肖玉田 ，男，1945年出生，遼寧省錦州市人。工筆畫(huà)大師潘潔茲先生入室弟子，作品曾入選第七屆、第八屆、第九屆全國(guó)美展和一、二、三屆全國(guó)工筆畫(huà)大展，首屆全國(guó)畫(huà)院雙年展等重要展覽。并先后選送美國(guó)、日本、新加坡、印度、德國(guó)、前蘇聯(lián)等國(guó)展出，獲四次國(guó)際獎(jiǎng)、兩次國(guó)家獎(jiǎng)、十余次省級(jí)獎(jiǎng)。設(shè)計(jì)發(fā)行了三套特種郵票，其中一套為中德兩國(guó)聯(lián)合發(fā)行。出版有《肖玉田古詩(shī)詞畫(huà)意》、《話說(shuō)紅樓》、《中國(guó)工筆畫(huà)人物技法》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家小品畫(huà)譜》、《當(dāng)代名家工筆人物精品．肖玉田》等專集專著�，F(xiàn)為全國(guó)人大代表，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，，中國(guó)文聯(lián)全國(guó)書(shū)畫(huà)院創(chuàng)作交流協(xié)會(huì)（籌）副秘書(shū)長(zhǎng)，日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會(huì)評(píng)議員，河北省美協(xié)常務(wù)理事，承德市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，承德畫(huà)院院長(zhǎng)，承德市政協(xié)副主席。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

中國(guó)工筆畫(huà)人物技法　肖玉田 著　　沈陽(yáng)；遼寧美術(shù)出版社　2000

當(dāng)代名家工筆人物精品, 肖玉田　肖玉田 繪　　北京 ； 北京工藝美術(shù)出版社　2002 　　肖玉田古詩(shī)詞畫(huà)意　肖玉田 繪　　天津 ；天津楊柳青畫(huà)社　2002

古典人物白描畫(huà)譜　肖玉田 繪　　北京 ；中國(guó)工人出版社　1999

工筆仕女畫(huà)法　肖玉田 (1945~) 繪　　天津 ；天津楊柳青畫(huà)社　2003

畫(huà)說(shuō)紅樓 [海外中文圖書(shū)] / 肖玉田，袁翔繪 ； 朱嘉雯，蔡怡君，吳盈靜改寫(xiě) 紅樓夢(mèng)　 (1945~) 繪　　臺(tái)北； 光復(fù)書(shū)局企業(yè)股份有限公司　1998

《中國(guó)彩繪連環(huán)畫(huà)集錦－肖玉田專輯》

本書(shū)是一部全面反映當(dāng)代著名連環(huán)畫(huà)家肖玉田彩繪連環(huán)畫(huà)藝術(shù)成就的作品集，此次出版的《中國(guó)彩繪連環(huán)畫(huà)集錦－肖玉田專輯》，共收錄肖玉田先生所作彩繪連環(huán)畫(huà)精品6部、計(jì)198幅，其中包括榮獲國(guó)家大獎(jiǎng)的《孔雀東南飛》16幅以及《畫(huà)說(shuō)紅樓》80幅、《赤壁之戰(zhàn)》10幅、《董永與七仙女》6幅、《李后主》43幅、《刑天戰(zhàn)神》43幅等作品，全部由畫(huà)家親自斟選，首次高規(guī)格結(jié)集出版，一律原稿承制，真實(shí)地反映了肖玉田彩繪連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的成就。

尤其值得一提的是，畫(huà)家用工筆重彩手法作80幅紅樓夢(mèng)插圖《畫(huà)說(shuō)紅樓》，是一套前所未有、不可多得的好作品，迄今為止國(guó)內(nèi)首次出版，極具收藏價(jià)值。作品擷取《紅樓夢(mèng)》感天動(dòng)地的80個(gè)主要故事情節(jié)，包括元妃省親、黛玉葬花、劉姥姥進(jìn)大觀園等80個(gè)主題，構(gòu)成80幅精彩畫(huà)面，選材構(gòu)思，經(jīng)營(yíng)布局，鉤勒渲染，不燥不妄，妍麗中夾帶著清奇，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含著靈氣，令人耳目一新。畫(huà)家寓神于形，擬容寫(xiě)態(tài)，風(fēng)神各具，呼之欲出。從畫(huà)中人物服飾到配景器物，畫(huà)家無(wú)不考就精工，集中展現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》百科全書(shū)式的風(fēng)格。

