基本內(nèi)容：　

亨德里克·泰爾布呂亨（約１５８８－１６２９.１１），作為荷蘭１７世紀(jì)早期的風(fēng)俗畫家，他是意大利卡拉瓦喬畫風(fēng)的最早的北方追隨者。他的第一位老師是荷蘭畫家勃魯馬爾特。他１６０４年去意大利居住，直到１６１４年才回來。１６１６年起，始在烏得勒支工作。在那里，他與卡拉瓦喬的弟子們來往較密，深受卡拉瓦喬的寫實(shí)風(fēng)格感染，就處理手法看，他要比卡拉瓦喬更善于運(yùn)用明暗對比，畫面的亮度也比這位老師更強(qiáng)些。這一幅與卡拉瓦喬同一題材的《召喚圣馬太》即頗典型。畫家把馬太畫在桌子后面，占據(jù)畫的中心。耶穌與使徒彼得只露半個身子在畫的左側(cè)，而且背對觀眾，好象畫面受到切割一般，這是為了突出稅收員馬太與其周圍幾個人物的形象。

　　馬太是個禿頂大髯的老人。雙目有神，他正平靜地面對耶穌伸出的右手，用自己的右手指指胸口，似乎在發(fā)問：在召喚我嗎？馬太兩旁幫助收稅的兩個年輕的政府代表，也以疑惑的表情注視著左邊處在暗影中的耶穌與彼得。右側(cè)一個戴夾鼻眼鏡的禿頭老人是一個管錢財?shù)亩愂展�。這４個人的身子都處在柔和的燈光照明中，形體結(jié)構(gòu)十分清楚，它們展示了畫家熟練的素描能力。

　　畫家把人物置于中景，并加強(qiáng)馬太與其他三個人物的形象。為使構(gòu)圖具有節(jié)奏感，四個形象的頭部是作了精心安排的，它們互相錯開，讓光線更多地投射在他們的臉上，以便揭示人物的心理活動。這４個人在同一瞬間表現(xiàn)了內(nèi)心的疑惑，從而在整體上造成一種戲劇性情緒。 泰爾布呂亨喜愛描繪半身像，如他的《吹長笛的人》（１６２１年作）、《受難的基督》（１６２５年作）中，人物形象都是半身的，模特兒選自民間形象。看他的畫，會覺得故事性很強(qiáng)，這對于荷蘭以后的風(fēng)俗畫有一定的影響。