個人履歷
少年時，在中央媒體上發(fā)表文學作品。20歲，發(fā)表傳記中篇小說《林彪傳》。20多歲，獨自游歷長江三峽等文化古地，創(chuàng)作中篇小說“邊緣人性三部曲”。在一家中央級日報上發(fā)表系列長篇報告文學《我們這個世紀的夢》。
90年代初，從事記者職業(yè)期間，籌劃《北京走向世界》，采訪大部分在中國發(fā)展的跨國公司，同時采訪大量在國內(nèi)外有重大影響力的政治家、經(jīng)濟學家、社會學家、金融家、部委領導、學者教授等，從社會、經(jīng)濟、政治管理的角度，比較早的從立體、國際、綜合的角度，剖析北京走向世界的機遇和瓶頸。
90年代底，成功策劃《中國100名老板生存狀況追蹤調(diào)查》（文章被幾十家國內(nèi)外媒體轉(zhuǎn)載）。 成功策劃組織《中國企業(yè)成功與失敗案例剖析會》（近80家中外傳媒爭相報道），集國內(nèi)外近200家大型企業(yè)決策者參加。引發(fā)國內(nèi)一些機構(gòu)和學院研究企業(yè)成敗現(xiàn)象，推進中國企業(yè)理性思考。
2003年， 任中、美合資文化公司總經(jīng)理、美國某投資集團中國執(zhí)行副總期間，財經(jīng)著作《痛心財富》出版發(fā)行，同出版商人民出版社、東方出版社、北京讀書人文化發(fā)展有限公司、北京大學金融研究生班，聯(lián)合在北大共同策劃“中國企業(yè)家的反思與前途” 首發(fā)式學術研討會。
2011年5月，同國家?guī)状蟛课�、美國摩根大通等一道共同策劃�?zhí)行《2011年貿(mào)易金融發(fā)展研討會》，盛會引發(fā)國內(nèi)外權(quán)威機構(gòu)關注，并引發(fā)國內(nèi)外近百家權(quán)威、行業(yè)媒體、網(wǎng)站報道關注。該會議已經(jīng)定為一年一度的金融貿(mào)易盛會。
2011年6月，參與創(chuàng)建中國第一所3D影視學院和孫子兵法學院——山東臨沂大學3D影視學院和孫子兵法學院的建立。
相關作品
文學著作作品
長篇小說：《拯救——首次披露中國記者生存狀態(tài)》。
散文著作《愛心禮物——別扭的少女》（春風人民出版社）。
出版詩集《摧毀自己（BREAK MYSELF）》（作家出版社），多家文化機構(gòu)聯(lián)合舉辦“方舟詩歌晚會”，到會媒體中央級權(quán)威媒體知名記者和知名文化人士，包括清華大學、北京大學的知名教授。作品被國內(nèi)外多家大型圖書館收藏。被中央電視臺、北京電視臺、湖南電視臺、廣東電視臺等多家省電視臺專題報道，并被人民日報、光明日報、中華工商時報、北京青年報、中國青年報等報刊報道。
90年代中旬左右，在《人民文學》、《青年文學》、《長江文藝》、《詩刊》、《人民日報》、《春風》、《朔方》、《天池》、《金融時報》、《文匯月刊》、《光明日報》等等中國知名文學報刊和一些報刊上發(fā)表中、短篇小說、詩歌，主要作品《木鳥》、《半邊臉》、《雨后的村人》、《白鴿子》、《荒古的記憶》、《我是一個自由魂》、《神秘的聲音》、《時空大斷面》、《那次風雨》、《一本辭海的故事》等等文學作品。有些作品獲國家作品獎項，有些被收集為中國中小學作文教材和優(yōu)秀教材作品選。
財經(jīng)著作作品
財經(jīng)著作《警告危機（Warning crisis ） 中國總裁加入WTO前的反省》（云南人民出版社），影響頗大。被媒體稱為中國企業(yè)經(jīng)典案例圖書。
