魯?shù)婪颉た掀沼?910 年出生在德國的波伊利茨。他幼年時(shí)就開始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和雙簧管，由于他的音樂才華異常過人，所以在學(xué)業(yè)上很快便取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。年齡稍大以后，他就進(jìn)入到了著名的德累斯頓音樂學(xué)院，1928 年以優(yōu)異的成績從德累斯頓音樂學(xué)院中畢業(yè)。隨后立即進(jìn)入到了多特蒙德歌劇院中擔(dān)任首席雙簧管演奏員，從1929 年開始，他又進(jìn)入到了著名的萊比錫格萬特豪森管弦樂團(tuán)，直到1936 年間，他一直在這個(gè)德國聞名于世的老牌樂團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管演奏員。 1935 年，肯普作為指揮家，首次在萊比錫指揮了洛爾青的歌劇《偷獵者》，并且獲得了意想不到的成功。從這以后，肯普便將自己的專業(yè)轉(zhuǎn)到了指揮方面，從1935 年開始一直到1942 年，肯普始終在萊比錫歌劇院中擔(dān)任合唱指揮，到了1942 年，他終于被克姆尼茨歌劇院聘為常任指揮，六年之后，卸去克姆尼茨歌劇院常任指揮職務(wù)的肯普，又被魏瑪歌劇院招聘而去，擔(dān)任了一年這家歌劇院的常任指揮。 1949 年，肯普被大名鼎鼎的德累斯頓國立歌劇院聘為音樂總指導(dǎo)和常任指揮，從此開始確立了其世界一流指揮大師的地位。肯普在德累斯頓的出色工作，顯示出了他的極高的指揮天才，這期間他指揮上演了大量的歌劇作品，從而成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)著名的歌劇指揮家。肯普的杰出天才被充分認(rèn)識(shí)到之后，他所參與的國際指揮活動(dòng)就更加廣泛了，1952 年，他擔(dān)任了慕尼黑歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮，即而又在維也納國立歌劇院中擔(dān)任了一年指揮。 1953 年，肯普首次出現(xiàn)在英國皇家科文特花園歌劇院的指揮臺(tái)上，1954 年到1956 年，他又受聘在美國的紐約大都會(huì)歌劇院中擔(dān)任了兩年的指揮。到了1961 年，他又接替了英國著名指揮大師比徹姆的職位，擔(dān)任了英國皇家愛樂樂團(tuán)的首席指揮。1965 年，瑞士的蘇黎世音樂廳管弦樂團(tuán)又將他聘為音樂指導(dǎo)。 1976 年，慕尼黑愛樂樂團(tuán)也將音樂指導(dǎo)與常任指揮的職務(wù)授予了他。到了1975年的9 月，他又擔(dān)任了著名的英國BBC交響樂團(tuán)的常任指揮，遺憾的是，上任不久的肯普卻在第二年突然逝世，根本沒有來得及在BBC 交響樂團(tuán)中顯露其特有的才華。

肯普首先是一個(gè)優(yōu)秀的歌劇指揮家，他對(duì)于德國歌劇，特別是瓦格納和理查·施特勞斯的歌劇，有著極其出色的演釋能力。他曾是世界著名的拜羅伊特音樂節(jié)、薩爾茨堡音樂節(jié)和愛丁堡音樂節(jié)上的主要特邀指揮。 1960 年，他在拜羅伊特音樂節(jié)上極其成功地指揮了新版《尼伯龍根的指環(huán)》的演出，在此之前，他也曾在英國皇家科文特花園歌劇院多次指揮了這部龐大的四聯(lián)劇�？掀諏�(duì)于理查·施特勞斯的作品可以說是最拿手的了，這位作曲家的全部歌劇作品都是他所擅長的曲目，至于理查·施特勞斯的交響詩和交響曲，就更不在他的話下了，例如他所指揮的《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等作品，就是非常富有個(gè)性的演釋。

在一般情況下，一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于繼承傳統(tǒng)來說是并不感到十分困難的，因?yàn)榍拜叺乃囆g(shù)家們已經(jīng)將傳統(tǒng)的道路完好地鋪設(shè)在了后繼者的面前，而后繼者則只需沿著這條道路繼續(xù)穩(wěn)步地走下去就是了。但是，如果作為一個(gè)繼承傳統(tǒng)上的發(fā)展者來說，他所需要走的道路就要艱難得多了。首先，這種藝術(shù)家必須具備超人的天才和敏銳的洞察力，然后還要擁有巨大的膽量和果斷的氣魄。他必須是一位有著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和強(qiáng)大的開拓精神的藝術(shù)家，因?yàn)樗�要走的道路是一條前人沒有走過的嶄新道路，更為重要的是，他肩負(fù)著的是一項(xiàng)使過去的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大和完善升華的特殊使命。所以，這樣的藝術(shù)家在歷史上的各個(gè)時(shí)期中都是屬于鳳毛麟角式的人物，而對(duì)于傳代意識(shí)強(qiáng)烈的指揮藝術(shù)來說，這種特點(diǎn)和規(guī)律就更加顯得突出和不例外了。但是，作為20 世紀(jì)中的卓越指揮大師的魯?shù)婪颉た掀�，卻正是這樣一位鳳毛麟角式的人物，他在自己一生的藝術(shù)生涯中，始終堅(jiān)持著發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)的道路，作為一個(gè)德國指揮家，他并沒有古板地沿襲著古樸的德奧指揮風(fēng)格和傳統(tǒng)，而是積極和大膽地將充滿生命力的浪漫主義氣息注入到這種傳統(tǒng)中，使這種高尚而又雅致的古典風(fēng)格，喚發(fā)出了全新的、充滿活力的青春氣息。有人稱贊他：“來自原東德的指揮大師魯?shù)婪颉た掀盏娘L(fēng)格是用娓娓動(dòng)聽的方式把德國寬廣深厚的精神傳達(dá)給聽眾。”

