仇英原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。約生于明弘治十一年左右（1498年，注：也有人認(rèn)為是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫(huà)跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。

仇英是明代有代表性的畫(huà)家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”、“吳門(mén)四家”，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫(huà)取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫(huà)格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款，盡量少寫(xiě)文字，為的是不破壞畫(huà)面美感。因此畫(huà)史評(píng)價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人。

仇英擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、樓閣界畫(huà)，尤長(zhǎng)于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫(huà)冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊(cè)若與原作對(duì)照，幾乎難辯真假。畫(huà)法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫(huà)，青綠山水和人物故事畫(huà)，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫(huà)所崇尚的主題和筆墨情趣。

仇英擅人物畫(huà)，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評(píng)其工筆仕女，刻畫(huà)細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫(huà)局部）、《供職圖》等。

仇英的山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫(huà)”傳統(tǒng)，綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫(huà)，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫(huà)樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥(niǎo)獸、山林、臺(tái)觀、旗輦、軍容，皆憶寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中對(duì)其評(píng)價(jià)說(shuō)：仇英畫(huà)“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法。”后繼仇英畫(huà)法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。

仇英畫(huà)跡流傳不多，現(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：

《郭子儀拜壽圖》

《金谷園圖》

《漢宮春曉圖》

《右軍洗硯》

《職貢圖》

《文姬歸漢圖》

《柳塘漁艇》

《桃村草堂圖》

《上林圖》

《觀瀑圖》

《梅石撫琴圖》

《秋江待渡圖》

《九歌圖》

《子虛止林二賦圖》

《赤壁賦圖》

《桃源仙境圖》

《陸羽煎茶圖》

《孤山高士圖》

《王子獻(xiàn)移竹圖》

《修禊圖》

《蕉陰結(jié)夏圖》

《桐陰清話圖》

《桃園意境圖》等。

北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里中心飯店舉行春季拍賣(mài)會(huì)，仇英《浮巒暖翠圖》以7280萬(wàn)元成交。此作為仇英青綠山水珍品，流傳有序，著錄清晰，由海外征集回國(guó)內(nèi)，一經(jīng)露面即引起藏界矚目。拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，仇英《浮巒暖翠圖》以2500萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)幾輪百萬(wàn)階梯的高幅加價(jià)，迅速升至5000萬(wàn)元，此時(shí)的競(jìng)爭(zhēng)主要集中在場(chǎng)內(nèi)的兩三位藏家，叫價(jià)緊密，互不相讓?zhuān)�全�?chǎng)的目光也隨著藏家的舉牌前后移動(dòng)，最終經(jīng)過(guò)數(shù)十回合的競(jìng)價(jià)，仇英《浮巒暖翠圖》落定在7280萬(wàn)元。香港長(zhǎng)風(fēng)2009年春季拍賣(mài)，仇英《文姬歸漢長(zhǎng)卷》成交價(jià)：1.12億。此件作品為旅美著名收藏家王己千先生舊藏，為當(dāng)今民間所藏仇英作品中難得一見(jiàn)巨制。經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)價(jià)，最終被香港一位實(shí)力強(qiáng)勁的藏家收入囊中。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，仇英《赤壁圖》卷如果再次上拍的話，估價(jià)將超10億，最終成交價(jià)或?qū)⑦_(dá)到15億人民幣。