財經(jīng)著作《痛心財富（Enormously wealth）》（東方出版社、《誰動了我的奶酪》、《窮爸爸 富爸爸》出版商共同出版發(fā)行），為多家大學管理課程的推薦書目。長篇報道《被寵壞的中關村》、《中關村批判》，引發(fā)中國科技研發(fā)成果轉(zhuǎn)化生產(chǎn)力的思考，被中央及省內(nèi)許多政府權(quán)威研究機構(gòu)收為研究文檔，并被國內(nèi)外眾多媒體轉(zhuǎn)發(fā)。
財經(jīng)作品《亞洲的重生》，關注亞洲經(jīng)濟、文化發(fā)展思考。
財經(jīng)著作《經(jīng)典帥康》（中華工商聯(lián)合出版社）
作品《網(wǎng)絡經(jīng)濟，誰能“泡”到最后》，同20世紀24位影響很大的經(jīng)濟學家、社會學家、政治家的作品一起，被收集進中央高層教材“決策者參考文叢”和“中國經(jīng)濟管理者決策叢書”。
在中央級媒體上，發(fā)表長篇財經(jīng)報道《黑白史玉柱》、《中國企業(yè)生存大調(diào)查》、《愛多復活的土壤有多肥？》、《人類的另一種箴言》、《資本力量的魔方》、《中國企業(yè)留在20世紀的4大遺憾》、《聯(lián)通不通，痛在何處》、《軟著陸》、《香港回歸》、《中國企業(yè)十種“毀滅”方式》、《哈佛之行，柳傳志心中有點痛》、《李澤楷回到人間》、《汽車產(chǎn)業(yè)，能否擎起中國的脊梁？》、《美國挽歌》、《戰(zhàn)勝滄桑》、《中國股市缺少什么》、《體制為何活了？》、《解密中國出口飛機》、《走向世界》、《權(quán)力的祭品》、《四大商業(yè)銀行的瓶頸》、《假如中國沒有清華、北大》、《王石的前方》《影視誘惑：民營投資新時代——被放大的殘酷和誘惑》《一個被文化和繁榮記錄的城市》、《詹姆斯.卡梅隆的希望和憐憫—— 3D電影《泰坦尼克號》畫冊首次在中國出版》、《詹姆斯·卡梅隆的影響力》等等幾百篇文字、幾百萬字的作品。有些財經(jīng)作品均引發(fā)企業(yè)家制度思考，文章多被研究機構(gòu)反復作為案例應用。
擔任亞洲幾個國家政府機構(gòu)聯(lián)合研究課題《中國經(jīng)濟發(fā)展（China’s economic development）》總撰稿。作品獲多國政府榮譽獎。
正在同朋友共同籌劃、撰寫、主編幾本有關權(quán)威、熱門、影響力的貿(mào)易金融、企業(yè)生存探索方面重大題材的圖書。
以上作品被國內(nèi)外多所圖書館和大學收藏，并被定為一些大學MBA課讀教材和中央黨校決策者理論教材。
社會方面作品
2003年，與國家部委一道，共同策劃、編纂、并投資出版中國第一部《農(nóng)民工進城務工就業(yè)指南》教材。教材被多中國多部門定為權(quán)威政策性指導教材。
參與制作的電視專題片
中央電視臺《十年3.15》電視專題片總撰稿。中央電視臺迎接新世紀重頭十集專題片《龍魂》總撰稿之一。
中央電視臺、勞動部聯(lián)合制作的電視專題片《風雨十年醫(yī)保路》的總撰稿。奧運會電視專題片《追夢》總撰稿。迎奧運專題片《傳遞夢想》撰稿。航空工業(yè)集團、中央電視臺聯(lián)合制作、吳邦國委員長親筆題字《走向世界（Towards the world）》大型電視專題的總編導。
中央電視臺、航空工業(yè)集團《創(chuàng)新的力量》撰稿、制片人。
中國文物保護基金會、四川文物博物館《創(chuàng)世的傳承與修復》電視專題片的總撰稿和制片人。中央電視臺《盛世基業(yè)》電視專題片總撰稿。中央電視臺十集專題片《王羲之》總監(jiān)制。中央電視臺大型電視專題片《物流天下》總撰稿、監(jiān)制、制片人。
中國國際貿(mào)易促進委員會、中國汽車工程學會聯(lián)合制作《汽車大國的昭示（Auto power’s manifestation）》電視專題片制片人。
中華人民共和國商務部政府網(wǎng)站《十年耕耘十年輝煌》電視宣傳專題片總監(jiān)制。
