2013年《烏金淘客9》首屆“朝圣敦煌”全國油畫作品展——二等獎

2013年《烏金淘客8》挖掘與發(fā)現(xiàn)新人展——三等獎（中國油畫院）

2012年《民間藝人之石匠》大藝網(wǎng)年度優(yōu)秀作品金獎

2011年 《陣風》“藝術家眼中的當代中國——中國油畫藝術展”三等獎

2010年《留守之羊》中國青年寫實藝術大展---交通銀行時代杯優(yōu)秀獎

參加藝術展覽

2013年八零畫派寫實油畫作品展（亞洲藝術中心）

2013年“觀致”新寫實繪畫展（上海）

2013年璀璨藝術2013北京國際藝術博覽會

2013年“珈藝有約”——zan8藝術網(wǎng)“藝術反應堆”系列展第二季

2013年復調(diào)-第21種狀態(tài)，中國藝術生態(tài)調(diào)查江浙滬站（南京藝術學院美術館）

2013年 博寶網(wǎng)第二屆全國青年油畫展

2013年《烏金淘客8》挖掘與發(fā)現(xiàn)新人展——三等獎（中國油畫院）

2013年《白馬湖系列2》視域江南——浙江省油畫作品展

2013年“薪火2013"優(yōu)秀青年油畫家美展——大瀚藝術空間

2012年《烏金淘客2》“最繪畫 — 中國青年油畫作品展”中國美術館

2012年《烏金淘客》系列1.7.9參加第三屆1912新星星藝術節(jié)（南京三川美術館）

2012年《烏金淘客系列6》E-京華PART-II雅昌藝術家聯(lián)展 時代美術館

2012年《民間藝人之石匠》大藝網(wǎng)年度優(yōu)秀作品金獎

2012年 大藝網(wǎng)藝術家雙人展

2011年 《陣風》“藝術家眼中的當代中國---中國油畫藝術展”三等獎

2011 年《講述》浙江省第5屆青年美術作品大展

2010年《留守之羊》中國青年寫實藝術大展---交通銀行時代杯優(yōu)秀獎

烏金淘客

——煤與洗煤者（文：李凱）

“烏金”與“淘客”，這兩個怪誕稱謂的組和，是畫家顧天龍運用比喻修辭手法給自己系列新作的命名——“烏金淘客”詼諧而點睛。在這一系列新作中畫家營造出頗具儀式感的氣氛場景，同時與慣用的現(xiàn)實主義繪畫技法相配合，賦予“煤”和“洗煤者”新的象征意義，令人耳目一新。顧天龍一項回避宏大敘事，而執(zhí)著于對典型人物和典型場景的刻畫，在借助具象繪畫語言的同時也給作品籠罩上一層浪漫詩意。舒緩的畫面節(jié)奏同深沉的繪畫主題之間形成反差，然而恰恰是這種反差卻成就了隸屬于他個人的獨特氣質(zhì)。

較之顧天龍前期作品，“烏金淘客”更強化了對于細膩質(zhì)感的把握，和對人物環(huán)境的塑造。經(jīng)歷長久的磨合，他的繪畫主題與繪畫語言之間已形成了微妙關系：二者互為表里，最終達到相輔相成。觀看者能跟隨畫家預先設定的節(jié)奏，被緩緩引入情境之中，那里人物如同風景一樣寧靜深遠，在一切歸于平和的氣氛里顧天龍開始了他的敘事：北方，曠野，煤與雜質(zhì)的混合，洗煤者攪拌揮舞的手臂，濃黑煤漿盤踞成漩渦飛濺在他們身上，順著反光膠皮圍裙往下流淌。洗煤者靜靜的背對我們，俯瞰腳下了煤堆，慢慢縮短的煙蒂將燃到手指，此時此刻悲憫的情緒化為沉默幽閉的煤山，渴望燦爛涅槃得以置換新生�！疤钥汀膘o立在濃黑之中，雙手提起盛滿煤漿的容器，濃黑煤漿從容器裂縫洶涌滲出，嘩嘩的聲音灌進我們的耳郭，變成一口深井。

顧天龍讓這一切都包裹在茫茫黑色之中，黑色的力量足夠支撐起整個畫面的開始與延續(xù)。歷經(jīng)歲月，沉默和等待，大地孕育出黑色寶藏，尚未開啟文明之火的遠古年代，這一切被早早安排并發(fā)生了......“烏金”和“淘客”不期而遇，只為等待“收割”之日。與其稱為“收割”，不如形容為一場“分娩”！“淘客”把“烏金”剝離了大地母親的肉身，一寸寸洗凈，踢去雜質(zhì)，它們黑漆漆泛著亮光被從新堆砌于天日。前世蒼綠茂盛歷經(jīng)了無數(shù)次的輪回轉(zhuǎn)世，變得面目全非，無人再能認得出它們早先的模樣。如今，它們攜帶難以掩蓋的烈火秉性，被“淘客”牽回久違的世界，一場大地與時間蓄意催化的“徹底憤怒”烙印在它們的宿命。

顧天龍畫筆之下人物和場景體驗孤獨后仿佛就要脫離時代的境遇，繼續(xù)秉承著他們神秘的儀式�！疤钥汀弊鳛椤盀踅稹钡膫鬟f者心中明了這一切的因果，那手中的黑色之物是前世沃土凋零的軀干，遠古大地蛻變的皮殼；是蘊藏炙熱烈焰轉(zhuǎn)世的還魂，也是存放洗煤者憧憬欲望的枷鎖......面對著茫茫的一片“淘客”沉默，徹底燃燒是它們穿越悠悠歲月的歸宿之所，只等待那一刻的降臨它們噴出刺目的火焰，燒紅了大地的根基......

顧天龍在精妙塑造作品的同時，也為作品注入詩歌般的情懷，借以抒情筆意向觀者傳達自我精神的訴求。依舊的人文的關懷根植于整個創(chuàng)作活動的始終，而對題材的選取和把握無疑也是顧天龍智慧所在。“烏金淘客”系列作品的出現(xiàn)，可謂是當下生活作用于畫家身心而后內(nèi)化的產(chǎn)物，呈現(xiàn)出了人與客觀世界之間相互映照與折射，最終并以寓言性的儀式感得以收尾。貌似寧靜的畫面安排之中，潛伏著沉甸甸的重量。顧天龍成功把握古典氣質(zhì)并挪用于當下敘事之中，給予觀者提供貫穿上下文的視覺經(jīng)驗，他將作品在觀看者面前鋪展開來，更深層次的情緒被畫家肢解后滲透在每一塊筆觸之間，這樣一來由畫家蓄意營造出的表里層次就直接觸碰到了觀看者的內(nèi)心深處。