為《少年畫(huà)報(bào)》供稿期間，他還與著名的作家米洛.米蘭尼（Milo Milani）合作了一系列連環(huán)畫(huà)。那時(shí)的托皮主要畫(huà)單行本漫畫(huà)，作于1984年的《獵奇異人》(Collezionista) 系列是個(gè)例外，主角是個(gè)相貌舉止乖張的反英雄人物。

瑟吉爾.托皮-這個(gè)出生于米蘭的插畫(huà)大師。以無(wú)以倫比的獨(dú)特風(fēng)格，構(gòu)建出一張張極具張力的藝術(shù)品。

托皮非常多產(chǎn)，他從1976開(kāi)始為CEPIM 出版社(Sergio Bonelli Editore)的《奇人異事》（Un Uomo, un’Avventura）系列叢書(shū)創(chuàng)作插畫(huà)，叢書(shū)包括：《尼羅河之子》（L’Uomo del Nilo）、《墨西哥人》（L’Uomo del Messico）和《沼澤奇人》《’L’Uomo delle Paludi》。他還為《美少年萊納斯》（Linus）、《七海游俠柯?tīng)柖唷罚–orto Maltese）、《科克警長(zhǎng)》（Sgt. Kirk）、《兒童報(bào)》（Il Giornalino）以及《非常雜志》（Alter）等許多雜志創(chuàng)作短篇漫畫(huà)。

后來(lái)托皮決定與《兒童報(bào)》長(zhǎng)期合作，畫(huà)了許多宗教故事，有：《短篇故事集》’Racconti brevi’ (1977), 《古今故事大全》’La Storia di Tutti i Tempi’ (1982), 《大影院》’I Grandi del Cinema’ (1985), 《邊荒獵金傳》’Storie d’Oro e di Frontiera’ (1986), 《法老的翡翠》’Smeraldi per il Faraone’ (1988), 《大人物多米尼哥》’Mastro Domenico’ (1989), 《那一天》’In Quel Giorno’ (1990), 《若隱若現(xiàn)》’Viso Nascosto’ (1992), 《耶穌之名》’Un uomo Chiamato Gesù’ (1992),《亞貝里恩神父》 (’Don Alberione’，1994年出版，見(jiàn)注解1), 《城市》’La Città’ (1994, Gino d’Antonio編寫(xiě)), 《法典的秘密》’Il Segredo dei Quattro Codici’ (1995),《馬格達(dá)與莫羅尼》’Magda & Moroni’ 系列(1996) 以及《羅賓森.克魯索歷險(xiǎn)記》’Le Avventure di Robinson Crosue’ (1997)；以及《我們的密使》’Dal Nostro Inviato’, 《啼笑皆非》’Fumetti-Verità’, 《冤家對(duì)頭》’Uomini Contro’ 和《黃衣人》 ’I Grandi nel Giallo’. ,《收藏》’Il Collezionista’，原畫(huà)集《永恒》（L’Eternauta）, 以及《瑟吉爾.托皮——看圖說(shuō)畫(huà)》（Sergio Toppi - Narratore D’immagini - 1997 Lo Scarabeo）。

他長(zhǎng)期為雜志《七海游俠柯?tīng)柖唷罚–orto Maltese）創(chuàng)作，作品有《》’Kas Cey’（1984）, 《墨西哥石雕》’Chapungo’ (1985), 《大草原恩仇錄》’M’Felewzi’ (1985), 《精靈島》’Isola Genile’ (1987), 《》’Aloranguay’ (1988) , 《唐卡》’Thanka’ (見(jiàn)注解3，1988), 《會(huì)面》’L’Incontro’ (1989), 《鴻溝》’Una Grave Lacuna’ (1990), 《藍(lán)調(diào)》’Blues’ (1990), 《魔偶檔案》’Il Dossier Kokombo’ (1991), 《孤獨(dú)癥》’Solitudinis Morbus’ (1991), 《小小神》’Dio Minore’ (1993),《幸運(yùn)騎士》’Cavaliere di Ventura’. (1993)。

