人物簡介
仇英原籍江蘇太倉，后移居蘇州。約生于明弘治十一年左右（1498年，注：也有人認(rèn)為是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感。因此畫史評價他為追求藝術(shù)境界的仙人。
生平介紹
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范,后人評其工筆仕女，刻畫細(xì)膩，神采飛動，精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。
仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法�！焙罄^仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。
藝術(shù)作品
仇英畫跡流傳不多，現(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：
《郭子儀拜壽圖》
《金谷園圖》
《漢宮春曉圖》
《右軍洗硯》
《職貢圖》
《文姬歸漢圖》
《柳塘漁艇》
《桃村草堂圖》
《上林圖》
《觀瀑圖》
《梅石撫琴圖》
《秋江待渡圖》
《九歌圖》
《子虛止林二賦圖》
《赤壁賦圖》
《桃源仙境圖》
《陸羽煎茶圖》
《孤山高士圖》
《王子獻(xiàn)移竹圖》
《修禊圖》
《蕉陰結(jié)夏圖》
《桐陰清話圖》
《桃園意境圖》等。
北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里中心飯店舉行春季拍賣會，仇英《浮巒暖翠圖》以7280萬元成交。此作為仇英青綠山水珍品，流傳有序，著錄清晰，由海外征集回國內(nèi)，一經(jīng)露面即引起藏界矚目。拍賣現(xiàn)場，仇英《浮巒暖翠圖》以2500萬元起拍，經(jīng)過幾輪百萬階梯的高幅加價，迅速升至5000萬元，此時的競爭主要集中在場內(nèi)的兩三位藏家，叫價緊密，互不相讓，全場的目光也隨著藏家的舉牌前后移動，最終經(jīng)過數(shù)十回合的競價，仇英《浮巒暖翠圖》落定在7280萬元。香港長風(fēng)2009年春季拍賣，仇英《文姬歸漢長卷》成交價：1.12億。此件作品為旅美著名收藏家王己千先生舊藏，為當(dāng)今民間所藏仇英作品中難得一見巨制。經(jīng)過激烈競價，最終被香港一位實力強勁的藏家收入囊中。業(yè)內(nèi)人士稱，仇英《赤壁圖》卷如果再次上拍的話，估價將超10億，最終成交價或?qū)⑦_(dá)到15億人民幣。
藝術(shù)成就
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。仇英字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明武宗正德四年左右（即1509年，又說約生于明弘治十一年左右，即1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫。初為漆工，曾師周臣學(xué)畫，苦學(xué)成功，是人物、山水畫的一位能手，文征明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第一。”仇英年輕時以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫，只活了40多歲。仇英人物圖初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發(fā)現(xiàn)有異才，收為弟子教之，得文徵明稱譽，知名于時。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規(guī)仿之跡自能亂真。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人�！碑嬌剿郧嗑G為多，細(xì)潤明麗而風(fēng)骨勁峭，董其昌稱其”趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法”。偶作花鳥，亦清麗有逸致。晚年客于收藏家項元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”，為明代工筆之杰。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄于《故宮名畫三百種》；《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現(xiàn)藏上海博物館；《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院；《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院；《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館；《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術(shù)博物館；《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館；《清溪橫笛圖》軸藏四川大學(xué)博物館；《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏臺北故宮博物院。女名珠，號杜陵內(nèi)史，亦擅畫。據(jù)玉獅老人《讀畫輯略》謂，嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷，款題“仇珠”。仇英，畫師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥獸，山林，臺觀，旗輦，軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：“仇實父是趙伯駒身，即文，沈亦未盡其法。”洵非過譽。尤工女，神采生動，為明代工筆之城。正德十五年（一五二○）與文徵明合仿李公麟蓮社圖，藏故宮博物院。仇英早年當(dāng)過漆匠，并為人彩繪棟宇，后為文征明所稱譽而知名于時。后來仇英以賣畫為生，周臣賞識其才華，便教他畫畫，仇英臨摹宋朝人的畫作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。
仇英年輕時以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞于橫翁(文征明)",又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。
藝術(shù)畫作
仇英宮廷人物通景
仇英（約1498年-1552年），字實父，號十洲，漢族，江蘇太倉人，擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。
該畫為絹本，工筆重彩，繪郭子儀拜壽圖，其場面宏大，人物眾多，在明人繪畫作品中極為罕見，畫中山林臺觀，庭院房舍，人物鞍馬，山石花草，繁復(fù)精湛，特別是人物線條流暢，神采生動逼真，該作品雖未見前款，但無論從絲絹材料，顏料，風(fēng)格，人物場景布局都符合明代繪畫特征，與仇英風(fēng)格一致。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健
仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法�！焙罄^仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。
仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客于收藏家項元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現(xiàn)，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰(zhàn)（顫）筆，仿周文矩法�！蹲勇穯柦颉�、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結(jié)構(gòu)、樹石等畫法，全仿馬和之�！顿F妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內(nèi)其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優(yōu)美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。
清明上河圖
明代仇英的《清明上河圖》采用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風(fēng)情，該畫長達(dá)9.87米，高0.3米，畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城墻，當(dāng)時蘇州地區(qū)標(biāo)志性建筑皆清晰可辨，整個畫卷充滿山清水綠之明媚。
仇本《清明上河圖》流傳有序，其藝術(shù)欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。據(jù)專家分析，仇英在創(chuàng)作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構(gòu)圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的則是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致，這當(dāng)中包含藝術(shù)家的自身風(fēng)格
1945年偽滿溥儀逃跑時共將包括《清明上河圖》在內(nèi)的多件文物棄置在沈陽機場。1950年，共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧省博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷除發(fā)現(xiàn)了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發(fā)現(xiàn)了仇本《清明上河圖》。
以仇英名款出現(xiàn)的《清明上河圖》有兩本原藏于清內(nèi)府，《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮，落款“吳門仇英實父摹宋張擇端筆”，本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場面宏大。畫面真實地描述了城郊、城內(nèi)、宮城在清明時節(jié)的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市；有鄉(xiāng)間的草舍茅屋，清靜的田間小路，也有布局典雅、華麗的宮城；有達(dá)官貴人在宮廷中盡情享樂的場面，也有農(nóng)夫在田間辛勤勞作的場景。畫面中共出現(xiàn)人物2012個，還有為數(shù)眾多的車、船、動物等，其中人物高不盈寸，卻淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的身份、表情。此畫雖曰摹本，但房屋結(jié)構(gòu)，人物服飾，均已明顯地呈現(xiàn)明朝的特點，它真實的向我們展示了明代江南一帶經(jīng)濟、政治、文化、軍事、民俗等社會狀況。為我們研究明代歷史提供了可靠的資料。此畫本身也是一份極難得的風(fēng)俗畫杰作。
據(jù)專家分析，仇英在創(chuàng)作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構(gòu)圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的則是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致，這當(dāng)中包含藝術(shù)家的自身風(fēng)格。仇本《清明上河圖》其藝術(shù)欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。
藝術(shù)風(fēng)格
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表
仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客于收藏家項元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現(xiàn)，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。
其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰(zhàn)（顫）筆，仿周文矩法�！蹲勇穯柦颉贰ⅰ杜眯小�、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結(jié)構(gòu)、樹石等畫法，全仿馬和之�！顿F妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內(nèi)其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優(yōu)美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。