仇英是明代有代表性的畫(huà)家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫(huà)取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫(huà)格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款。仇英字實(shí)父，一作實(shí)甫、號(hào)十洲，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明武宗正德四年左右（即1509年，又說(shuō)約生于明弘治十一年左右，即1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫(huà)。初為漆工，曾師周臣學(xué)畫(huà)，苦學(xué)成功，是人物、山水畫(huà)的一位能手，文征明贊其為“異才”，連董其昌也稱(chēng)贊他“十洲為近代高手第一�！背鹩⒛贻p時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫，只活了40多歲。仇英人物圖初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發(fā)現(xiàn)有異才，收為弟子教之，得文徵明稱(chēng)譽(yù)，知名于時(shí)。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規(guī)仿之跡自能亂真。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，《明畫(huà)錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人。”畫(huà)山水以青綠為多，細(xì)潤(rùn)明麗而風(fēng)骨勁峭，董其昌稱(chēng)其”趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法”。偶作花鳥(niǎo)，亦清麗有逸致。晚年客于收藏家項(xiàng)元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”，為明代工筆之杰。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄于《故宮名畫(huà)三百種》；《右軍書(shū)扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現(xiàn)藏上海博物館；《人物故事圖冊(cè)》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院；《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院；《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館；《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術(shù)博物館；《煮茶論畫(huà)圖》卷藏吉林省博物館；《清溪橫笛圖》軸藏四川大學(xué)博物館；《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏臺(tái)北故宮博物院。女名珠，號(hào)杜陵內(nèi)史，亦擅畫(huà)。據(jù)玉獅老人《讀畫(huà)輯略》謂，嘗見(jiàn)其撫李公麟白描《群仙高會(huì)圖》長(zhǎng)卷，款題“仇珠”。仇英，畫(huà)師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥(niǎo)獸，山林，臺(tái)觀，旗輦，軍容，皆臆寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：“仇實(shí)父是趙伯駒身，即文，沈亦未盡其法。”洵非過(guò)譽(yù)。尤工女，神采生動(dòng)，為明代工筆之城。正德十五年（一五二○）與文徵明合仿李公麟蓮社圖，藏故宮博物院。仇英早年當(dāng)過(guò)漆匠，并為人彩繪棟宇，后為文征明所稱(chēng)譽(yù)而知名于時(shí)。后來(lái)仇英以賣(mài)畫(huà)為生，周臣賞識(shí)其才華，便教他畫(huà)畫(huà)，仇英臨摹宋朝人的畫(huà)作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫(xiě)人物、山水、車(chē)船、樓閣等，尤長(zhǎng)仕女圖，擅長(zhǎng)界畫(huà)。

仇英年輕時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見(jiàn)賞于橫翁(文征明)",又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

仇英宮廷人物通景

仇英（約1498年-1552年），字實(shí)父，號(hào)十洲，漢族，江蘇太倉(cāng)人，擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”。

該畫(huà)為絹本，工筆重彩，繪郭子儀拜壽圖，其場(chǎng)面宏大，人物眾多，在明人繪畫(huà)作品中極為罕見(jiàn)，畫(huà)中山林臺(tái)觀，庭院房舍，人物鞍馬，山石花草，繁復(fù)精湛，特別是人物線條流暢，神采生動(dòng)逼真，該作品雖未見(jiàn)前款，但無(wú)論從絲絹材料，顏料，風(fēng)格，人物場(chǎng)景布局都符合明代繪畫(huà)特征，與仇英風(fēng)格一致。

仇英擅人物畫(huà)，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健

仇英的山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫(huà)”傳統(tǒng)，綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫(huà)，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫(huà)樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥(niǎo)獸、山林、臺(tái)觀、旗輦、軍容，皆憶寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中對(duì)其評(píng)價(jià)說(shuō)：仇英畫(huà)“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法�！焙罄^仇英畫(huà)法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。

仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客于收藏家項(xiàng)元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險(xiǎn)絕，崖立如劈，氣勢(shì)奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現(xiàn)，生動(dòng)地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊(cè)為工筆重色人物仕女畫(huà)。共十頁(yè)，每頁(yè)描寫(xiě)古代歷史人物和神話傳說(shuō)故事。其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰(zhàn)（顫）筆，仿周文矩法。《子路問(wèn)津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結(jié)構(gòu)、樹(shù)石等畫(huà)法，全仿馬和之�！顿F妃曉?shī)y》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫(huà)法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)。惟花鳥(niǎo)畫(huà)傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁(yè)，幾乎成為孤本。國(guó)內(nèi)其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優(yōu)美恬靜的山川景色，點(diǎn)綴以人物，增添了布景用意之妙。