至美追求 詩(shī)意盎然

肖玉田的工筆人物畫(huà)是“心源”與“造化”相“神遇”的產(chǎn)物�！靶脑础鄙裼觥霸旎�”會(huì)迸發(fā)詩(shī)情，因之肖玉田的畫(huà)皆饒具詩(shī)的意境，充盈詩(shī)的情愫。欣賞他的作品，如讀佳詩(shī)，如飲醇醪，讓人快慰，讓人沉醉。

從作品看，無(wú)疑是一位優(yōu)秀畫(huà)家，這是為大眾廣泛認(rèn)可的。然而，自漢唐以來(lái)，工筆雖走著輝煌蓬勃的道路，可傳承至今，其優(yōu)美造型，已傾向于程式化，相對(duì)于京劇說(shuō)，將這一程式熟練掌握在手中，已屬不易，若企圖有突破性的新發(fā)展，則更加困難。這一點(diǎn)，肖玉田自己也是意識(shí)分明的。所以，他除了堅(jiān)持一貫的辛苦的“潛修默練”之外，還是做了大膽的新探求，尤其在刻畫(huà)人物的精神面貌上，他是做了可貴的創(chuàng)新的�！�…

以《貂蟬拜月》為例，……它的動(dòng)人之處，正是在可貴的出新上。 “拜月”也是個(gè)老題材了，前人不知畫(huà)過(guò)多少，但千部一腔，千人一面，只達(dá)到合于程式的冷冰冰的莊嚴(yán)妙相就行了。而肖玉田的“拜月”，卻是貂蟬的“這一個(gè)”，是既有新意、又富于個(gè)性的拜月。此時(shí)貂蟬，內(nèi)心極為復(fù)雜：又須敷衍董卓，又須挑逗呂布，又須靈活俊美，又須闖蕩龍?zhí)�，其心潮之翻滾。情感之難于把握的英雄本色，是常人難以想像和把捉的。然而，蕭玉田聰明地在五官上下了工夫，瞧，那朦朧的似乎含淚的眼睛，那收緊而內(nèi)咬著的雙唇，那似乎唏噓的鼻翼和微張的鼻孔，在在都突現(xiàn)著她激劇而洶涌的內(nèi)心波濤。工筆人物，能把表情刻畫(huà)到這種程度，確乎是少見(jiàn)的。我以為，工筆人物要?jiǎng)?chuàng)新，要發(fā)展就應(yīng)在這些地方下功夫，就是要在個(gè)性分析，五官表現(xiàn)上找突破。否則，任何其他的“現(xiàn)代化”，都是不會(huì)成功的。附帶說(shuō)一下：一般的仕女畫(huà)家，大都盡量避免畫(huà)鼻翼和鼻孔的，因?yàn)樗�較難處理，表情上作用也不大�？尚び裉镏�難而犯難，放膽用險(xiǎn)筆，使鼻子也活了起來(lái)，這才獲得異乎尋常的效果。

肖玉田藝術(shù)的基本特征是發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美和創(chuàng)造美。他從“盡善至美”的目標(biāo)去觀察和覓取，不僅目光落在美好形象上，畫(huà)筆所至無(wú)非美之所歸。 他的工筆畫(huà)雖然求美，但并不趨媚，而是清新健朗，所謂美而不媚，細(xì)而不膩，疎密有節(jié)，注重意境，力求古意，這在當(dāng)前以古代人物為題的作品中是難能可貴的。他自己也說(shuō)“努力使自己的畫(huà)盡善、至美”。在今日畫(huà)壇時(shí)風(fēng)日變，有些人在美丑倒置、價(jià)值混亂的“時(shí)尚”潮流前腳步趔趄、不知所從的時(shí)候，蕭玉田始終頭腦清醒，堅(jiān)守自家信念，不急不躁，用一種虔誠(chéng)和敬業(yè)的精神對(duì)待藝術(shù)，為此他甘于守貧守寂，在承德山城這塊僻壤然而又是歷史文化積淀深厚之地埋頭勞作著。常言道“酒香不怕巷子深”，是佳釀必會(huì)香溢四遠(yuǎn)，在傳媒發(fā)達(dá)的今日，老蕭的畫(huà)名遠(yuǎn)播，令人欣然。