肯普首先是一個(gè)優(yōu)秀的歌劇指揮家，他對(duì)于德國歌劇，特別是瓦格納和理查·施特勞斯的歌劇，有著極其出色的演釋能力。他曾是世界著名的拜羅伊特音樂節(jié)、薩爾茨堡音樂節(jié)和愛丁堡音樂節(jié)上的主要特邀指揮。 1960 年，他在拜羅伊特音樂節(jié)上極其成功地指揮了新版《尼伯龍根的指環(huán)》的演出，在此之前，他也曾在英國皇家科文特花園歌劇院多次指揮了這部龐大的四聯(lián)劇。肯普對(duì)于理查·施特勞斯的作品可以說是最拿手的了，這位作曲家的全部歌劇作品都是他所擅長的曲目，至于理查·施特勞斯的交響詩和交響曲，就更不在他的話下了，例如他所指揮的《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等作品，就是非常富有個(gè)性的演釋。

肯普作為一位德國指揮家，深受德奧傳統(tǒng)指揮風(fēng)格的影響是不必說的了，他的指揮風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、樸實(shí)和簡潔。他指揮演奏出的音樂音響豐富、色彩鮮明，能夠體現(xiàn)出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開始時(shí)所論述的那樣，肯普并不僅僅是一個(gè)繼承傳統(tǒng)的指揮家，他是一個(gè)發(fā)展和開拓能力很強(qiáng)的藝術(shù)家，在遵照傳統(tǒng)而完好地保持了作品的整體結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季种�后，肯普將浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂作品顯得更加生動(dòng)、鮮明和感人�？掀盏倪@種特長，使得他不僅善于指揮理性較強(qiáng)的德奧風(fēng)格的作品，而且對(duì)于情感和風(fēng)趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精致和出色的演釋，例如他對(duì)于俄國作曲家柴科夫斯基的交響曲，就有著非常獨(dú)到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對(duì)于德奧指揮家來說是并不擅長的。另外，肯普對(duì)于斯美塔那和德沃夏克等人的作品，也是一個(gè)演釋得極為成功的專家，其中最能說明問題的作品當(dāng)屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。

肯普是一位管樂演奏家出身的指揮大師，在這方面，恐怕只有后來的科林·戴維斯與他相似。肯普早年是一位著名的雙簧管演奏家，曾經(jīng)在許多著名的樂團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管，自當(dāng)上了指揮家以后，肯普不得不中斷了自己的演奏生涯，但他的這一得天獨(dú)厚的特長，卻為他的指揮技藝的發(fā)展提供了很大的幫助，由于他精通管樂器的演奏方法與特長，又有豐富的樂隊(duì)管樂演奏經(jīng)驗(yàn)，所以他在指揮樂隊(duì)時(shí)能夠非常出色他調(diào)配管樂器演奏出的旋律線條及和聲效果，他所處理出的管樂樂句，呼吸極其合理勻稱，音色異常的干凈、透明、統(tǒng)一和富有特色。此外，他的這一特點(diǎn)對(duì)指揮聲樂作品也有著很大的幫助，因?yàn)槁晿放c管樂一樣，也是一門十分強(qiáng)調(diào)呼吸、控制和變換音色的藝術(shù)。

肯普還是一位現(xiàn)代著名的協(xié)奏曲指揮家，多年來，他與許多世界著名的管樂演奏家、弦樂演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂會(huì)，同時(shí)也錄制了許多很有價(jià)值的協(xié)奏曲唱片，其中理查·施特勞斯的兩首圓號(hào)協(xié)奏曲及雙簧管協(xié)奏曲，柴科夫斯基和布魯赫的小提琴協(xié)奏曲及勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。

肯普在唱片錄制方面的成績也是很大的，多年來，他為世界著名的EMI唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄制了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)質(zhì)唱片，其中有指揮維也納國立歌劇院和柏林愛樂樂團(tuán)所錄制的瓦格納的歌劇《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德祟斯頓國立樂團(tuán)演奏的理查·施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作劇》、《意大利之行》、《馬克白斯》、及弦樂合奏曲《變態(tài)》。還有指揮班貝格交響樂團(tuán)所錄制的斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。

