，以真實殘障兒童為主演進(jìn)行拍攝，以期讓這些生活在世界邊緣角落的小孩獲得更多的社會關(guān)注。

2018年1月30日，執(zhí)導(dǎo)的電影《夜不語終極驅(qū)魔》上映。12月26日，執(zhí)導(dǎo)的電視劇《古董局中局》在中國大陸首播。

2020年12月6日，執(zhí)導(dǎo)的電視劇《逆光者》開機。12月11日，自編自導(dǎo)的電視劇《迷霧追蹤》定檔在優(yōu)酷播出。

《逆光者》

《迷霧追蹤》

《不恥》

《過年》

《混球》

《初夜》

《古董局中局》

《夜不語終極驅(qū)魔》