鄭國(guó)鋒，莆田仙游人，福建省中級(jí)工藝美術(shù)師。他擅長(zhǎng)彌勒、羅漢等仙佛人物的雕刻。作品師法前輩大家，獨(dú)具古意；善施巧色，個(gè)性鮮明，作品獲獎(jiǎng)不斷。2007年，作品《羅漢戲獸》在中國(guó)收藏家喜愛的藝術(shù)大師和精英評(píng)選活動(dòng)中被評(píng)為金獎(jiǎng)。

1992年，中學(xué)畢業(yè)后，跟隨同在石雕廠工作的兄長(zhǎng)學(xué)習(xí)壽山石的雕刻。在石雕廠的那段時(shí)間里，他刻苦練習(xí)，虛心向廠里的老師傅請(qǐng)教，打下了扎實(shí)的石雕基礎(chǔ)。三年順利出師后，先是幫人加工一些作品，后來經(jīng)朋友介紹一位臺(tái)灣客商，那位客商對(duì)他雕刻的作品非常滿意，于是雙方開始長(zhǎng)久的合作。2008年和臺(tái)灣客商合作終止，他開始創(chuàng)作屬于自己的作品，并屢次獲獎(jiǎng)。

取法古人，力求精品

鄭國(guó)鋒的仿古圓雕人物，繼承了楊玉璇等前輩藝人的傳統(tǒng)雕刻技法，造型豐滿渾樸。在衣紋的處理上多使用陰型鉤線以表現(xiàn)衣飾的褶紋，線條洗練，寥寥幾刀便把衣服飄動(dòng)的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以真切自然之感。而在衣服的邊緣，則用細(xì)密的線條，流暢的運(yùn)刀，刻繪繁縟有致的花紋，就連極微細(xì)的水紋錦地、海風(fēng)紋地也刀刀清晰，密而不亂，與衣褶的陰鉤紋形成鮮明的對(duì)比。豪放與婉約，粗獷與細(xì)密有機(jī)地結(jié)合在一起。在人物面部的表現(xiàn)上，注重以目傳神，胡須、眉毛和頭發(fā)往往用點(diǎn)刻或短沖刀，層層而施，輕重恰到好處；且這些部位及眼仁多染墨，與壽山石溫潤(rùn)的質(zhì)地產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，增強(qiáng)了其藝術(shù)效果。另外，有的作品在特定部位嵌有寶石珠，也起到了很好的裝飾效果。如他的一件《羅漢》，人物臉部飽滿，面帶微笑，兩眼微睜，鼻寬且平，兩唇略張，雙手置于胸前，看似動(dòng)，實(shí)則靜，給人以全神貫注之感。衣紋雕刻得既貼切妥當(dāng)，又疏密有致，富有節(jié)奏感；架裟上并有寶石鑲嵌。

善施巧色，妙作天成除去仿古人物的創(chuàng)作，鄭國(guó)鋒對(duì)時(shí)下流行的圓雕人物的創(chuàng)作也頗有心得，這其中他最擅長(zhǎng)的是巧色的運(yùn)用。仔細(xì)欣賞他的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他的每一件作品在石頭色彩的處理上都很有特色。如他有一件作品，以黃、黑、白三色雕刻出了三種不同的人物形象，這三個(gè)人物聚在一起，是一個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)；但三種顏色又是那么獨(dú)立而突出，使得每個(gè)人都各具特色。鄭國(guó)鋒說，壽山石色澤豐富，壽山石雕也因?yàn)榍缮�的運(yùn)用而富有特色。如何恰到好處地利用巧色，盡量烘托出壽山石天然之美至關(guān)重要。壽山石雕取巧的手法通常有三種，一為對(duì)比手法，以石色為分界線，刻劃各自獨(dú)立的景物，紅是紅，白是白，白的能通靈，紅的更攝人。說到這里，他從櫥柜里拿出一件作品，雕的也是一位羅漢。他用紅色雕刻人物的上半身，用白色來表現(xiàn)人物的下半身，紅白截然分明，確能取到攝人心魄的效果。二是突出主色的手技，壽山石色澤的分布或繁雜、或色界不明顯，要選擇取舍，突出主題，才有綠葉襯紅花之妙。三為超現(xiàn)實(shí)手法。依照石色設(shè)計(jì)相吻合的景物，是通常手法，然而不拘泥于對(duì)象的真實(shí)色澤，以超自然的想象來設(shè)計(jì)創(chuàng)作，往往能使作品更有現(xiàn)代的藝術(shù)感。