1984年由其創(chuàng)作的壁掛作品《龜壽圖》參加由中國美術(shù)館舉辦的《全國第一屆壁掛展》，并榮獲二等獎，由外交部禮賓司作為珍品收藏。

1985年由其創(chuàng)作的壁掛作品《華清池》參加了于日本舉辦的“萬國博覽會”，并獲獎。

1989年在天津美術(shù)學院美術(shù)館成功舉辦了100塊大型壁掛作品個展，展覽作品形式創(chuàng)新，內(nèi)容轟動全國，國內(nèi)外各大電視、報紙紛紛以各種形式予以報道。

1995年由其創(chuàng)作的大型壁掛作品《源》作為國家贈品獻給第四次世界婦女代表大會，全國人大常委會副委員長陳慕華親自為她頒發(fā)榮譽證書。

從九十年代開始，何敏杰閉門謝客，潛心研究、創(chuàng)新繪畫藝術(shù)，創(chuàng)作出了大量的潑彩、油畫、水彩精品畫作。創(chuàng)新，是她繪畫作品的最大特色，她在繼承中國傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上大膽嘗試中西繪畫技藝的融合，充分展示大自然和人類的美麗世界，特別是她的潑彩繪畫作品，理念脫俗新穎，技法高超純青，用自己灑脫的創(chuàng)作激情，抒發(fā)出她自由奔放，無限美好的心靈境地，使自己的喜怒哀樂在斑斕流動的水和彩的浸染碰撞中得到淋漓盡致的釋放。為潑彩水墨繪畫藝術(shù)的傳承、研究做出了很大貢獻，作品受到國內(nèi)外名家、評論家和廣大愛好收藏者的高度評價。

何敏杰說，在藝術(shù)探索之路上，我喜歡光腳走路。因為赤腳在泥土里跋涉時，細細暖暖的沙土浮過腳面時我會有顫顫的快感！在藝術(shù)探索之路上，我喜歡光腳走路。因為赤腳趟過泥水時，無論涓涓溪流還是不知深淺的灘涂，我會步步驚心！但是狂喜也會連綿。在藝術(shù)探索之路上，是從師還是出師需要選擇。穿鞋還是光腳需要勇氣！在藝術(shù)探索之路上，我就非常喜歡拎著鞋走在厚厚的土地上。有驚無險的藝術(shù)探索之路總在脫掉桎梏后出現(xiàn)彩虹！

畫作獨特、創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，取名《日月同輝江山永固》潑墨山水畫。穩(wěn)固的三角形構(gòu)圖的大山上面，圓形的日月圖案簡潔明快，主題突出。作品雖然用的是抽象潑彩形式，但是，中國山水畫的基本表現(xiàn)元素全部包含其中——點、線、面、墨色應有盡有。

何敏杰在創(chuàng)作這幅作品之前游歷了幾處大山，她在大自然中尋找到了創(chuàng)作主題。她用構(gòu)圖技法以及構(gòu)圖以外的技藝表達雄偉壯美、氣勢磅礴主題意境，在保留傳統(tǒng)筆墨特點的前提下，將西方繪畫的表現(xiàn)技法恰當融匯于作品之中，集中體現(xiàn)出“天人合一”的審美境界，使作品展示出濃郁的時代氣息。

何敏杰潑彩作品《大山情懷》（即《云�！罚�

電影《山子的一家》由山東電影制片廠出品，王立君擔任制片人、宋森為編劇、王文杰為藝術(shù)總監(jiān)。影片鮮活的人物形象，感人的電影畫面，啟迪她為電影《山子的一家》精心繪制——大山情懷。

何敏杰潑彩山水作品《空靈山色》。

何敏杰在探索、創(chuàng)新用潑彩技法體現(xiàn)作品主題意境這一難題時，繼承遵循傳統(tǒng)精華，大膽吸收西畫營養(yǎng)，用自己深厚的藝術(shù)功底，嫻熟的繪畫技藝，創(chuàng)新，創(chuàng)新，再創(chuàng)新，形成了自己獨到的山水畫藝術(shù)風格�！犊侦`山色》中有“墨分五色”，有五彩紛爭，有點，有線，又有形；有光，有影，有厚度；將雨后陽光撒射在靈凈山林的美妙幻境“潑”現(xiàn)眼簾，這一潑，潑出的是意境，這一潑，潑出了人們對恬美景物的“暇思無限”。

何敏杰潑彩作品《殘荷》

何敏杰水彩作品《神秘的水泡》

何敏杰水彩作品《好日當頭》

何敏杰漆繪作品《云》

何敏杰油畫作品《騰》

何敏杰壁掛作品《夢圓》

何敏杰壁掛作品《天籟之聲》

何敏杰壁毯作品《生命》

何敏杰壁掛作品《白頭到老》

五千年前，祖先發(fā)明了在大山之上祭祀太陽神的象形文字，由此，華夏文明的火種開始播撒，膜拜上天，感恩大地；祈風調(diào)雨順，求國泰民安，成為中華文明的源根。由此理念，何敏杰創(chuàng)作出了用中國最早的東方文化符號元素和現(xiàn)代表現(xiàn)形式結(jié)合的桃木壁掛《中國根》。

壁掛中心圖案為代表東方文明最原始標志的大汶口象形文字（刻畫符號）和散射出的七彩光環(huán)，四角分別是華夏文明標志圖案泰山、孔廟、天壇、地壇。同時，在壁掛空余處佛教八寶鑲嵌之上，儒釋道三教合一，體現(xiàn)中華文化的高度包容氣魄。

何敏杰壁掛作品《歸航》

何敏杰壁毯作品《飛》

從師和出師的路上選擇了走自己的探索之路，理念是藝術(shù)創(chuàng)作是人類最自由最能表現(xiàn)個性的高級享受。

何敏杰堅信“筆墨當隨時代”，如何將山水畫作品來反映時代特征和適應人們的審美需求，她為之付出了20幾年的寒窗之苦，她在把脈，把握時代脈搏;她在觀察，觀察新意生活;最終做到了“古為今用，洋為中用”!

何敏杰從邁出校園的那一刻起，對自己作品的境界高度始終把握居高不下，創(chuàng)作壁掛——她編織出的是“國禮”，創(chuàng)作油畫——描繪出的是“精粹”；提起情調(diào)，她的作品無一閃爍著自由自在的浪漫主義色彩情調(diào)——花卉是這樣，動物是這樣，人物也是這樣，山水風光尤為突出。

何敏杰的山水作品在保留了民族文化的底蘊、古典傳統(tǒng)的底氣同時，將“我的圖像”融會貫通于作品主題，大膽地將人的性情在作品中任性展示、盡情釋放。無論是從畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)，還是技法的把控水準，都給人以意境之美、嫻熟之美的無限享受！山水給了國人更多的情懷，山水讓民族文化底蘊迸發(fā)。何敏杰山水畫作里迸發(fā)出的是——“造化在心，別具神技”！