1991年托皮畫(huà)了一套名為《原力之塔羅》（Tarot of the Origins）的塔羅牌，共78張，精粹了人類(lèi)最原始最純粹的內(nèi)在力量。另外還有《收藏》’Il Collezionista’，《若隱若現(xiàn)》’Viso Nascosto’ (1992)。

在歐洲，托皮聲名顯赫，他的大名和大作經(jīng)常出現(xiàn)在著名的雜志《法國(guó)歷史漫畫(huà)》’L’Histoire de France en Bande Dessinées’和《漫畫(huà)大觀》’La Découverte du Monde en Bandes Dessinées’.上。法國(guó)漫畫(huà)網(wǎng)評(píng)述這位今年75歲的意大利人說(shuō)：他獨(dú)特創(chuàng)新的風(fēng)格深影響了七八十年代的世界的漫壇。

在美國(guó)，他的作品也得到了廣大讀者的擁戴，著名漫畫(huà)家沃爾特·西蒙森（Walter Simonson）稱(chēng)之為“真正的大師”，大名鼎鼎的阿什利.伍德（ASHLEY WOOD）對(duì)其更是崇拜得五體投地。

80年代開(kāi)始，隨著歐美漫畫(huà)重新傳入中國(guó)，許多中國(guó)的連環(huán)畫(huà)家開(kāi)始模仿歐美漫畫(huà)技法，其中效仿最多的莫過(guò)于瑟吉爾.托皮的獨(dú)特風(fēng)格。雖然至今沒(méi)有多少人知道這個(gè)遠(yuǎn)在天邊貌不驚人木訥嚴(yán)厲的干癟小老頭，但不可否認(rèn)的是他對(duì)80年代的中國(guó)連環(huán)畫(huà)影響不小。也許是他的作品多為黑白，恰好與當(dāng)時(shí)中國(guó)的黑白連環(huán)畫(huà)匹配，但更重要的原因應(yīng)該是他的作品給人視覺(jué)和心靈的強(qiáng)烈沖擊力。

托皮的色調(diào)和獨(dú)特的構(gòu)圖讓人過(guò)目難忘，仔細(xì)觀察他的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一位用線的大師。他用線條勾勒形體，用線編織陰影，用線雕琢事物，用線烘托氣氛…..在他的筆下，線條仿佛有了生命，牽著我們的眼睛和思緒漸入佳境。他的線描看似隨意，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)，一筆一劃猶如木刻，筆鋒力透紙背，刻畫(huà)人物內(nèi)心入木三分，可見(jiàn)功力深厚。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)不少人想效仿他的風(fēng)格，卻浮之于皮毛，亂涂亂抹不得要領(lǐng)。

瑟吉爾.托皮的黑白漫畫(huà)作品與彩色插畫(huà)同樣出色，用延綿不絕的線和色把人與人、人與物、人與背景和諧的融為一體，渾然天成，錯(cuò)落著空間，交織著時(shí)間，牽動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，也維系著形式與內(nèi)涵。這讓我不禁想起美國(guó)插畫(huà)大師弗雷澤塔，一樣是超現(xiàn)實(shí)的奇幻作品，弗雷澤塔準(zhǔn)確地把握著人物動(dòng)態(tài)，注重大氣氛，氣勢(shì)奔放豪邁，儼然雄渾激昂的鐵血戰(zhàn)歌；而瑟吉爾.托皮著眼于人物內(nèi)心，注重意境，冷峻而內(nèi)省，如同線條鑄就的超現(xiàn)實(shí)交響樂(lè)，繞梁三日而不絕。兩者風(fēng)格雖然迥異，但是都一樣精煉了人類(lèi)內(nèi)在的強(qiáng)大精神力量，可謂異曲同工。