杰利柯善于描繪體育運動題材，早期受古典主義畫派畫家蓋蘭的指導(dǎo)，描繪大型巴洛克風(fēng)格的巨幅畫，創(chuàng)作了一 批軍事題材的繪畫，深受魯本斯和格羅的影響，構(gòu)圖有強烈的運動感。早期代表作為《一個輕騎兵》，描繪了騎士和馬的運動感。1816年訪問意大利，到了佛羅倫薩和羅馬，甚為欣賞米開朗基羅的風(fēng)格。1818年他創(chuàng)作了著名的《梅杜薩之筏》，描繪了梅杜薩號船遇難后，殘存的人們在木筏上漂流多日，遇到遠方船只后呼救的情景。這幅畫以它三角型的構(gòu)圖和豐富的色彩，表達了強烈的震撼力，成為浪漫主義畫派的開山作品。

杰利柯是法國首批浪漫派的畫家之一，其生活與繪畫皆表現(xiàn)出浪漫派風(fēng)格的活力。由于獨立而富裕的經(jīng)濟狀況，使他能隨心所欲地在繪畫及馬匹兩方面投注大量的心力。

杰利柯受格羅﹝格羅斯﹞的影響很大，特別是在畫馬和選擇當(dāng)時社會題材這兩方面他在技巧上的革新也很值得注意。他不再做許多的精細草稿或局部研究，而由模特兒依一草圖擺姿勢，然后直接在畫布上畫。

百日戰(zhàn)爭期間，他因不滿路易十八軍隊的倒戈投向拿破侖，而加入步兵，護駕國王逃往比利時邊界。此后又對此舉懊悔，而與復(fù)辟派反對者的立場一致。這種立場反映在他的許多作品中，如希臘獨立戰(zhàn)爭，反奴役，宗教審判等題材上。

1816年他至意大利游歷一年，并對米開朗基羅的畫做深深著迷，他曾熱心地研究米開朗基羅的畫。1820?1822年間他住在英國，在這段期間內(nèi)他作了許多關(guān)于馬和倫敦街道上窮人景象的石版畫。

晚年時他描繪了五幅精神偏執(zhí)狂人的肖像，探究人類在異常狀態(tài)下的精神表現(xiàn)，這幾幅作品的題材在繪畫史上非常罕見，對后期現(xiàn)實主義畫派的出現(xiàn)有很大的影響。他的作品數(shù)量不多，但他對浪漫派卻產(chǎn)生深遠的影響，年輕的德拉克洛瓦對他極為崇敬。1822年，他回到法國，并于兩年后去世。

﹝An Officer of the Imperial Horse Guards Charging﹞

基本信息

1812 年

油彩u2027畫布，349 x 266 公分

羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國

說明：

這一幅作品是杰利訶對文藝復(fù)興和巴洛克時期，以及陳列在羅浮宮的大師們的作品，進行多次研究學(xué)習(xí)之後，所繪制的早期作品之一。﹝皇家衛(wèi)隊的騎兵軍官﹞一畫中，軍官手握軍刀，與前蹄提起欲直立的馬，一起作沖鋒陷陣狀，軍官雖已負傷，渾身無力﹝雖然軍服仍完好、高雅﹞，但仍要拿著武器向前沖刺。他的身體挺立，騎在以豹皮裝飾的馬鞍上，一副不可一世的模樣，但是他的目光卻望向遠方、凝聚不動，流露出勞累、失望的神情，似乎仍在盼望救援人馬的到來；前方的戰(zhàn)火云煙卻不斷地向騎兵軍官陣陣逼來。

皇家衛(wèi)隊的騎兵軍官這個主題，是杰利詞從歷史上汲取的素材﹝雖然傳統(tǒng)的看法認為，他的這幅作品是受到一匹難以駕馭的馬所啟發(fā)的。據(jù)說在圣克勞德的節(jié)日期間，一名巴黎的工匠曾租用這匹馬拉一輛敞篷的四輪馬車。﹞畫面氣氛充滿戰(zhàn)爭的火藥味，天空燃燒著戰(zhàn)云；滿目皆是奧斯特利茨戰(zhàn)役的煙塵；軍官的戰(zhàn)馬在轟隆隆的炮火射擊中，激動異常。這幾乎是拿破侖對抗普魯士軍隊一投中，取得勝利的象徵和祝賀。

這幅畫可以說是大衛(wèi)的﹝拿破侖越過圣伯爾拿山隘﹞一畫的延續(xù)，為了這幅畫，杰利詞畫了二十多幅草圖，在這些草圖中，杰利訶反復(fù)研究和變換著馬的姿態(tài)。他甚至把一匹真的馬牽進畫室里，不知道是否如克萊孟所說的，他是要捕獲馬跳躍的動作，或只是想「把馬的形象深深烙印入腦海中」。

﹝The Raft of the Medusa﹞

基本信息

1819 年

油彩u2027畫布，491 x 716 公分

羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國

說明：

杰利訶的這梅杜薩之筏畫，描繪了 1816 年震驚法國的一宗悲慘事件：法國梅杜薩號軍艦在海上失事的情節(jié)。

沈船原因歸咎於一位無能的船長，他是一位因復(fù)辟事件而復(fù)職的貴族。這場悲劇十分可怕，沈船時 利用木頭筏子逃生的幸存者有150 人，而杰利訶所表現(xiàn)的畫面，是這場悲劇的最後時刻，此時筏子已經(jīng)在海上漂泊了 12 天，亦即在阿爾古斯號船發(fā)現(xiàn)它時，只剩下 15 名幸存者劫後馀生的情景。為了繪制這幅畫，杰利訶參考了過去和當(dāng)代大師的作品，特別是米開蘭基羅的作品，和卡拉瓦喬作品中光線的明亮度，以及魯本斯的畫面節(jié)奏。