肖玉田的工筆人物畫(huà)線描挺拔剛健、舒展流暢，敷色艷而清潤(rùn)、淡而彌永。規(guī)矩中見(jiàn)飄逸，工整中有瀟灑，簡(jiǎn)約處不空泛，充實(shí)處無(wú)蔽塞，有情有境，有韻有質(zhì)、真力彌滿，卓爾不群。妍麗中夾帶清奇，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含靈氣。

在工筆與寫(xiě)意兩個(gè)領(lǐng)域，蕭玉田先生都有優(yōu)秀的作品問(wèn)世。在當(dāng)代語(yǔ)境與傳統(tǒng)精神的交叉點(diǎn)上，蕭先生重新審視傳統(tǒng)工筆畫(huà)的命運(yùn)，他追求的不是作為語(yǔ)言的表層法則和結(jié)構(gòu)，而是一種精神內(nèi)涵的深厚。他的工筆作品以古典意境的含蓄靜逸之美為指向，存有難得的清淡之韻，寧?kù)o、真純、瑩澤、高潔，沒(méi)有一絲一毫的躁動(dòng)。無(wú)論從整體的布局、造境、造型到色、墨、線的運(yùn)用上都染上了一層濃重的抒情氣質(zhì)，在輕松自如的勾染中，浸潤(rùn)著清雅明澈的氣息、飄溢出悠遠(yuǎn)的風(fēng)采，從中亦不難窺見(jiàn)他的價(jià)值觀念和取向，窺見(jiàn)他建構(gòu)個(gè)性化形式語(yǔ)言的過(guò)程。

他的寫(xiě)意人物畫(huà)繼承了傳統(tǒng)水墨講究神韻的美學(xué)品質(zhì)，他善于在溫潤(rùn)華滋的筆墨中攝取靈動(dòng)的氣息，并將扎實(shí)的造型能力和中國(guó)文人書(shū)寫(xiě)性氣質(zhì)相結(jié)合，在追求筆情墨韻的同時(shí)，注意理性把握下的筆墨秩序，灑脫，隨意，但不張狂無(wú)法，筆與形融，情與景和，造型、筆力、墨韻、氣勢(shì)、意境俱在，在舒緩有致、松緊相宜的從容狀態(tài)下尋求恬淡中和的效果，在時(shí)急時(shí)緩、時(shí)實(shí)時(shí)虛、時(shí)干時(shí)濕、時(shí)濃時(shí)淡的筆墨流瀉中達(dá)到感情的釋放和精神上的滿足，在對(duì)客觀對(duì)象的塑造中融入自我。完成了對(duì)水墨語(yǔ)言和情感狀態(tài)的雙重思考與表達(dá)。作品隱含著作者的率意天真，充盈著超以物外的怡然和清純高潔的寧?kù)o。面對(duì)他的畫(huà)，你會(huì)感到澄懷忘慮，紆徐容與，忘卻了世事的喧囂、驚乍與紛擾。

肖玉田的畫(huà)呈現(xiàn)略略內(nèi)斂、不激不厲的風(fēng)格，傾心于清、靜、潔、寂的“靜境美”，他多以清純?nèi)崦�、嫻淑幽靜的女子入畫(huà)，技法也傾向舒緩有致、松緊相宜的一路。他的工筆畫(huà)淡雅秀逸，潔凈靈秀；兼工帶寫(xiě)作品則以有序的筆墨進(jìn)行感情的釋放和性靈的抒發(fā)，追求筆情墨韻。大多作品呈現(xiàn)恬淡中和，從容舒緩，清新可人的情境，沒(méi)有絲毫急功近利的躁動(dòng)，也沒(méi)有一味追新求怪的跋扈。畫(huà)家是在遠(yuǎn)離令人狂熱的煩囂，以澄澈空明的“本心”去“物我融會(huì)”，以“清靜寂定”、“靜坐斂心”、穆如清風(fēng)的狀態(tài)進(jìn)入創(chuàng)作的，欣賞他的作品的人自然而然的也會(huì)止息雜慮，澄靜胸懷，得到凈化。

蕭先生奔放一路的作品也不少見(jiàn)，如《鐘馗 》、《悟禪》

，《太白醉酒》等，注重筆墨的酣暢和情感的宣泄，用筆潑辣蒼勁，用墨淋漓氤氳，布局奇崛跌宕，形、神、力、勢(shì)、情、境俱在，“畫(huà)到神情飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂”，氣韻生動(dòng)，趣味盎然，給人以“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”的感受。