肯普是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中非常有影響的人物，他一生無論是在德累斯頓、慕尼黑、薩爾茨堡、拜羅伊特，還是在倫敦、蘇黎世和紐約等地，都留下了使人永難忘記的印跡，令人非常遺憾的是，這位功名著著的指揮大師僅活了66 歲就與世長辭了，這樣的損失對(duì)于20 世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)來說，的確是一個(gè)沉重而又痛苦的打擊，所幸的是，他的精湛指揮藝術(shù)，已經(jīng)通過所錄制的大量唱片而完整地留給了后人，而這些萬般珍貴的經(jīng)典文獻(xiàn)，也永遠(yuǎn)變成了后代指揮家們所學(xué)習(xí)和效仿的絕好資料。

肯普作為一位德國指揮家，深受德奧傳統(tǒng)指揮風(fēng)格的影響是不必說的了，他的指揮風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、樸實(shí)和簡潔。他指揮演奏出的音樂音響豐富、色彩鮮明，能夠體現(xiàn)出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開始時(shí)所論述的那樣，肯普并不僅僅是一個(gè)繼承傳統(tǒng)的指揮家，他是一個(gè)發(fā)展和開拓能力很強(qiáng)的藝術(shù)家，在遵照傳統(tǒng)而完好地保持了作品的整體結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季种�后，肯普將浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂作品顯得更加生動(dòng)、鮮明和感人。肯普的這種特長，使得他不僅善于指揮理性較強(qiáng)的德奧風(fēng)格的作品，而且對(duì)于情感和風(fēng)趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精致和出色的演釋，例如他對(duì)于俄國作曲家柴科夫斯基的交響曲，就有著非常獨(dú)到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對(duì)于德奧指揮家來說是并不擅長的。另外，肯普對(duì)于斯美塔那和德沃夏克等人的作品，也是一個(gè)演釋得極為成功的專家，其中最能說明問題的作品當(dāng)屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。

肯普是一位管樂演奏家出身的指揮大師，在這方面，恐怕只有后來的科林·戴維斯與他相似�？掀赵缒晔且晃恢�名的雙簧管演奏家，曾經(jīng)在許多著名的樂團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管，自當(dāng)上了指揮家以后，肯普不得不中斷了自己的演奏生涯，但他的這一得天獨(dú)厚的特長，卻為他的指揮技藝的發(fā)展提供了很大的幫助，由于他精通管樂器的演奏方法與特長，又有豐富的樂隊(duì)管樂演奏經(jīng)驗(yàn)，所以他在指揮樂隊(duì)時(shí)能夠非常出色他調(diào)配管樂器演奏出的旋律線條及和聲效果，他所處理出的管樂樂句，呼吸極其合理勻稱，音色異常的干凈、透明、統(tǒng)一和富有特色。此外，他的這一特點(diǎn)對(duì)指揮聲樂作品也有著很大的幫助，因?yàn)槁晿放c管樂一樣，也是一門十分強(qiáng)調(diào)呼吸、控制和變換音色的藝術(shù)。

肯普還是一位現(xiàn)代著名的協(xié)奏曲指揮家，多年來，他與許多世界著名的管樂演奏家、弦樂演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂會(huì)，同時(shí)也錄制了許多很有價(jià)值的協(xié)奏曲唱片，其中理查·施特勞斯的兩首圓號(hào)協(xié)奏曲及雙簧管協(xié)奏曲，柴科夫斯基和布魯赫的小提琴協(xié)奏曲及勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。

肯普在唱片錄制方面的成績也是很大的，多年來，他為世界著名的EMI唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄制了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)質(zhì)唱片，其中有指揮維也納國立歌劇院和柏林愛樂樂團(tuán)所錄制的瓦格納的歌劇《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德祟斯頓國立樂團(tuán)演奏的理查·施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作劇》、《意大利之行》、《馬克白斯》、及弦樂合奏曲《變態(tài)》。還有指揮班貝格交響樂團(tuán)所錄制的斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。

肯普是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中非常有影響的人物，他一生無論是在德累斯頓、慕尼黑、薩爾茨堡、拜羅伊特，還是在倫敦、蘇黎世和紐約等地，都留下了使人永難忘記的印跡，令人非常遺憾的是，這位功名著著的指揮大師僅活了66 歲就與世長辭了，這樣的損失對(duì)于20 世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)來說，的確是一個(gè)沉重而又痛苦的打擊，所幸的是，他的精湛指揮藝術(shù)，已經(jīng)通過所錄制的大量唱片而完整地留給了后人，而這些萬般珍貴的經(jīng)典文獻(xiàn)，也永遠(yuǎn)變成了后代指揮家們所學(xué)習(xí)和效仿的絕好資料。