蟄伏在庸常生活中的那些飛揚的精神，總能讓人驚喜，讓人相信夢和理想。

11月22日晚，山東大學(xué)知新樓A606，由山東省文學(xué)院、山東大學(xué)當(dāng)代中國文學(xué)生活研究中心、濟(jì)南時報聯(lián)合主辦的作家講堂如期舉行，這次登上講堂的是范瑋，他是山東東阿的一個商人，開著一家超市，他說他沒上過大學(xué)，其實不太敢在大學(xué)講課，但當(dāng)話語像河水一樣流淌，當(dāng) 《小說的轉(zhuǎn)世》這個題目被抽絲剝繭地分析，當(dāng)他慢慢說出自己在讀博爾赫斯、馬爾克斯、米蘭·昆德拉等人作品時的感受，慢慢說出自己在創(chuàng)作小說時的種種心得，一種精神世界的迷人光澤就逐漸顯露了出來。

小說能消滅遺忘，永恒地照亮生活

范瑋的小說創(chuàng)作數(shù)量并不多，到只出過一本小說集，但其對先鋒魔幻敘述的探索，卻非常獨特。一個曾被他寫入小說的“六奶奶”，一件發(fā)生在30年前，早已被人遺忘的往事，卻成為范瑋對生活和小說理解的切口。

六奶奶是范瑋鄰村的一個樸實善良的農(nóng)村老太太，一個偶然的場合，六奶奶在別人的勸說下喝了點酒，突然，這個平時少言寡語的老太太突然變得能說會道，而且用極為罕見的流利普通話，發(fā)表了一番令人瞠目結(jié)舌的演講，她說她是從海南島被派來的，說“你們平時看起來都很老實，其實一個個都不老實”。這個故事，被方圓十幾里從一個新聞事件傳為一個笑話，所有人都知道了這個故事，只有六奶奶除外。事實是，六奶奶從未去過海南島，她去的最遠(yuǎn)的地方是離家五六里外的集市，誰也不知道，六奶奶的生命里，究竟隱藏著什么樣的秘密。

發(fā)生在六奶奶身上的“神奇故事”，一直讓范瑋頗感神秘，因此，每次經(jīng)過六奶奶家，他總是忍不住往里瞅一眼，“幾乎每一次，六奶奶都是背對大門坐著，她的身邊，總是圍著一群小雞和一只小狗。我愈發(fā)好奇：一個整天背對著大門，面對著小動物的農(nóng)村老太太，何以會有那樣一場驕傲、凌厲的神奇演講？一直到多年以后，我讀到了薩特的一句話—過分喜歡動物或兒童，其實是討厭人類。這句話像閃電一樣，照亮了六奶奶和她永遠(yuǎn)背對著大門的身影�！�

30年過去了，有關(guān)六奶奶的故事早已無影無蹤，甚至當(dāng)時事件的親歷者，也早已把這個故事封閉在記憶的死角。一個當(dāng)時具有轟動性的新聞事件，就這樣被時間消滅了，但是范瑋對六奶奶一直念念不忘，并且把她寫到了小說里，“不管寫得咋樣，六奶奶的故事在小說里是不會被時間消滅了。”

在人類的歷史上，時間消滅了太多的東西，不管你有多驚天動地，不管你有多可歌可泣，時間都會無情地腐蝕掉這些，范瑋說，“最近我看《南方周末》的一篇文章，《屎殼郎采蜜的浪漫》，寫了上世紀(jì)五十年代，大躍進(jìn)時期，發(fā)生在河南長葛的故事。當(dāng)時有個愛國衛(wèi)生運動，號召大家u2018除四害，講衛(wèi)生u2019，四害是蒼蠅、蚊子、老鼠、麻雀。長葛縣不但除四害，而且發(fā)明了給驢刷牙，給牛戴口罩的衛(wèi)生新規(guī)。超過托爾斯泰的故事發(fā)生在語文課堂的放衛(wèi)星上。教育局長啟發(fā)大家，世界上作品字?jǐn)?shù)最多的文豪是誰？托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》有多少字？于是，全校師生齊動員，每人寫一段，加在一起就算是一本著作，總字?jǐn)?shù)達(dá)到五百多萬，師生們拉著滿滿一車的手稿，敲鑼打鼓到縣委報喜，我們用一個星期就超過了托爾斯泰！”

這個如今人們看起來十分荒唐的事情，卻真真切切地發(fā)生過，如今，很少人還知道幾十年前的這個新聞事件了，但人們會記住幾十年甚至幾百年前的小說和藝術(shù)，“時間消滅了那么多的傳奇，唯有小說，唯有藝術(shù)能夠消滅時間。就像米蘭·昆德拉所說，小說，能永恒地照亮生活。”小說是現(xiàn)實生活的“轉(zhuǎn)世”

在范瑋看來，現(xiàn)實或者說材料和小說的關(guān)系，可以用“轉(zhuǎn)世”來說明，轉(zhuǎn)世，是一個宗教術(shù)語，指一個人在死亡后，靈魂在另一個身體里重生，“小說在我的個人經(jīng)驗里，就是一個重生的過程，不但重生，有時候甚至要靈魂再造�，F(xiàn)實和材料是小說的前世，小說由它們轉(zhuǎn)世而來，轉(zhuǎn)世的過程是智力的，思考的，形式化處理而來的�，F(xiàn)實材料經(jīng)過轉(zhuǎn)世，就有了永恒照亮生活世界的可能�！�

也因此，現(xiàn)實的生活和小說里的生活絕不是一回事兒，“小說里的現(xiàn)實是未被發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)實，小說呈現(xiàn)的更多的是一種生活和事件的可能性�！�

范瑋的小說創(chuàng)作，從一開始就帶著這種獨特的先鋒、魔幻色彩。20多年前，當(dāng)時的范瑋還在東阿二中讀高中。他不住校，每天都在趙牛河的橋上來往。彼時的印象，成就了后來的小說《像魚一樣飛》。評論家趙月斌對這篇作品的感覺是，它寫得“就像莫言的《透明的紅蘿卜》”。

讀書時的范瑋不是一個“好學(xué)生”，因為喜歡寫作，他偏科，因為偏科，他遇到了學(xué)業(yè)上的困境，并產(chǎn)生了自卑感。結(jié)果是，他的最高學(xué)歷是職業(yè)技校。

1994年，他給沈陽的《芒種》寄稿子，編輯原昌給他寫回信，對他的作品十分贊賞。原昌要求范瑋馬上給他再寫一個作品。范瑋一天晚上就寫完了，寫完就寄給他了。當(dāng)時準(zhǔn)備好好推出，一次發(fā)五六篇作品，計劃配評論發(fā)創(chuàng)作談配照片，結(jié)果被主編否了。主編覺得他太年輕，又不是遼寧本地人，最后，發(fā)了兩篇，發(fā)刊物頭題，并配評論。

此后雖然經(jīng)歷經(jīng)商、停筆，但范瑋對文學(xué)的熱愛一直沒有消失。

范瑋發(fā)表的最早一篇作品是《老元與老田》。

著有小說集《刺青》。

代表作品《太平》《雞毛信》《鄉(xiāng)村催眠師》《孟村的比賽》等。

曾獲山東省第二屆泰山文藝獎（文學(xué)創(chuàng)作獎）。

就像評論家趙月斌所說：“從《像魚一樣飛》到《鄉(xiāng)村催眠師》，小說家范瑋變得愈來愈可怕，他破繭而出，并沒有化蛹為蝶，而是變成了一只會飛的老虎：他吞食著巨大的夢想，在索然的天空下，優(yōu)雅地，翱翔。”