吉力·唐卡（Jiri Trnka）出生于1912年奧匈帝國Pilsen（現(xiàn)捷克Plzen），其父母分別是工匠和裁縫，Trnka曾向操作戲偶的師傅學習，因此奠定了他從事人偶動畫創(chuàng)作的確基礎，也讓他的作品無論在服裝、骨裝及動作上都獨具風格。如同許多東歐的動畫家，他的作品在歌頌國家文化，特別是民俗風情時，也隱約地對當下的政治情勢提出評論。 他致力于木偶動畫這種捷克傳統(tǒng)的藝術形式，并無可辯駁地成為捷克木偶動畫的開山巨擎、享譽世界的定格動畫大師。定格動畫（Stop-Motion Animation），是通過逐格地拍攝對象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。我們通常所指的定格動畫一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來演出的。這種動畫形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動畫（Cel Animation）歷史一樣長，甚至可能更古老。

Trnka同時也創(chuàng)造卡通形象，但仍是他的木偶動畫是其成為被國際認可的藝術家并且成為諸多國際電影節(jié)上的贏家。他大部分的電影也都是由自己撰寫腳本。他制作的人偶可愛而細致，場景與服裝也一樣精細而美麗。而且他開始注意到木偶動畫與木偶劇場的不同處，不再讓片中的偶有可以眨巴眨巴動的眼睛和嘴巴，而是利用鏡頭與燈光來轉(zhuǎn)換氣氛。他同時也是個說故事高手，他很早便體認到“故事線”對偶動畫的重要，不管是改編或是自創(chuàng)，他讓原本無生命的木偶成為可愛可親的角色，栩栩如生地表演出一個個精彩動人的故事。

Jiri Trnka是布拉格工藝美術學校的畢業(yè)生，于1936年創(chuàng)建了一所木偶劇院，該劇院在二戰(zhàn)爆發(fā)之后被解散了。戰(zhàn)爭期間Jiri Trnka做舞臺設計和為兒童書籍繪制插畫。在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他被指派成立捷克國家電影動畫部門（捷克動畫家們在官方支持下從1945年開始于布拉格和哥特瓦爾德形成了兩個動畫學派）。 1946年，他與捷克早期的幾位動畫大師共同在布拉格電影工作室建立了一個動畫工作室——Bratriv Triku(Trick Brothers，Jiri Trnka Studio的前身)，并出任工作室的負責人。十年間幾乎所有捷克的木偶動畫作品都出自他旗下的工作室，迅速在世界動畫界享有盛名。

1948年在威尼斯電影節(jié)上獲大獎的（Spalicek）描繪了捷克的民間生活和傳統(tǒng)節(jié)日中的狂歡，兩部巴洛克風格的長片《國王的夜鶯》（Cisaruv slavík ）和《巴亞雅王子》（Bajaja）分別取材自安徒生童話和中世紀傳奇，然后，完全忠實于約塞夫·拉達的著名插圖造型的（Dobr voják Svejk ）也被搬上了銀幕，1959年改編自莎士比亞名作的長篇動畫（Sen noci svatojanske）也是其代表作之一。但他享年只有五十八歲（因心臟病卒于1969年12月30日布拉格），為了紀念Trnka，Bratriv Triku工作室正式更名為“Jiri Trnka Studio”。有人把他稱做——歐洲的Walt Disney 。這種稱呼肯定了Trnka在歐洲動畫史上的地位。

1965年Jirí Trnka執(zhí)導了他的最后一部影片，對藝術家在一個壓抑社會中的處境作出清晰陳述。這部（Ruka）只有兩個“演員”：一個小木偶，一只人的大手。片中小木偶代表著藝術家，他打扮老派，看上去是個鄉(xiāng)村藝人，正全神貫注制作黏土罐，這時一只手闖入，逼迫藝人照他自己做一個英雄雕像出來，藝人斷然拒絕，于是大手將店鋪毀掉。當藝人修復了鋪子后，大手再次出現(xiàn)，重復上次的要求。藝人被逼無奈，只好應承，但進度緩慢。后來又有一只女人的手前來拜訪藝人，最后藝人發(fā)現(xiàn)自己被囚禁，只是一個牽線木偶的現(xiàn)實。電影結(jié)束時，傀儡藝術家被折磨得病死，象征權力的大手“衣冠楚楚”地又一次出現(xiàn)，給藝人小小的棺材上蓋上體現(xiàn)榮譽的勛章，贊頌他“為國操勞而死”。 Jirí Trnka融匯運用了數(shù)十年功底的電影、木偶戲來表達反獨裁的主題，沒有比這更恰當?shù)乃囆g形式，結(jié)果這部深刻感人的短片令當權者惱羞成怒。在捷共第一書記亞歷山大·杜布切克領導下，“布拉格之春”的到來，加上Trnka的多病之軀，使他沒有遭受當局過多的迫害。但《手》之后，他停止了創(chuàng)作。