1819 年，這幅畫以《海上失事》為標(biāo)題，參加了沙龍展，但卻遭到強烈的攻擊。這些攻擊不僅出於政治因素﹝政府當(dāng)局竭力隱瞞這一丑聞，因而為此畫感到極度的緊張﹞，而且也出於當(dāng)時的美學(xué)觀點爭議的原因。因為這幅作品遠離當(dāng)時非常流行的新古典主義規(guī)則，其技法與當(dāng)代那些無可爭議的大師相左，例如，杰利訶使用了強烈的明暗對比，以及光線的猛烈閃現(xiàn)，與大衛(wèi)﹝Jacques-Louis David﹞那明亮而生動的色調(diào)相反。畫面幾乎是單色的，深深的棕褐色色調(diào)，均是通過瀝青來實現(xiàn)的。畫面表面上看來是建立在一個錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)之上，但實際上則勾勒出一個精確的上升結(jié)構(gòu)──最終結(jié)束於右邊幸存者高高舉起、拼命搖動的緞布上。一種高度的緊張感，一種朝著地平線的光線向前移動，期望得救的焦慮感，使這幅作品具有特殊的暗示力量。

這幅作品有力地證了杰利訶渴望蛻變?yōu)閷凫蹲约旱男聲r代，可是卻又受古典主義，和浪漫主義教條的影響，而矛盾不已的心態(tài)。

﹝Portrait of a Woman Suffering from Obsessive Envy﹞

基本信息

1822 ~ 1823 年

油彩u2027畫布，72 x 58 公分

美術(shù)博物館，里昂﹝Lyons﹞，法國

說明：患嫉妒偏執(zhí)狂的女精神病患者

杰利訶畫過一組十幅精神病患者的系列肖像畫，送給了巴黎薩爾帕伊埃醫(yī)院的院長，也是精神病專家的 E.J.喬治。促使畫家畫出這一系列肖像畫的原因不明，有人認為可能是為喬治大夫的著作《論瘋子》﹝1820年﹞一書作的插圖；也可能是為喬治大夫的病理課所作的醫(yī)學(xué)說明圖；或者，更大的可能性是為了報答為他醫(yī)治神經(jīng)衰弱的大夫所作的贈品畫作。杰利訶在創(chuàng)作《梅杜薩之筏 》﹝The Raft of the Medusa﹞ 時，曾患有神經(jīng)衰弱的病癥�？傊�，這幅畫面表現(xiàn)出來的，正是模特兒的精神狀況，杰利柯對他們的痛苦深表同情，對如何看待精神病患者，以及這類醫(yī)學(xué)的研究極感興趣，就是因為這些因素，促使杰利柯創(chuàng)作出這些精神病患者的肖像畫來。

杰利訶是一位極敏感的藝術(shù)家，所以，他的這種興趣并不會令人感到奇怪。他曾經(jīng)通過繪畫，表現(xiàn)過梅杜薩之筏海上失事者的絕望，也表現(xiàn)過宗教裁決所囚犯的苦痛，和黑人奴隸的悲劇，因此，人們已逐漸習(xí)慣在他畫筆下，人物的真實面貌了。

杰利訶在我們眼前展現(xiàn)的肖像，無論是男人或女人，其面孔、舉止和表情上，特別是住嘴部摺皺上，和難以捉摸的目光中，都表現(xiàn)出病人的瘋癲與不幸。

對這些不幸的人，杰利訶給予人道的聲援，他似乎在此批判一些殘酷的說法﹝這些說法認定那些不幸的人都是金錢、功利、戰(zhàn)爭、偷竊、妒嫉、戰(zhàn)功的犧牲者u2025u2025u2025﹞，於是，杰利訶從這幅畫的畫面中，呈現(xiàn)這個老婦人從害怕的、含混的、畔略抬起的迷惘目光之中，流露出她正在請求同情和理解的眼神。

﹝Taming of the Bulls﹞

基本信息

1817 年

油彩u2027畫布，56.5 x 48 公分

哈佛大學(xué)幅格藝術(shù)博物館，麻州﹝Massachusetts﹞，美國

說明：

這是杰利柯在游歷羅馬，回到巴黎之後，所繪制的早期作品之一。比起杰利訶其他的作品，這一幅畫更能反應(yīng)田地對米開蘭基羅繪畫技法的鑒研，同時也表現(xiàn)出他根據(jù)古典藝術(shù)的技法，把現(xiàn)實變成神話的研究。

在畫面中，我們可以發(fā)現(xiàn)杰利柯把「義大利的現(xiàn)實」轉(zhuǎn)變成「神話」的一種特殊方法，他的目的就是把拿破侖時代的晚期，那種迷漫整個法國的低沈氣氛，比照羅馬平民在節(jié)日慶典及各項比賽時，所迸發(fā)出來的力量。於是，本該是販賣牛只的市場，卻變成了舉辦世俗儀式的地點；牛市，已失去了任何現(xiàn)實需要的意義，而成為對米特拉神的崇拜﹝米特拉是世俗之神﹞。為了祭祀神靈，人們正在殺牛。

畫面從底部展開，其馀部分作為背景出現(xiàn)：左邊是陰影中的一堵高墻，中景是另一堵長長的白墻，旁邊有一幢小小的建筑物，建筑物的後而是一座小山，和布滿云彩的天空。

畫面前景，在一組動物的赭石色、灰色和紅色的色調(diào)上，以及左邊墻面陰影的暗色調(diào)上，突出了人物衣服的綠色和紅色的鮮艷色調(diào)；再者，由於在背景那一排長長的、明亮的白色圍墻，以及向遠方伸展的小山和天空的綠色、藍色的襯托下，使整個畫面額得更有質(zhì)感，也更為和諧。