為伊戰(zhàn)犧牲士兵拍攝的專題《逝者的房間》獲得第二屆紐約攝影節(jié)的大獎。

吉爾伯特森戰(zhàn)地攝影作品為協(xié)助他拍攝照片一名年輕士兵犧牲了
吉爾伯特森出生于澳大利亞墨爾本，是個攝影師。他從來沒有想過有一天會拍戰(zhàn)爭，那是他最討厭的一樣?xùn)|西。但是在1998年，20歲那一年，還是被卷入了進(jìn)來�！拔医佑|到了一群在澳大利亞尋求臨時庇護(hù)的科索沃難民。他們的情況令人傷心。從那時起，我決定講述這些被戰(zhàn)爭摧毀了生活的無辜的人民的故事。”
2003年，美國發(fā)動伊拉克戰(zhàn)爭，吉爾伯特森作為《紐約時報》的特派記者深入戰(zhàn)區(qū)。他跟隨敢死隊穿越巴格達(dá)寬闊的街道，一次又一次地深入險境，但每次又能毫發(fā)未傷地逃脫。
這種生活在2004年底戛然而止。
那一年，吉爾伯特森跟隨美軍的一個小分隊深入到Falluja地區(qū)，和一支叛亂組織爆發(fā)了沖突。戰(zhàn)役結(jié)束之后，吉爾伯特森需要拍一些死者的照片發(fā)回報社交差，他想登上一座叛軍駐守的尖塔去碰碰運(yùn)氣。美軍的指揮官派了幾個士兵協(xié)助他完成這一任務(wù)。兩個士兵走在他的前面登上了尖塔。剛剛登上樓梯沒多久，槍聲突然響起，走在第二個位置的士兵從樓梯上滾了下來，他摔在了吉爾伯特森的身上，然后他們倉皇從門口退了出來。
走在最前面的那名叫米勒的士兵卻沒有那么幸運(yùn)。他的尸體被自己的隊友從尖塔里抬了出來，頭被炸成了兩半。吉爾伯特森受到巨大的刺激。他長時間地坐在尖塔出口的小門廊上，臉上、防彈衣上、攝像頭上還掛著米勒的鮮血和小塊的肉。他不停地喃喃自語著同一句話：“我的錯，我的錯……”

艾希利·吉爾伯特森攝影專題《逝者的房間》因心理陰影開始拍攝逝者的房間
憑借在Falluja戰(zhàn)役的杰出表現(xiàn)，吉爾伯特森獲得了2004年的羅伯特·卡帕金獎。這是作為一名戰(zhàn)地記者的至高榮譽(yù)。然而米勒之死給他帶來的陰影卻久未消散。他患上了創(chuàng)傷性應(yīng)激綜合征，不得不離開了伊拉克。
《華盛頓郵報》的網(wǎng)站上有個固定的欄目，叫“逝者的面孔”。吉爾伯特森成了這個欄目的忠實(shí)關(guān)注者。他從中尋找線索，和那些在伊拉克戰(zhàn)爭與阿富汗戰(zhàn)爭中喪生的士兵的家庭取得聯(lián)系。他把搜索的范圍主要限定在19歲左右的年輕士兵。在獲得允許之后，他來到他們的家庭，走進(jìn)那些主人永遠(yuǎn)都不會再回來的臥室。他將這看做紀(jì)念這些年輕士兵的生命——而不是死亡——的最好方式�！翱纯催@些孩子住過的地方，看看他們活著的時候是什么樣子……臥室是一個人們會用最珍愛的事物來表達(dá)自己的地方�！�
到目前為止，吉爾伯特森一共拍攝了19間臥室，全部都是黑白照片。我們能從那些散落分布的棒球帽、運(yùn)動鞋、天文望遠(yuǎn)鏡、整齊列隊的書籍、還有毛絨公仔上，感受到他們不同的人生和性格。這些男孩或者女孩的房間風(fēng)格各異，但是共同的地方是都有一扇明亮的窗戶，柔和的光線照射進(jìn)來，照亮靜逸的房間里無處遁形的悲傷。
他們的父母，像對待神社那樣保留下來了自己孩子們的臥室。
攝影專題《逝者的房間》拍攝《逝者的房間》專題的日子里，吉爾伯特森不時會產(chǎn)生這種感覺：房間的主人隨時都可能會回來。
“我報道沖突和戰(zhàn)爭超過10年，但這是我第一次真正感覺到自己是一名戰(zhàn)地攝影師。”