李小白，閩劇表演藝術(shù)家。原名“西官”，藝名“小白”， 長樂坑 田人。12歲賣入閩班“三賽樂”學(xué)戲，拜名家黃奇惠為師，專攻小生。其扮相俊美，舉止大方，藝術(shù)素質(zhì)好，無論蹲步揮扇，還是科步、勾袖，都儒雅瀟灑，嚴(yán)謹(jǐn)合度。13歲便登臺獻藝演出《封神榜》《 青云寺》《玉連環(huán)》等戲，初露鋒芒，成為“三賽樂班”新秀小生。滿師后，他一直在這個戲班里當(dāng)主演。

他的《白扇記》獲1954年 福建省戲劇會演一等演員獎；同年，他參加 華東地區(qū)首屆戲曲觀摩調(diào)演，在《漁船花燭》中飾演 王俊，榮獲二等演員獎；1959年，他隨福建省閩劇代表隊 晉京參加國慶十周年大典，受到 周總理、 朱德、 陳毅等中央首長的親切接見。從此，他的名字與名旦 劉小琴、武旦 董小狐一起被觀眾并譽為“閩劇三小”而享譽 榕城。

1977年，復(fù)辦福建藝校 福州閩劇班時，李小白調(diào)任省藝校 福州閩劇班班主任兼小生科主教。這時李小白已年過半百，除擔(dān)負(fù)日常繁重的行政領(lǐng)導(dǎo)工作外，還像年青人一樣，踏進練功房，練硬功夫，為了給學(xué)生示范動作做好課前準(zhǔn)備，學(xué)生流多少汗水，他比學(xué)生流得更多。就拿排練《庵堂會母》來說吧，他跪在石板上做示范動作一遍又一遍。學(xué)生們十分不忍心，都勸道：“李校長，您年紀(jì)大了，不能老跪著說戲呀！”他說：“不跪，出不了感情；不跪，學(xué)了就會走樣�！�

1986年， 福建省閩劇名老 藝人聯(lián)合演出。62歲的李小白在《竇氏女》中飾南三復(fù)。為了表現(xiàn)南三復(fù)的驚恐之情，要來個“高臺搶背”。同行勸他說：“老李，你年逾花甲，不能動真格，萬一出事怎么辦？來個假u2018搶背u2019就行了�！崩钚“缀敛华q豫地說：“死人不死戲，上桌！”他的精彩表演，連 北京來的《戲劇電影報》專家看了都嘆為觀止，還寫出了專題報道，給予高度評價。

在30年的戲曲教學(xué)中，李小白始終把培養(yǎng)戲劇人才作為自己義不容辭的責(zé)任。他認(rèn)為閩劇是活的藝術(shù)，而活的藝術(shù)，必須繼承在活人身上，才能延續(xù)不斷，源遠流長。1986年，原 福州閩劇院一團團長 鄭小芳將小生新秀 林培新帶到李小白家中，要拜 李老為師。小白不但沒收禮，還送 林培新一個 筆記本。此后，他不僅言傳身教，還和小林一起刻苦鉆研，練硬本領(lǐng)。如今， 林培新是 福州閩劇院院長， 國家一級演員、“中國戲曲表演學(xué)會獎”得主。不僅如此，李小白在這塊閩劇沃土上，辛勤耕耘，言傳身教，還培養(yǎng)出了十幾個閩劇生角優(yōu)秀演員，如胡金建， 林健、陳孝欽、陳金增、 黃華強、 陳疆、 陳劍輝、吳則文、 陳新華、 林文生、 丁杰等。

1995年，在全國中等藝術(shù)院校“梨園杯”基本功比賽中，福建藝校 福州閩劇班的16歲學(xué)員 丁杰，在《紫玉釵》中飾 李益（小生）榮獲三等獎。其指導(dǎo)老師李小白獲園丁獎。 李老說：“每當(dāng)學(xué)生取得一點成績，我都認(rèn)為這是我藝術(shù)生命的延續(xù)�！�

2007年9月13日，李小白在 福州溘然長逝，享年82歲。

李小白主張演戲要以心交人物，以情系造化，才能達到完美動人的藝術(shù)境界。為了達到這個境界，他注重功的錘煉，心態(tài)的刻畫，感情的深掘，風(fēng)采的展示。在質(zhì)樸中見風(fēng)雅，在莊重中顯大方。他演《丹桂圖》、《癡情帕》等戲的小生時，風(fēng)度儒雅，揮灑自如，給人一種“亭亭玉樹，風(fēng)送落葉”的美的享受。

