李小白，閩劇表演藝術(shù)家。原名“西官”，藝名“小白”， 長(zhǎng)樂(lè)坑 田人。12歲賣(mài)入閩班“三賽樂(lè)”學(xué)戲，拜名家黃奇惠為師，專(zhuān)攻小生。其扮相俊美，舉止大方，藝術(shù)素質(zhì)好，無(wú)論蹲步揮扇，還是科步、勾袖，都儒雅瀟灑，嚴(yán)謹(jǐn)合度。13歲便登臺(tái)獻(xiàn)藝演出《封神榜》《 青云寺》《玉連環(huán)》等戲，初露鋒芒，成為“三賽樂(lè)班”新秀小生。滿(mǎn)師后，他一直在這個(gè)戲班里當(dāng)主演。

他的《白扇記》獲1954年 福建省戲劇會(huì)演一等演員獎(jiǎng)；同年，他參加 華東地區(qū)首屆戲曲觀摩調(diào)演，在《漁船花燭》中飾演 王俊，榮獲二等演員獎(jiǎng)；1959年，他隨福建省閩劇代表隊(duì) 晉京參加國(guó)慶十周年大典，受到 周總理、 朱德、 陳毅等中央首長(zhǎng)的親切接見(jiàn)。從此，他的名字與名旦 劉小琴、武旦 董小狐一起被觀眾并譽(yù)為“閩劇三小”而享譽(yù) 榕城。

1977年，復(fù)辦福建藝校 福州閩劇班時(shí)，李小白調(diào)任省藝校 福州閩劇班班主任兼小生科主教。這時(shí)李小白已年過(guò)半百，除擔(dān)負(fù)日常繁重的行政領(lǐng)導(dǎo)工作外，還像年青人一樣，踏進(jìn)練功房，練硬功夫，為了給學(xué)生示范動(dòng)作做好課前準(zhǔn)備，學(xué)生流多少汗水，他比學(xué)生流得更多。就拿排練《庵堂會(huì)母》來(lái)說(shuō)吧，他跪在石板上做示范動(dòng)作一遍又一遍。學(xué)生們十分不忍心，都勸道：“李校長(zhǎng)，您年紀(jì)大了，不能老跪著說(shuō)戲呀！”他說(shuō)：“不跪，出不了感情；不跪，學(xué)了就會(huì)走樣。”

1986年， 福建省閩劇名老 藝人聯(lián)合演出。62歲的李小白在《竇氏女》中飾南三復(fù)。為了表現(xiàn)南三復(fù)的驚恐之情，要來(lái)個(gè)“高臺(tái)搶背”。同行勸他說(shuō)：“老李，你年逾花甲，不能動(dòng)真格，萬(wàn)一出事怎么辦？來(lái)個(gè)假u(mài)2018搶背u2019就行了�！崩钚“缀敛华q豫地說(shuō)：“死人不死戲，上桌！”他的精彩表演，連 北京來(lái)的《戲劇電影報(bào)》專(zhuān)家看了都嘆為觀止，還寫(xiě)出了專(zhuān)題報(bào)道，給予高度評(píng)價(jià)。

在30年的戲曲教學(xué)中，李小白始終把培養(yǎng)戲劇人才作為自己義不容辭的責(zé)任。他認(rèn)為閩劇是活的藝術(shù)，而活的藝術(shù)，必須繼承在活人身上，才能延續(xù)不斷，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。1986年，原 福州閩劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng) 鄭小芳將小生新秀 林培新帶到李小白家中，要拜 李老為師。小白不但沒(méi)收禮，還送 林培新一個(gè) 筆記本。此后，他不僅言傳身教，還和小林一起刻苦鉆研，練硬本領(lǐng)。如今， 林培新是 福州閩劇院院長(zhǎng)， 國(guó)家一級(jí)演員、“中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”得主。不僅如此，李小白在這塊閩劇沃土上，辛勤耕耘，言傳身教，還培養(yǎng)出了十幾個(gè)閩劇生角優(yōu)秀演員，如胡金建， 林健、陳孝欽、陳金增、 黃華強(qiáng)、 陳疆、 陳劍輝、吳則文、 陳新華、 林文生、 丁杰等。

1995年，在全國(guó)中等藝術(shù)院�！袄鎴@杯”基本功比賽中，福建藝校 福州閩劇班的16歲學(xué)員 丁杰，在《紫玉釵》中飾 李益（小生）榮獲三等獎(jiǎng)。其指導(dǎo)老師李小白獲園丁獎(jiǎng)。 李老說(shuō)：“每當(dāng)學(xué)生取得一點(diǎn)成績(jī)，我都認(rèn)為這是我藝術(shù)生命的延續(xù)�！�

2007年9月13日，李小白在 福州溘然長(zhǎng)逝，享年82歲。

李小白主張演戲要以心交人物，以情系造化，才能達(dá)到完美動(dòng)人的藝術(shù)境界。為了達(dá)到這個(gè)境界，他注重功的錘煉，心態(tài)的刻畫(huà)，感情的深掘，風(fēng)采的展示。在質(zhì)樸中見(jiàn)風(fēng)雅，在莊重中顯大方。他演《丹桂圖》、《癡情帕》等戲的小生時(shí)，風(fēng)度儒雅，揮灑自如，給人一種“亭亭玉樹(shù)，風(fēng)送落葉”的美的享受。

