【名稱】 羅伯特·康賓畫圣母子

【類別】 油畫 、 名畫

【年代】1420-1425

【作者】 羅伯特·康賓

【規(guī)格】 約63×49厘米，。

【屬地】現(xiàn)藏于俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔日博物館內(nèi)

【簡介】

關(guān)于他的生平人們知道得很少，只知他生于1375或1379年的法隆西納。后來在圖爾內(nèi)(今比利時境內(nèi))獲得佛蘭芒畫師 稱號，1406年起，以擅長祭壇畫聞名于各地。他的弟子也不少，最出名的就有 羅吉爾·凡·德·威登�？蒂e的繪畫風(fēng)格接近于凡·艾克，而人物形象，特別在細(xì)節(jié)刻畫上，比凡·艾克更細(xì)膩。有時畫上的各種微小道具都被描繪得極其精細(xì)。奇怪的是，康賓很注意遠(yuǎn)處的道具，不重視近處事物的真實感，往往近處的細(xì)節(jié)不如遠(yuǎn)處來得清晰，與人們的視覺規(guī)律相悖。對于康賓來說，畫上事物不論遠(yuǎn)近，都是可視的，至于焦點視差等等，他一概不予考慮，這一幅《 圣母子》(1420-1425)是他為數(shù)極多的圣母像中保存下來的一幅較好的作品。

康賓畫畫似乎只思考宇宙的和諧，他所描繪的祭壇畫，上面的道具都各自獨立，道具與空間不是屬于同一體系，或者說，沒有 空間感。因此他用飽滿的色彩處理的卻是具體 器物，這些東西在視覺上不受空間 制約。這一幅畫上的圣母形象溫柔地低垂雙眼，用右手按著自己的 乳頭，準(zhǔn)備喂養(yǎng)懷中的 耶穌，但耶穌形象與圣母的形象不和諧。不僅如此，圣母身上鋪地的長袍，也沒有按圣母體形畫出它的透視關(guān)系。背景上的細(xì)節(jié)卻都畢現(xiàn)無遺，連圣母背后的箬帽上的編織，都勾勒得 有條不紊，就象現(xiàn)代相機(jī)把焦點對準(zhǔn)遠(yuǎn)處一般，近處模糊而遠(yuǎn)處清晰。 康賓的肖像雖畫流露出泛神論 思想，但對他的畫也與凡·艾克的一樣，我們不能低估其承先啟后的歷史意義。他死于1444年。