肖玉田在傳承技藝，提攜后昆，培養(yǎng)工筆畫(huà)接班人上，是很值得稱道的。老蕭自己對(duì)事業(yè)十分刻苦，畫(huà)起畫(huà)來(lái)，孜孜矻矻，不分日夜，又兼著人大、政協(xié)、美協(xié)行政等等一大堆社會(huì)活動(dòng)，常常把繪畫(huà)業(yè)務(wù)擠成“業(yè)余”。這說(shuō)明他不但吃得苦、禁得勞，而且擔(dān)得起是非，耐得住寂寞。但他絕不是一個(gè)只顧自己的人。我面前有他編著的兩本講技法的書(shū)，一本《中國(guó)工筆畫(huà)人物技法》，一本《工筆仕女畫(huà)法》，只有稍稍一翻，便可感到他苦口婆心，循循善誘，口說(shuō)指畫(huà)，繁簡(jiǎn)無(wú)遺的教人態(tài)度。尤為令人感動(dòng)的是：他把多年來(lái)自己的創(chuàng)造和自己的發(fā)現(xiàn)，也毫無(wú)保留的坦誠(chéng)寫(xiě)出，以供后學(xué)。中國(guó)本來(lái)有個(gè)不好的傳統(tǒng)，舉凡私自發(fā)明的“獨(dú)家訣竅”，向來(lái)是保密森嚴(yán)，輕易不肯示人的。甚至某些大名家，亦不乏其例。而蕭玉田指畫(huà)惟恐不清，導(dǎo)引惟恐不詳，真誠(chéng)坦露，大方寫(xiě)出的態(tài)度，不但說(shuō)明他的心地光明、無(wú)私心，也證明他的振興中國(guó)工筆畫(huà)的抱負(fù)，確屬真心實(shí)意。這心境是很可寶貴的。

注：以上評(píng)論摘自以下文章

徐光耀 《肖玉田的畫(huà)品與人品》

孫 克 《盎然古意 至美追求》

高占祥 《妍麗中挾帶清奇 嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含靈氣》

張本平 《至善至美的浩歌—品讀肖玉田先生工筆人物畫(huà)作品》

安鶴旭 《內(nèi)蘊(yùn)詩(shī)情 外示平靜—肖玉田工筆人物畫(huà)解讀》

殷 杰 《筆情墨韻鑄詩(shī)魂—肖玉田人物畫(huà)的文化品格》

中國(guó)畫(huà)無(wú)論是寫(xiě)意還是工筆，均是“尚意”的， 在下筆之前以“意”為先，作畫(huà)時(shí)要以“意”結(jié)撰作品，沉下心去，氣定神閑地營(yíng)造“意境”，達(dá)到“氣韻天成”之境界。正如古代畫(huà)論所說(shuō)：“書(shū)畫(huà)之藝，皆需意氣而成”。達(dá)此境界又談何容易？特別是對(duì)于工筆人物畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，由于它技法嚴(yán)謹(jǐn)精微、偏向?qū)憣?shí)，畫(huà)家 “以形寫(xiě)神”，達(dá)到“氣韻生動(dòng)，遷想妙得”、形具而神現(xiàn)的境界，更是難上加難。而受業(yè)于著名山水畫(huà)家王鐘秀先生和工筆畫(huà)大家潘絜茲先生、享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼的蕭玉田，卻毅然選擇了工筆人物畫(huà)創(chuàng)作。其工筆作品在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨之外更有一靈動(dòng)的感覺(jué)，透發(fā)著濃濃的詩(shī)意，具有悠遠(yuǎn)高古的雅韻，無(wú)論以神韻或氣勢(shì)衡之，均達(dá)到了很高的境界。

肖玉田工作的承德是各民族混居之地，也是各種文化交匯之處，亦是數(shù)百年來(lái)清廷的第二政治中心，傳統(tǒng)文化的積淀非常深厚。數(shù)十年來(lái)，蕭玉田游弋于歷史與現(xiàn)代，宮廷與民間、宗教與世俗之間，在縱橫交錯(cuò)的時(shí)空中，在前賢與同輩的成敗得失中，澄懷悟道，參透理法，探索自己的藝術(shù)道路，錘煉著自己的才情與品格。他潛心靜氣地研究、創(chuàng)作，取精用弘，妙合古今，先天與后天、才思與氣質(zhì)、情感與修養(yǎng)，在他的人物畫(huà)中睿智坦然地顯露。那一幅幅寓意深遠(yuǎn)、境界清幽、形象端麗、技藝精妙的工筆重彩、兼工帶寫(xiě)及寫(xiě)意人物畫(huà)作品，向世人展露出他力追完美的精神建構(gòu)。