對(duì)于郭暖、 王十朋一類(lèi)冠生，唱念跌宕有致，秀逸存驕矜；動(dòng)作豐富多變，文雅含輕飄。把春風(fēng)得意的年輕新貴的神態(tài)刻畫(huà)得入木三分。他在塑造 窮途落魄 書(shū)生 呂蒙正、顧相如這類(lèi)人物時(shí)，不單純表現(xiàn)聳肩縮頸、抱胸拖鞋等瑣碎外形動(dòng)作，而是準(zhǔn)確地把握寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的性格特征，不落窠臼，格調(diào)清新，令人可笑可敬。在風(fēng)靡一時(shí)的《 鳳儀亭》劇中，他獨(dú)到的創(chuàng)造，通過(guò)“耍翎子”特技，把雄姿英發(fā)，不可一世的 呂布的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。他演 劉備這類(lèi)須生戲時(shí)，大膽跨行，多方吸收，將冠生、巾生、須生于一爐，穩(wěn)重而不呆板，沉著而不疲溫，氣質(zhì)不凡，神采飛動(dòng)。尤其是擅演半文武小生戲，如《天豹圖》中的 李榮春，《白梨花》中的彭應(yīng)龍，《薛家將》中的 薛丁山，以武寫(xiě)神，以文傳情，剛?cè)嵯酀?jì)，情景交融，令人耳目一新。因此， 福州的不少觀眾看過(guò)他演的戲越看越愛(ài)看，甚至“三賽樂(lè)”演到哪里，就跟隨看到哪里，百看不厭。

李小白演戲注重刻畫(huà)人物。他博采各家之長(zhǎng)，融入自己藝術(shù)再創(chuàng)作之中。如《鬧燈會(huì)》的金星五、《 少林寺》的 雍正、《關(guān)羽走麥城》的關(guān)羽等。在這些戲里，他的表演內(nèi)在永遠(yuǎn)多于外在。演《關(guān)》劇時(shí)，他虛心向前輩老 藝人請(qǐng)教，同時(shí)又得到京劇名家悉心指導(dǎo)，在閩劇紅生戲基礎(chǔ)上，吸收京劇的藝術(shù)精華，大膽創(chuàng)造，唱白剛勁沉雄，工架凝重洗練，動(dòng)作灑脫利落，蘊(yùn)含一種內(nèi)在力量，展現(xiàn)關(guān)羽的威嚴(yán)與神勇。

戲臺(tái)上塑造人物形象，戲臺(tái)下錘煉自己情操，這是李小白演戲一以貫之的思想。1962年，李小白已當(dāng)上了原 福州閩劇院三團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)�？墒�，他在《少林寺》劇中飾演雍正，在打鏡臺(tái)時(shí)，有個(gè)“搶背”動(dòng)作，著名 武生李銘軒看后覺(jué)得不夠優(yōu)美，建議他來(lái)個(gè)“改良搶背”。為了學(xué)好這個(gè)高難度的新動(dòng)作，李小白就搬到團(tuán)部睡，且每天清晨端一杯牛奶到銘軒師跟前，恭恭敬敬地請(qǐng)他教練。 功夫不負(fù)有心人，他終于學(xué)會(huì)了新“搶背”，并在《少》劇會(huì)演時(shí)，獲得了成功。

為了演好現(xiàn)代戲，就要貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾。李小白曾經(jīng)數(shù)次深入工廠、農(nóng)村、商店體驗(yàn)生活，細(xì)心觀察，抓住本質(zhì)，進(jìn)行選擇、提煉、概括，逐漸擺脫“穿現(xiàn)代裝的傳統(tǒng)戲”和“話(huà)劇加唱”的傾向。他在《母親》、《客從何處來(lái)》、《九命沉冤》、《紅橋》、《年青一代》、《紅燈記》、《 智取威虎山》等現(xiàn)代戲中，表演自然質(zhì)樸，真實(shí)生動(dòng)，富有生活氣息。如扮演《紅燈記》中的 李玉和。這一角色已有好幾位閩劇名家飾演過(guò)了，但他不模仿，而力圖創(chuàng)新。早上，他請(qǐng)樂(lè)師為他吊嗓練唱，晚上睡在劇團(tuán)不回家，繼續(xù)演練。就這樣起早貪黑，細(xì)心揣摩，精益求精。到公演時(shí)，人瘦了幾斤，而他所塑造的人物形象，卻長(zhǎng)留在觀眾的心目中。有一年冬天，到 寧德演出現(xiàn)代戲《年青一代》，他扮演 林育生，要著夏裝，鄉(xiāng)親們不忍心讓演員凍著，要老李在襯衫里套上薄絨衣。李小白執(zhí)意不肯，說(shuō)：“在城里怎樣演，在這里也得怎樣演，天再冷也不能走樣！”