對于郭暖、 王十朋一類冠生，唱念跌宕有致，秀逸存驕矜；動作豐富多變，文雅含輕飄。把春風(fēng)得意的年輕新貴的神態(tài)刻畫得入木三分。他在塑造 窮途落魄 書生 呂蒙正、顧相如這類人物時，不單純表現(xiàn)聳肩縮頸、抱胸拖鞋等瑣碎外形動作，而是準(zhǔn)確地把握寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的性格特征，不落窠臼，格調(diào)清新，令人可笑可敬。在風(fēng)靡一時的《 鳳儀亭》劇中，他獨到的創(chuàng)造，通過“耍翎子”特技，把雄姿英發(fā)，不可一世的 呂布的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。他演 劉備這類須生戲時，大膽跨行，多方吸收，將冠生、巾生、須生于一爐，穩(wěn)重而不呆板，沉著而不疲溫，氣質(zhì)不凡，神采飛動。尤其是擅演半文武小生戲，如《天豹圖》中的 李榮春，《白梨花》中的彭應(yīng)龍，《薛家將》中的 薛丁山，以武寫神，以文傳情，剛?cè)嵯酀�，情景交融，令人耳目一新。因此�?福州的不少觀眾看過他演的戲越看越愛看，甚至“三賽樂”演到哪里，就跟隨看到哪里，百看不厭。

李小白演戲注重刻畫人物。他博采各家之長，融入自己藝術(shù)再創(chuàng)作之中。如《鬧燈會》的金星五、《 少林寺》的 雍正、《關(guān)羽走麥城》的關(guān)羽等。在這些戲里，他的表演內(nèi)在永遠多于外在。演《關(guān)》劇時，他虛心向前輩老 藝人請教，同時又得到京劇名家悉心指導(dǎo)，在閩劇紅生戲基礎(chǔ)上，吸收京劇的藝術(shù)精華，大膽創(chuàng)造，唱白剛勁沉雄，工架凝重洗練，動作灑脫利落，蘊含一種內(nèi)在力量，展現(xiàn)關(guān)羽的威嚴(yán)與神勇。

戲臺上塑造人物形象，戲臺下錘煉自己情操，這是李小白演戲一以貫之的思想。1962年，李小白已當(dāng)上了原 福州閩劇院三團副團長�？墒�，他在《少林寺》劇中飾演雍正，在打鏡臺時，有個“搶背”動作，著名 武生李銘軒看后覺得不夠優(yōu)美，建議他來個“改良搶背”。為了學(xué)好這個高難度的新動作，李小白就搬到團部睡，且每天清晨端一杯牛奶到銘軒師跟前，恭恭敬敬地請他教練。 功夫不負(fù)有心人，他終于學(xué)會了新“搶背”，并在《少》劇會演時，獲得了成功。

為了演好現(xiàn)代戲，就要貼近實際，貼近生活，貼近群眾。李小白曾經(jīng)數(shù)次深入工廠、農(nóng)村、商店體驗生活，細心觀察，抓住本質(zhì)，進行選擇、提煉、概括，逐漸擺脫“穿現(xiàn)代裝的傳統(tǒng)戲”和“話劇加唱”的傾向。他在《母親》、《客從何處來》、《九命沉冤》、《紅橋》、《年青一代》、《紅燈記》、《 智取威虎山》等現(xiàn)代戲中，表演自然質(zhì)樸，真實生動，富有生活氣息。如扮演《紅燈記》中的 李玉和。這一角色已有好幾位閩劇名家飾演過了，但他不模仿，而力圖創(chuàng)新。早上，他請樂師為他吊嗓練唱，晚上睡在劇團不回家，繼續(xù)演練。就這樣起早貪黑，細心揣摩，精益求精。到公演時，人瘦了幾斤，而他所塑造的人物形象，卻長留在觀眾的心目中。有一年冬天，到 寧德演出現(xiàn)代戲《年青一代》，他扮演 林育生，要著夏裝，鄉(xiāng)親們不忍心讓演員凍著，要老李在襯衫里套上薄絨衣。李小白執(zhí)意不肯，說：“在城里怎樣演，在這里也得怎樣演，天再冷也不能走樣！”