肖玉田的人物畫(huà)傾向唯美、抒情。以“清新、清麗、清穆、清和”為基調(diào)，筆墨瑩潤(rùn)靈幻，色彩淡雅彌永，形象俊麗飄逸，無(wú)論工筆或?qū)懸�，均充盈著一種詩(shī)意的情懷。他的工筆人物畫(huà)在嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)流暢，寫(xiě)意人物畫(huà)于外揚(yáng)中顯內(nèi)涵，平和恬淡中完成了對(duì)大美、純美的追求。他的寫(xiě)意人物畫(huà)多寫(xiě)詩(shī)雄賢哲，豪杰才俊，如憂思悲憫的屈原、寄情田園的陶淵明、瀟灑不羈的李太白，清才冠世的劉長(zhǎng)卿、俊邁倜儻的杜牧之、豪放曠達(dá)的蘇東坡以及辟邪驅(qū)魔的終南進(jìn)士鐘馗、面壁悟禪的少林祖師達(dá)摩……淋漓揮灑中糅合著恣肆、雄放和松靜、虛靈；而他的工筆與兼工帶寫(xiě)作品，則多把創(chuàng)作的視角瞄向嫻淑、美麗、端莊的女性。我們從蕭玉田所繪《晨對(duì)梳妝臺(tái)》一畫(huà)讀到了優(yōu)美動(dòng)人的情景：晨曦從窗外透進(jìn)來(lái)，將樹(shù)影投在窗上，一個(gè)古裝女子正對(duì)鏡簪花。蕭玉田以生花妙筆和柔綿內(nèi)斂的線描、清渲淡染的水墨、綺麗俊逸的色彩，凝固了一個(gè)美的瞬間。再?gòu)乃�的《李清照詞意》來(lái)看，他努力探索詞人的精神狀態(tài)和詞的意境，再用流暢輕快的筆墨，塑造了一位在樹(shù)下讀書(shū)的美麗才女，畫(huà)面清朗幽靜、超逸脫俗，又隱隱傳達(dá)出一種愁緒。畫(huà)家將詞意化解在情景、情態(tài)描繪之中，顯示了精于提練、善于剪裁和托情于物、寓情于景的藝術(shù)才能。

縱觀肖玉田的人物畫(huà)作品，呈現(xiàn)給我們的多是平和舒緩、穆如清風(fēng)、澄澈空明的情境，發(fā)乎情，合乎理，沒(méi)有急功近利的躁動(dòng)，沒(méi)有逐怪求奇的乖張。畫(huà)家其人亦如其畫(huà)，遠(yuǎn)離煩囂，甘守寂寞，以 “清靜寂定”的狀態(tài)實(shí)踐著他對(duì)藝術(shù)的追求。他平素為人低調(diào)，不事張揚(yáng)，因此錯(cuò)過(guò)了不少宣傳的機(jī)會(huì)�！钡�“是佳釀必會(huì)香溢四遠(yuǎn)”，蕭玉田聲譽(yù)鵲起、畫(huà)名遠(yuǎn)播， 是因?yàn)椤熬葡悴慌孪镒由睢薄?/p>

肖玉田一身數(shù)職，現(xiàn)任承德畫(huà)院院長(zhǎng)，還兼任著全國(guó)人大代表、承德市政協(xié)副主席、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、河北省美協(xié)常務(wù)理事、承德市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職務(wù)。繁忙的行政工作和大量的社會(huì)活動(dòng)擠占了他的創(chuàng)作時(shí)間，但這并沒(méi)有影響他成為一個(gè)高產(chǎn)的畫(huà)家。他不僅有眾多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品問(wèn)世，還在國(guó)內(nèi)外出版了十幾種個(gè)人畫(huà)集、畫(huà)冊(cè)和技法專著。肖玉田剛過(guò)花甲，正值創(chuàng)作的盛年，有過(guò)人的精力與令人敬佩的敬業(yè)精神，我期待他取得更加驕人的成就。