個(gè)人簡(jiǎn)介
李卓
1978年生于遼寧丹東
2005畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系
現(xiàn)生活工作于北京
個(gè)展
你曾告訴我，那里在哪里？ 藝.凱旋藝術(shù)空間 北京 2008
這里 那里——加藤良造及李卓雙個(gè)展 季豐軒畫廊 香港2011
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聯(lián)展
2003
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2005
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美國(guó)探索頻道記錄片<<798的故事>> 北京
2006
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秘密提速 北京)
2007
越軌 北京
北京現(xiàn)場(chǎng) 北京
2008
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新加坡畫廊博覽會(huì) 新加坡
2009
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成長(zhǎng)狀態(tài) 環(huán)鐵美術(shù)館 北京
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2010
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2011
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藝術(shù)中國(guó) 盧森堡
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2014
未明的天空 盧森堡明斯特修道院美術(shù)館
時(shí)間的痕跡 盧森堡Espace Paragon畫廊
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藝術(shù)評(píng)論
李卓的先驗(yàn)建構(gòu)
安特·格利博達(dá)
第一次接觸中國(guó)藝術(shù)家李卓的繪畫作品，你可能會(huì)有與自然對(duì)話，與天使對(duì)話，與宇宙對(duì)話的感覺。他的作品尺寸驚人，有時(shí)達(dá)到幾米，有時(shí)甚至超過(guò)十幾米。例如他的一些作品《是否有人在此被遺忘》（300x200cm，布面油彩，2008年）, 《兩個(gè)人的冬天》（480x450cm，2007年，布面油彩）, 《曾告訴我,那里在哪里 ?》（300x100px，布面油彩，2008年）就是這樣。李卓出手大氣，不怕有人批評(píng)他年紀(jì)輕輕好大喜功。的確，創(chuàng)作這樣大幅作品的，通常都是有些年紀(jì)，經(jīng)驗(yàn)豐富的老畫家。但是，如果觀眾去觀賞這些作品，那么他就會(huì)改變這種看法。如果他在想象中把這些畫分成若干小塊，他就不難發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)小塊其實(shí)都能自成一體，獨(dú)立成畫。因此，我們完全有理由認(rèn)為，李卓的這些作品是站得住腳的。這樣的稱贊，藝術(shù)史學(xué)家們通常只賦予那些在形式和內(nèi)在的造型方面都平衡，同時(shí)又吸引人，且具有一種震動(dòng)力度和創(chuàng)造強(qiáng)度的作品。
站在李卓巨大的畫幅前，我真感到一種鮮有的、與自然融為一體的感覺。
李卓與自然的對(duì)話之親密，幾乎可以說(shuō)是合二為一。保羅克利說(shuō)：“藝術(shù)家首先是人，他自己就是自然，是自然的一部分�！� 藝術(shù)品中有一種神秘的沖動(dòng)，有時(shí)會(huì)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地現(xiàn)出人形，猶如天堂般美好的自然中的天使，向天堂敞開的大門，或者不能確定性別的幽靈。乍看上去，這些都是看不見的�？墒牵绻屑�(xì)觀察，又都是可以顯現(xiàn)出來(lái)的。
李卓的作品中，沒有靜止，一切都在旋轉(zhuǎn)。那是一種草木蓬勃的悸動(dòng)，一種有序的創(chuàng)作過(guò)程。藝術(shù)家批隙導(dǎo)窾，把自然吸收到作品中。
他的這些作品，像是一種本質(zhì)的勃發(fā)，直奔主題，像是對(duì)絕對(duì)的要求。
他的畫層層疊疊，明暗交錯(cuò)。加之微妙的色調(diào)構(gòu)成的張力，富于變化的韻律，空間運(yùn)用的平衡，純粹而豐富的色彩，畫面表現(xiàn)的振動(dòng)，以及準(zhǔn)確、敏銳而細(xì)膩的用筆，都使畫面顯得充滿生氣。
他的筆觸是超群的，說(shuō)明畫家技術(shù)上非常過(guò)硬。一層層的顏色，使畫家得以充分釋放畫質(zhì)當(dāng)中的震動(dòng)。通常的手法是一塊凸起的顏料，加上豐富的色調(diào)。
