《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中稍微重要一點(diǎn)的角色，都不是單線條平面型的，而是立體感強(qiáng)，血肉豐滿，具有多側(cè)面多層次豐富內(nèi)涵的，曹雪芹從來不對(duì)這些人物形象加以簡單化，臉譜化，漫畫化的處理。很顯然，丑不丑寫，丑不全丑，這是曹雪芹塑造人物形象的一個(gè)重要的美學(xué)原則。趙姨娘卻是一個(gè)突出的例外。

她是《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中幾十個(gè)比較重要人物的當(dāng)中惟一寫得十分入骨，惡在表面，形象中沒有任何一點(diǎn)亮色的人。她和那么多復(fù)合型的人物比較，她是單線條平面型的，在前八十回當(dāng)中，從她出場到結(jié)束，差不多有五十回的樣子吧，她始終在扮演著一個(gè)反襯別人光芒的，廉價(jià)的丑角，說得通俗一點(diǎn)，趙姨娘簡直是通篇不說人話，不懂人事，不像人樣，全無大貴族家庭中妾的言語作派。

趙姨娘看起來似乎攻于心計(jì)，處處算計(jì)別人，小算盤打得很精，實(shí)際上她卻是頭腦簡單，愚不可及，她事事出丑言行無一得體，即使她的那幾件杰作，不是表現(xiàn)出一個(gè)城府很深，攻于心計(jì)很有手腕的這樣一種壞人的藝術(shù)形象，而顯露出一個(gè)什么呢？

下層社會(huì)潑婦的嘴臉，你看在寶玉中魔法已經(jīng)氣息奄奄，賈政都已經(jīng)完全失望，當(dāng)時(shí)賈府上下亂作一團(tuán)的時(shí)候，賈母等哭得尋死覓活，賈母都要尋死覓活，趙姨娘當(dāng)時(shí)怎么說？趙姨娘迫不及待的對(duì)賈母說，說“老太太也不必過于悲痛，哥兒已是不重用了，不如把哥兒的衣服穿好，讓他早些回去也免些受苦，只管舍不得他，這口氣不斷，他在那世里也受罪不安生”。在大家萬分悲痛的場合下，趙姨娘居然說這個(gè)話，氣得賈母當(dāng)時(shí)就吐了一口唾沫，把她罵了個(gè)狗血噴頭，趙姨娘完全不像大貴族家庭妾的作派。

另外趙姨娘的言語粗俗，罵人用臟字，在《紅樓夢(mèng)》里絕對(duì)是第一，要說罵人帶臟字，王熙鳳甚至晴雯，她們有時(shí)候偶爾也用，但是這個(gè)一般都是口頭禪。趙姨娘的罵人可真是不帶重樣的，你看在六十回她跟幾個(gè)小丫頭吵架打架的那一場里頭，這短短二百字里頭，她就罵了小淫婦、小娼婦、小粉頭還有比這更難聽的，說不出口的臟字，不下十處，二百字當(dāng)中。總之呢，趙姨娘這個(gè)形象她沒有很豐富的內(nèi)涵，盡管她的活動(dòng)很多，從戲份來說，她在《紅樓夢(mèng)》里邊是一個(gè)比較重要的人物，可以劃為二等人物。但是這個(gè)人內(nèi)涵比較淺薄，沒有什么可挖掘的東西，尤其值得注意的是在小說中曹雪芹充滿了對(duì)趙姨娘的極度厭惡之情。

《紅樓夢(mèng)》它不是自傳，但是它里面多多少少有一些曹家的影子，有許多曹雪芹本人的感受、感悟。

那么，我們不知道曹雪芹那些具體的生活經(jīng)歷，所以我只能猜想，曹雪芹在他們家，被抄家以后他跟隨祖母，就是曹寅的妻子，就是小說賈母的原型，跟隨祖母從南京回到北京住在崇文門外蒜市口十七間半房，過著清苦的生活。那么他可能也聽說了一些家庭里面的事情，因?yàn)樗�那時(shí)候很小，到底多大，說不準(zhǔn)，有好幾種說法。如果他年齡稍微大一點(diǎn)，那么他就可能趕上了南京抄家的時(shí)候，如果他年齡小一點(diǎn)，他就可能從他的祖母和他的母親或者是其他的親屬還有仆人那兒，老仆那兒聽到了一些過去的事情，所以我想曹雪芹生活當(dāng)中，很可能曾經(jīng)遇見過一個(gè)非常壞的女人。

這個(gè)女人在他們家敗落的時(shí)候曾經(jīng)落井下石，趁火打劫，甚至有可能直接傷害過幼年的曹雪芹。使他留下了永遠(yuǎn)不可磨滅的傷痕，因此，在他的心里，在他的潛意識(shí)當(dāng)中，這個(gè)女人是絕對(duì)不能饒恕的。即使他不想把她丑化，他的文筆也會(huì)向著這個(gè)方向去發(fā)展，憎惡這個(gè)女人，已經(jīng)成為他一種無法排解的本能式情緒，他只有把這個(gè)女人寫成這樣，才能宣泄他多少年來的憎恨，于是，趙姨娘終于成了這個(gè)樣子。