商務部、財政部、中國人民銀行電視專題片《中國的契機（China’s opportunity）》總監(jiān)制。
中國國際貿(mào)易促進委員會汽車行業(yè)分會《2012年北京國際汽車展電視宣傳專題片——汽車后工業(yè)邁向繁榮時代》監(jiān)制
另外，參與近五十多部不同形式的專題片籌劃撰寫、制作工作。
指導創(chuàng)作參與的電影作品
負責指導多部已上影的電影劇本原創(chuàng)創(chuàng)作。
獨立完成中美合作大型歷史電影《孫子兵法（The are of war）》劇本創(chuàng)作（國家廣播電影電視局影立合字（2011）第38號）。
2012年4月24日上午，在第二屆北京國際電影節(jié)在中國電影博物館舉辦的中外電影合作論壇上，國家廣播電影電視總局副局長張丕民、國家廣播電影電視總局電影局局長童剛、中影集團董事長韓三平、導演詹姆斯·卡梅隆、徐克等嘉賓齊聚一堂，共同探討“3D技術與電影合作的發(fā)展”等議題。論壇現(xiàn)場，主要內(nèi)容是卡梅隆和3D電影《孫子兵法》簽約了在中國的第一次合作，并任電影監(jiān)制。
奧利弗·斯通：代表中國電影的不應再是"功夫片"
擔任中美合拍片3D電影《孫子兵法》的藝術總監(jiān)制
來源：新華網(wǎng)作者：趙琬微、魏夢佳
新華網(wǎng)北京4月17日專電（記者趙琬微、魏夢佳）“中國電影的發(fā)展變化很快，我一直非常關注�！闭诔鱿谒膶帽本﹪H電影節(jié)的著名導演弗·斯通接受記者采訪時說，今年1月，他剛剛來過北京，不僅和中國一家出版社談好自己的DVD中文版，還準備擔任中美合拍大片《孫子兵法》的藝術總監(jiān)。
弗·斯通是一位地道的美國人，曾以《華爾街》《越戰(zhàn)三部曲》等冷靜、富有歷史感的電影為世人所熟知。近年來，他的紀錄片《不為人知的美國歷史》成為人們了解美國的另一扇窗口。在他眼中，當代中國是一片富有活力的熱土，更是一個充滿創(chuàng)作靈感的天地。
奧利弗 斯通
奧利弗 斯通與《孫子兵法》編劇 總監(jiān)制查淑琦
奧利弗斯通與導演胡波
“我第一次來北京是上個世紀90年代。如今，我一年要來好幾次中國，對這里的變化也很熟悉。這一次來，我發(fā)現(xiàn)街上出租車少了，我聽說出租車都用手機軟件預約，感到很驚訝。這一次來北京感到空氣確實不太好，不過我晚上在街上散步，覺得污染也沒有傳說的那么嚴重�！�
目睹世界第二大電影市場——中國電影市場近年來的飛速變化，他感到十分振奮。他說，在美國看到過不少中國影片的DVD版本，如陳可辛導演的《中國合伙人》、王家衛(wèi)導演的《一代宗師》等影片都很不錯。他最喜歡的還是“功夫片”《葉問》，尤其甄子丹表演的打斗場面，具有很強的現(xiàn)實感。在采訪中，周星馳、劉德華、章子怡、范冰冰等中國明星的名字和作品，他也信手拈來。
“我認為，代表中國的電影不應再是功夫片了。”他說，很多年前，中國第五代導演張藝謀、陳凱歌讓世界認識了中國，《紅高粱》等作品是他心中的經(jīng)典。最近幾年，他更關注新生代電影，比如《北京遇上西雅圖》《大鬧天宮》等電影，從中感受當代中國電影的新氣象。
他認為，每個國家的導演都應該更關注自己國家的歷史，用電影記錄下真實的歷史，留給子孫后代。近期，他的10集紀錄片《不為人知的美國歷史》即將在中國出版，希望從一個新視角解讀美國歷史，讓大家認識“與想象中不同”的美國。
酷愛研讀歷史的他，對中國歷史也有所涉獵。他透露，目前己經(jīng)擔任中美合拍片3D電影《孫子兵法》的藝術總監(jiān)制。“關于中國的故事總是非常復雜，充滿好的電影題材。”他說，中國電影很有潛力，希望有更多導演能接過這個“火炬”，讓更多的人了解中國文化。