一、《好兵帥克》

動畫片《好兵帥克》改編自雅羅斯拉夫·哈謝克同名的政治諷刺小說。它取材自第一次世界大戰(zhàn)，以卓絕的漫畫式手法表現(xiàn)了一個普通的捷克士兵帥克從入伍到開赴前線的種種令人捧腹的情境，揭露了奧匈帝國統(tǒng)治者的兇惡專橫及其軍隊的腐敗墮落。其中，帥克形象的刻畫極為成功，他既有捷克人身上的善連、溫和、樂觀、迂腐，又有一種自嘲式的幽默，以謔而不虐，寓莊于諧，在嬉笑怒罵中將捷克人在戰(zhàn)亂中的困難和尷尬處境出色地表現(xiàn)出來，是一個與堂吉訶德齊名的著名形象。哈謝克曾經(jīng)開玩笑似的宣稱要成立一個“溫和和平合法進步黨政黨”，而帥克無疑可以成為其中的代表。小說曾被翻譯為30多種語言在世界范圍內(nèi)發(fā)行，并被多次搬上熒幕。

1954-1955年，捷克著名動畫導演吉力·唐卡將小說改編為動畫片，在忠于藍本的同時，又充分利用捷克傳統(tǒng)的木偶藝術，將看似木訥而滑稽的帥克形象淋漓盡致地刻畫了出來。與一般的動畫片相比，好兵帥克的故事是嚴肅的，但帥克身上以幽默對抗暴力的戲謔則消解了其中的沉重。二十世紀80年代，上海電影譯制廠譯制了這部動畫片，妙趣橫生的配音令人忍俊不禁，成為當代人心中經(jīng)典的名作。

二、《國王與夜鶯》

《國王與夜鶯》是吉力·唐卡最廣為人知的代表作之一，綜合了真人表演的戲劇，與木偶動畫的情節(jié)。背景美術與人偶造型上，因應故事的演出，而刻意中國風的作法，相當賦有歐洲人想象東方的異國情調(diào)。隔著不同的時空來看，有一種詭異的美感。另外就技術層面而言，本片的傳統(tǒng)特效表現(xiàn)，也相當令人贊嘆。不管是湖泊上的水波漣漪，或是玻璃天鵝的優(yōu)美動態(tài)，以及雕像魚座所張吐的泡泡等，都一再展現(xiàn)了純熟手工藝的美感。

三、《手》

《手》是吉力·唐卡在世的最后遺作，故事刻劃一位小木偶藝術家，被巨手脅迫為其雕刻造像的悲劇，是一則純熟精湛的政治動畫寓言。巨手由真人的手穿戴各式手套拍攝演出，而不同的手套（白手套、皮手套、蕾絲手套……），則各自代表著不同的威脅與利誘（招降、脅迫、色誘……）。 本片無論就動畫演出上（真人的手v.s.小木偶），或者內(nèi)容意涵上，吉力·唐卡都做了相當大的突破，是吉力·唐卡作品中超越時代，最具現(xiàn)代創(chuàng)作自覺意識的動畫作品。

Ruka (1965)中譯名：《手》 英譯名：The Hand Archandel Gabriel a paní Husa (1964) 中譯名：《大天使與鵝小姐》 英譯名：The Archangel Gabriel and Lady Goose after Boccacio

Kybernetická babicka (1962)中譯名：《電動阿嬤》 英譯名：The Cybernetic Grandmother

Vásen (1962)中譯名：《熱情》 英譯名：The Passion

Sen noci svatojanske (1959)中譯名：《仲夏夜之夢》

Dobr voják Svejk (1955)中譯名 ：《好兵帥克》

Staré povesti ceské (1953)

Dva mrazíci (1953)

O zlaté rybce (1951)

Bajaja (1950)中譯名：《巴亞雅王子》

Cisaruv slavík (1949)中譯名：《國王的夜鶯》 英譯名：The Emperor’s Nightingale Arie prerie (1949)

Certuv mlyn (1949)

Spalicek (1947)中譯名：《捷克年》

Dárek (1946)

Pérák a SS (1946)

Zvírátka a petrovstí (1946)

Zasadil dedek repu (1945)