漢斯.維格納Hans Wegner (1914-- 2007）韋格納出生于安徒生的故鄉(xiāng)同德恩，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校，是丹麥乃至世界上20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。

維格納生于丹麥一個叫同德恩（Tondern）的小城，父親是一位技藝高超的鞋匠，據(jù)維格納回憶：“他使用工具時(shí)幾乎完全不用眼睛”，這可能是后來維格納對手工極為重視的原因。20年代后期，維格納開始接受木工訓(xùn)練，并很快滿師成為一個出色的木匠。1936年，年屆22歲的維格納去哥本哈根，進(jìn)入當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)期間，維格納進(jìn)入雅克比松建筑事務(wù)所工作，主要負(fù)責(zé)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)，也是在這里，他遇到他以后的妻子英加.海波（IngaHeibo）并于1940年底結(jié)婚，同一年他還遇到他一生中第二個最重要的人物約翰尼斯.漢森（JohannesHansen），漢森是當(dāng)時(shí)丹麥當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的木匠之一，也是建于1926年的丹麥木工行業(yè)協(xié)會的創(chuàng)始人之一。1946年維格納結(jié)識與他同齡的丹麥另一位青年設(shè)計(jì)師布吉.穆根森（Mogensen），兩人開始合作設(shè)計(jì)家具，并在一年一度的“丹麥木工協(xié)會”展覽會上出盡風(fēng)頭，尤其維格納每年必能獲獎，最終成為這個展覽會歷史上獲獎最多的設(shè)計(jì)師。

以維格納為代表的一批年輕家具設(shè)計(jì)師明確代表了一種新型設(shè)計(jì)師；在他們以前，大多數(shù)家具設(shè)計(jì)師首先是建筑師，設(shè)計(jì)家具只是他們的副業(yè)，而維格納這一批設(shè)計(jì)師們則以家具設(shè)計(jì)為畢生唯一職業(yè)，他們以設(shè)計(jì)為主，但多數(shù)人又有木工基礎(chǔ)，并都與基本固定的某位技藝高超的木工長期合作，這種方式成為丹麥學(xué)派的一個獨(dú)有的現(xiàn)象。維格納不是柯林特的嫡傳弟子，但他的設(shè)計(jì)理念卻來自柯林特，其主要設(shè)計(jì)手法亦來自柯林特。即從古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中吸取靈感，并凈化其已有形式，進(jìn)而發(fā)展自己的構(gòu)思。

而維格納的家具設(shè)計(jì)則始自對中國椅子設(shè)計(jì)的凈化。1944年維格納受命設(shè)計(jì)一種木制椅，要求用最水的標(biāo)準(zhǔn)做成最彎曲效果的扶手椅，維格納為此構(gòu)思了多種方案，但始終不能令人滿意，直到有一天看到中國圈椅時(shí)才茅塞頓開，于是以此為主題，一口氣設(shè)計(jì)了四種“中國椅”，四種“中國椅”各具特色，其中第一種和第四種受到了廣泛的贊揚(yáng)。以后數(shù)十年中維格納的“中國椅”設(shè)計(jì)一發(fā)不可收拾，其一生至今為止有的近500多種設(shè)計(jì)中有1/3與“中國椅”的主題相關(guān)。但其中最轟動，并被稱為設(shè)計(jì)史上最漂亮的“古典椅”則于1949年完成。這件經(jīng)典之作已將中國明式圈椅簡化到只剩最基本的構(gòu)件，但每一構(gòu)件又被推敲到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的完善地步。這件椅子適合于多種場合，在國內(nèi)外均獲得巨大的商業(yè)成功。另一種吸引維格納的外國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)就是英國的溫莎椅，當(dāng)時(shí)已有很多設(shè)計(jì)師在溫莎椅的基礎(chǔ)上開始自己的設(shè)計(jì)思路，形成龐大的“溫莎椅系列”，但維格納的詮釋格外突出。這就是他于1947年設(shè)計(jì)的“孔雀椅”，“孔雀椅”一在展會上展出，立刻成為公眾注目的焦點(diǎn)，并隨即獲得國際同仁的注意，是維格納另一件非常成功的作品。

維格納對設(shè)計(jì)精益求精，并不在意產(chǎn)量，丹麥?zhǔn)莻�資源有限的國家，對每種材料最合理的使用是每一位杰出設(shè)計(jì)師非常關(guān)心的問題，維格納的作品行銷世界各地，有人認(rèn)為，無論維格納是不是當(dāng)時(shí)最有才華的家具設(shè)計(jì)師，可以肯定的是，他的作品是被抄襲仿制最多的。維格納的作品另一特色是構(gòu)思上屢有創(chuàng)新，如“夾克椅”將靠墊設(shè)計(jì)成衣架形式，別具一格，折疊椅，不僅造型極為優(yōu)美，而且折疊后可方便地排在墻上。維格納也不斷嘗試使用各種材料如鋼管等，并設(shè)計(jì)出一批風(fēng)格獨(dú)特的鋼管家具，盡管這些家具遠(yuǎn)不如他的“中國椅”和“溫莎椅”那樣名聲顯赫。在任何時(shí)候，維格納都親自研究每一個細(xì)節(jié)，這表現(xiàn)在他的草圖從來都習(xí)慣用足尺畫出，他另一項(xiàng)獨(dú)一無二的才能是將一個椅子所需要的所有設(shè)計(jì)圖畫在一張圖中，維格納尤其強(qiáng)調(diào)一件家具的全方位設(shè)計(jì)，認(rèn)為“一件家具永遠(yuǎn)都不會有背部”。他是這樣教別人買家具的：“你最好先將一件家具翻過來看看，如果底部看起來能令人滿意，那么其余部分應(yīng)該是沒有問題的�！