李卓的作品中令人矚目的是，在其作品龐大的畫面上，他能夠保持空間的平衡，如《離別時(shí)，告訴我去哪里》（400x6750px，2008年，布面油彩）。這里材質(zhì)和色調(diào)的震動(dòng)渾然一體，所達(dá)到的境界，是只有大手筆的畫家才能駕馭的。他偏好綠色。它象征著和諧生活的樂觀態(tài)度，也正是宇宙活力的恰當(dāng)表現(xiàn)。但是藍(lán)色和灰色以其微妙的變化也自然作為襯托而出現(xiàn)于其中。
其實(shí)這種放大的藍(lán)圖，已經(jīng)顯示出作品的結(jié)構(gòu)，本身在造型上就已經(jīng)很成功。06年我在畫家的工作室中看到正在創(chuàng)作中的作品，在我的眼里，已經(jīng)很吸引人，形象也已經(jīng)完整�？墒菍�(duì)藝術(shù)家本人來(lái)說(shuō)，它們還只不過(guò)是半成品。開始構(gòu)思一幅作品或一個(gè)系列時(shí)，他首先要做一系列的速寫，素描，在紙上畫水粉。然后是大的構(gòu)圖。但此前必經(jīng)過(guò)仔細(xì)思考，要落在紙上，詳細(xì)描寫。有時(shí)還輔之以故鄉(xiāng)的寫真（遼寧丹東）。我們的藝術(shù)家不時(shí)需要回到家鄉(xiāng)，從那里獲得靈感，吸收那里蓬勃植被的營(yíng)養(yǎng)，融匯到畫作中，令我們賞心悅目。
從技術(shù)上講，李卓作畫，又如同礦工在向深處發(fā)掘，結(jié)合兩種不同的效果，冷熱相間，以便更好地掌握氣氛。他掌握得準(zhǔn)確而深入。不斷深化的能量，使觀眾的視角更加深入，逐漸感受到灼熱的畫布當(dāng)中的體和質(zhì)的燃燒的熱度。 李卓盡管年輕，但是在作品當(dāng)中表現(xiàn)的深沉已經(jīng)顯得頗為成熟，令人欽羨。在正式作畫之前，他總是用一系列素描和草圖做出充分的準(zhǔn)備，然后的創(chuàng)作就頗為得心應(yīng)手，而且可以保證創(chuàng)作開始時(shí)迸發(fā)出的激情不受損害。
觀察油彩縱向的流動(dòng)，可以讓我們更好地了解李卓作畫的步驟。他是一步步、一層層使畫面取得震動(dòng)的效果的。取景之深遠(yuǎn)，色彩和線條的顯露，突出了對(duì)比，并使光線反射和吸收的平衡恰到好處。
這位中國(guó)藝術(shù)家的作品表明，即使是在我們的觀念充斥的世界，也可以產(chǎn)生細(xì)膩和微妙的視覺形象，并用豐富而確實(shí)的單色，創(chuàng)造出悸動(dòng)的作品
在色調(diào)方面，李卓引入了變化過(guò)程的動(dòng)感。它放大了基于色調(diào)和象征的表象的畫作的結(jié)構(gòu)組織。畫家慣于一種雙向思維，通過(guò)一種表述和構(gòu)造的過(guò)程，決定了作為其內(nèi)在材質(zhì)的作品的空間性。
李卓在其作品中緊緊把握季節(jié)。在季節(jié)的不斷更替中，他掌握周期的象征。其主要意義在于，畫家依次構(gòu)筑了作品的時(shí)間性，給時(shí)間做出了相當(dāng)于先驗(yàn)建構(gòu)的形象的體現(xiàn)。在他的畫筆下，草樹和葉片都保持了其原生的自由。
為保護(hù)宇宙的秩序，人需要行動(dòng)適度，認(rèn)識(shí)自我，了解自己的能力和稟賦。這樣他便能吸收天地精華，如其所愿，達(dá)到新的所在，達(dá)到原初的狀態(tài)——這就是藝術(shù)品。
通過(guò)與自然對(duì)話，描繪其每天的變易，藝術(shù)家自然可以自然而然把創(chuàng)作活動(dòng)變成最根本的行為：存在行為。
李卓的作品給我們帶來(lái)的美感，它們?cè)忈屪匀坏姆绞�，自然讓我們想起波德萊爾的詩(shī)句。波德萊爾似乎有先見之明，他的詩(shī)句簡(jiǎn)直是對(duì)我們的藝術(shù)家的絕妙寫照：
自然是座廟宇，那里活的柱子 有時(shí)說(shuō)出了模模糊糊的話音： 人從那里過(guò)，穿越象征的森林， 森林用熟識(shí)的目光將他注視。
如同悠長(zhǎng)的回聲遙遙地匯合 在一個(gè)混沌深邃的統(tǒng)一體中 廣大浩漫好像黑夜連著光明—— 芳香、顏色和聲音在互相應(yīng)。
站在一幅畫作面前，您可曾產(chǎn)生過(guò)伸手觸摸或者撫摸的沖動(dòng)？在我自己的職業(yè)生涯中，我偶爾有過(guò)。不多的幾次，卻令我受益匪淺�？墒�，如果說(shuō)有哪一種作品真的讓你想看，想摸，那非李卓的作品莫屬。請(qǐng)你盡情享受吧！這里沒有半點(diǎn)虛假。您為自己而來(lái)，來(lái)與藝術(shù)相會(huì)，與天地人相會(huì)。
啊，自然是多么的美好！
安特·格利博達(dá)
二〇〇八年十月
*作者是藝術(shù)史學(xué)家和建筑史學(xué)家，歐洲人文科學(xué)院院士
保羅×克利：《 現(xiàn)代藝術(shù)理論》，巴黎Denoël/Gonthier 出版社，1977, 43頁(yè)。
波德萊爾：《 惡之花》，郭宏安譯，上海譯文出版社，2008年。