明代仇英的《清明上河圖》采用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風(fēng)情，該畫(huà)長(zhǎng)達(dá)9.87米，高0.3米，畫(huà)中人物超過(guò)2000個(gè)。天平山、運(yùn)河、古城墻，當(dāng)時(shí)蘇州地區(qū)標(biāo)志性建筑皆清晰可辨，整個(gè)畫(huà)卷充滿山清水綠之明媚。

仇本《清明上河圖》流傳有序，其藝術(shù)欣賞研究?jī)r(jià)值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。據(jù)專(zhuān)家分析，仇英在創(chuàng)作該《清明上河圖》時(shí)很可能參照了張擇端的構(gòu)圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的則是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致，這當(dāng)中包含藝術(shù)家的自身風(fēng)格

1945年偽滿溥儀逃跑時(shí)共將包括《清明上河圖》在內(nèi)的多件文物棄置在沈陽(yáng)機(jī)場(chǎng)。1950年，共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧省博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷除發(fā)現(xiàn)了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發(fā)現(xiàn)了仇本《清明上河圖》。

以仇英名款出現(xiàn)的《清明上河圖》有兩本原藏于清內(nèi)府，《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮，落款“吳門(mén)仇英實(shí)父摹宋張擇端筆”，本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場(chǎng)面宏大。畫(huà)面真實(shí)地描述了城郊、城內(nèi)、宮城在清明時(shí)節(jié)的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市；有鄉(xiāng)間的草舍茅屋，清靜的田間小路，也有布局典雅、華麗的宮城；有達(dá)官貴人在宮廷中盡情享樂(lè)的場(chǎng)面，也有農(nóng)夫在田間辛勤勞作的場(chǎng)景。畫(huà)面中共出現(xiàn)人物2012個(gè)，還有為數(shù)眾多的車(chē)、船、動(dòng)物等，其中人物高不盈寸，卻淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的身份、表情。此畫(huà)雖曰摹本，但房屋結(jié)構(gòu)，人物服飾，均已明顯地呈現(xiàn)明朝的特點(diǎn)，它真實(shí)的向我們展示了明代江南一帶經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事、民俗等社會(huì)狀況。為我們研究明代歷史提供了可靠的資料。此畫(huà)本身也是一份極難得的風(fēng)俗畫(huà)杰作。

據(jù)專(zhuān)家分析，仇英在創(chuàng)作該《清明上河圖》時(shí)很可能參照了張擇端的構(gòu)圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的則是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致，這當(dāng)中包含藝術(shù)家的自身風(fēng)格。仇本《清明上河圖》其藝術(shù)欣賞研究?jī)r(jià)值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。

仇英擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、樓閣界畫(huà)，尤長(zhǎng)于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫(huà)冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》,前冊(cè)若與原作對(duì)照,幾乎難辯真假。畫(huà)法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫(huà)，青綠山水和人物故事畫(huà)，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫(huà)所崇尚的主題和筆墨情趣。

仇英擅人物畫(huà)，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表

仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客于收藏家項(xiàng)元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險(xiǎn)絕，崖立如劈，氣勢(shì)奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現(xiàn)，生動(dòng)地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊(cè)為工筆重色人物仕女畫(huà)。共十頁(yè)，每頁(yè)描寫(xiě)古代歷史人物和神話傳說(shuō)故事。

其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰(zhàn)（顫）筆，仿周文矩法。《子路問(wèn)津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結(jié)構(gòu)、樹(shù)石等畫(huà)法，全仿馬和之�！顿F妃曉?shī)y》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫(huà)法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)。惟花鳥(niǎo)畫(huà)傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁(yè)，幾乎成為孤本。國(guó)內(nèi)其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優(yōu)美恬靜的山川景色，點(diǎn)綴以人物，增添了布景用意之妙。